《趁世界還年青》荒誕中現(xiàn)美好 王俊凱話劇首秀穩(wěn)了

首登話劇舞臺(tái)的王俊凱選擇了在電影和話劇皆有爆款作品的導(dǎo)演饒曉志，而饒曉志也在十多年未登話劇舞臺(tái)后，陪著“小凱”過了把舞臺(tái)癮，即便舞蹈有些蹩腳。如果說一個(gè)多月之前的烏鎮(zhèn)，那場(chǎng)辯論式的劇本圍讀只是匆匆一瞥，那么12月9日晚，饒曉志戲劇作品、曉年青劇團(tuán)出品制作的話劇《趁世界還年青》在北京·曉劇場(chǎng)的正式上演，才是王俊凱真正的話劇首秀。

如果你依然糾結(jié)于劇場(chǎng)位置是否偏僻，或者王俊凱是否會(huì)忘詞，那真是多慮了。打破常規(guī)的8點(diǎn)開演，劇組貼心為觀眾留出了充裕的交通時(shí)間，散場(chǎng)后如果第一時(shí)間趕往地鐵站，也不會(huì)錯(cuò)過末班車。從關(guān)注度到熱度直至完成度，王俊凱一氣呵成，穩(wěn)穩(wěn)拿捏，一如他在三個(gè)角色間絲滑切換，聲音形體皆有設(shè)計(jì)。

全劇延續(xù)了饒曉志對(duì)人性、社會(huì)機(jī)制與情感困境的關(guān)注，相互呼應(yīng)的片段，以荒誕與寓言化的表達(dá)探討了情緒失控、個(gè)體困境與公共規(guī)則之間的關(guān)系。一次路邊搭車，一個(gè)輪椅上的女孩，一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)直播的發(fā)布會(huì)，讓三個(gè)人的命運(yùn)交匯，勇敢與真誠悄然生長(zhǎng)。全劇敘事輕盈卻并未影響內(nèi)核的深度與當(dāng)代思辨邏輯，故事2更是電影《無名之輩》的原型，任素汐在舞臺(tái)和銀幕上的表演仿佛若隱若現(xiàn)，讓觀眾在腦海中完成了跨時(shí)空的互文。

三位主演的表演細(xì)膩又克制，特別是王俊凱，分別飾演了搭車的青年、越獄的逃犯，劫持立法委員的劫匪，霹靂舞、飆高音、辯論會(huì)，各種技能上身，絲滑游走于放蕩不羈愛自由的青年，蠢笨卻保有一絲善良的青年逃犯，敢于與立法權(quán)威辯論的青年三個(gè)角色之間。

劇作引入AI判斷機(jī)制，既是哲學(xué)層面的結(jié)構(gòu)隱喻，也折射現(xiàn)實(shí)社會(huì)中算法與規(guī)則對(duì)個(gè)體行為的影響，為劇中主持人配音的黃磊聲音一出，疑惑間也讓觀眾頗為驚喜，而劇中AI“蛋蛋”的聲音則來自演員陳昊宇。黃、藍(lán)、紅三原色構(gòu)建了舞臺(tái)的情緒線索——疾馳的橘黃色敞篷車、藍(lán)色線條圍塑的房間、紅色光帶框定的發(fā)布會(huì)場(chǎng)，更似有一只眼睛一直凝視著觀眾。在“蠢蛋秀”的光影流轉(zhuǎn)間，場(chǎng)景重來，與復(fù)雜世界握手言和的同時(shí)，黑色幽默也盡顯荒誕故事背后對(duì)美好世界的憧憬。

謝幕時(shí)，導(dǎo)演兼主演饒曉志號(hào)召全場(chǎng)再給小凱鼓個(gè)掌，而王俊凱也同在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)默默謝幕的舉動(dòng)截然不同，說了讓導(dǎo)演都沒有想到的“這么多話”。他表示，直到謝幕自己都還是興奮緊張的，“這是第一次在話劇舞臺(tái)和觀眾見面，排練中經(jīng)歷了非常多的討論，慢慢才找到自己的角色。從排練到裝臺(tái)直至演出，過程非常美妙，一步一步走上舞臺(tái)上的過程就像打關(guān)卡。”最后更是祝愿觀眾看得愉快。

雖然全劇的第三個(gè)故事設(shè)定為一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)直播的發(fā)布會(huì)，全場(chǎng)觀眾成了演員所要面對(duì)的“媒體”，王俊凱飾演的劫匪無疑也將自己暴露在“媒體”面前，但此次為了保證演出狀態(tài)，王俊凱婉謝了一切采訪，將自己毫無保留地交托于舞臺(tái)。

文/北京青年報(bào)記者 郭佳

編輯/劉忠禹