《我的歸途有風》：文旅短劇如何平衡藝術與商業關系｜微劇評

【編者按】

微短劇行業內容創作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業力量，借助派生萬物開展AI共創，探索微短劇文藝評論的新視角。

長劇短劇化、短劇精品化，被認為是長短視頻競合的未來發展方向。近期，不少熱門長劇IP都在嘗試短劇化，引發市場關注。澎湃新聞短劇頻道推出“微劇評·IP變形記”系列，解讀這一創作趨勢背后的動因、模式創新與市場反響，本文為第六篇。

出品公司 抖音、華策影視/導演 王雪彧/主演 劉美含、龐瀚辰/集數 18

《我的歸途有風》改編自電視劇《去有風的地方》，憑借“洄游青年+非遺美食”的新穎設定，突破題材邊界，開拓了“微短劇+文旅”融合的全新路徑，其創新之處值得肯定。然而，該劇在敘事邏輯、人物塑造以及現實表達方面存在的不足，也為短劇創作者帶來了關于如何平衡藝術追求與商業價值的深度思考。

該劇緊密圍繞青年返鄉創業這一主題，將樂山蹺腳牛肉等非遺美食巧妙地融入劇情。那些誘人的美食畫面，不僅帶來了視覺上的享受，更將親情、鄉情與創業情懷串聯在一起，使文旅元素不再是生硬的點綴，而是成為推動劇情發展的核心線索，為短劇題材的創新提供了有益的參考。

然而，在該劇熱度高漲的同時，爭議也較為明顯。其中，首先可商榷的是敘事節奏失調：主角的創業之路充斥著刻意的巧合，關鍵轉折缺乏合理的邏輯支撐，從萌生創業想法到事業成功顯得過于倉促。有觀眾直言：“上一集還在為資金問題發愁，下一集問題就莫名其妙地解決了，這種‘機械降神’式的劇情難以讓人產生共鳴。”

配角形象塑造的扁平化也降低了劇情的真實感。鄉村居民大多淪為推動劇情發展的“工具人”，缺乏獨立的人格和鮮活的個性。有評論指出：“除了主角團隊之外，其他角色有點像沒有靈魂的背景板，讓鄉村世界顯得不夠真實。”

更核心的爭議或許在于文旅表達與戲劇真實之間的脫節。一方面，劇中的美景美食看似“明信片式的符號堆砌”，缺乏生活氣息；另一方面，為了追求“爽感”，矛盾設計有些脫離現實。例如，主角用都市規則改造鄉村餐廳時，城鄉觀念碰撞等深層次問題被簡化為表面的矛盾。

《我的歸途有風》的探索值得肯定，它讓我們看到了短劇在文化傳播和題材創新方面的潛力。但該劇引發的爭議也提醒我們，文旅短劇的核心競爭力不在于符號的堆砌，而在于對普通人生活的真誠關懷以及對現實邏輯的尊重。創作者需要在有限的篇幅內平衡藝術與商業的關系，既要保證敘事效率，又要堅守現實底線，這樣才能讓短劇擺脫“流量快消品”的標簽，成為具有長久生命力的文化載體。

作者：盧田妹 上海戲劇學院戲文系24中國戲曲史論MA

指導老師：萬青

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