廣東
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12月10日，馬年春晚的主題剛官宣，四馬奔騰的主標識還沒看夠，糟心事兒就扎堆來了。
如今主題剛官宣1天，先是真假難辨的嘉賓名單滿天飛，再是飯圈控評霸占評論區，最后連節目創作也被折騰得不輕。
而這些亂象，也恰恰印證了陳佩斯多年前的吐槽。
假消息滿天飛
“騏驥馳騁 勢不可擋”的馬年春晚主題剛官宣，網絡上就已經亂成了一鍋粥。
離除夕夜還有兩個多月，彩排都還沒開始，各種“內部消息”卻已經傳得有鼻子有眼。
先是分會場被編了七八個版本，一會兒說濟南解放閣敲定了，一會又傳在西安辦實景演出。
甚至有人貼出“官方文件截圖”，整得比春晚節目組還正式。
導演組名單更是離譜，退休的老導演被返聘，還有人整出了“馮小剛+餃子”的豪華陣容。
李思思都離開央視好一陣子了，也被拉進所謂的“主持天團”名單里反復消費。
最讓人啼笑皆非的是表演嘉賓名單，簡直是把“不可能”湊成了“夢幻陣容”。
可趙本山早就公開說過“春晚舞臺太熬人，再也不上了”，宋丹丹也明確表示不想再承受那么大的創作壓力。
除了這兩位外，老熟人陳佩斯的名字也出現在一些網傳的假名單里。
要知道他當年退出春晚后就沒回頭，早就看透了舞臺背后的套路，怎么可能輕易回歸。
這些假名單制作得有模有樣，連節目類型、出場順序都編得詳細。
不明真相的觀眾跟著期待，等發現是謠言后只剩失望。
更惡心的是粉絲圈的連鎖反應，只要名單里出現自家偶像，粉絲就立刻開啟控評模式。
“我家哥哥必須上春晚，要不是我家哥哥我才不會看春晚”的評論刷屏。
但凡有人提出質疑，就會被粉絲群起而攻之。
還有粉絲因為“偶像番位”在評論區互撕，從春晚資格吵到作品銷量，好好的節日氛圍被攪得烏煙瘴氣。
有人調侃，現在春晚官宣后的第一件事，不是等官方消息。
而是等著看哪家粉絲先吵起來，哪家造謠者編的名單更像真的。
這種虛假信息泛濫、粉絲互撕的亂象，早就偏離了春晚的初衷，也讓不少觀眾剛提起的期待瞬間涼了半截。
流量明星扎堆
如果說假消息亂象是開胃菜，那流量明星霸屏就是讓春晚變味的主菜。
估計大家都有感受，以前是“誰上春晚誰紅”，現在變成了“誰紅誰上春晚”。
曾經的春晚是實力派的舞臺，能登上春晚的要么是德藝雙馨的老藝術家。
要么是有拿得出手作品的行業標桿，上春晚意味著得到全國觀眾的認可，是榮譽的象征。
現在的春晚卻成了流量明星的“鍍金場”，只要粉絲多、熱度高都想來分一杯羹。
某些演員唱歌跑調、跳舞滑水，卻能靠著對口型登上春晚舞臺，鏡頭還不少。
時代少年團等偶像團體，除了年輕粉絲認識，老一輩觀眾連名字都叫不上來。
表演的歌舞節目也缺乏年味，更像是拼盤演唱會。
還有些流量明星跨界演小品，臺詞都說不利索，表情僵硬得像機器人。
但架不住粉絲在彈幕里刷“哥哥好棒”“演得真好”，實則尷尬得讓人摳出三室一廳。
反觀那些實力派，卻慢慢被擠出了春晚舞臺。
有網友盤點，近幾年能叫得出名字的實力派歌手，在春晚的出場時間越來越少，有的只能在大合唱里露個臉。
戲曲、曲藝等傳統節目被大幅壓縮，取而代之的是各種迎合年輕觀眾的“流量作品”。
可年輕觀眾不買賬，老一輩觀眾又看不懂，最后變成了“兩邊不討好”。
春晚原本是“合家歡”的舞臺，一家人圍坐在一起，不管老人小孩都能找到喜歡的節目。
現在卻成了粉絲的“應援現場”，老人只能對著屏幕上陌生的面孔發呆。
原本溫馨的團圓時刻，變得越來越有距離感。
更諷刺的是，很多流量明星上春晚只為了“刷履歷”，上完春晚就立刻買熱搜、發通稿。
至于節目質量好不好、觀眾喜不喜歡，根本不在他們考慮范圍內。
這種重流量、輕實力的風氣，也讓觀眾的失望越來越大。
語言類節目風評直下
要說春晚最讓觀眾意難平的，還要數語言類節目的沒落。
曾經的春晚語言類節目，是全家最期待的環節。
趙本山、陳佩斯、趙麗蓉等藝術家，用一個個經典作品，承包了全國觀眾的年夜飯笑點。
趙本山的《賣拐》《不差錢》，一句臺詞從十幾年前火到現在。
陳佩斯和朱時茂的《吃面條》《主角與配角》，全靠扎實的演技讓觀眾笑得發自內心。
趙麗蓉老師的《如此包裝》《打工奇遇》，把時尚與傳統、搞笑與諷刺完美結合。
那時候的小品，笑點自然不刻意，教育意義也藏在劇情里，讓觀眾在歡笑中受到啟發。
可現在的語言類節目，卻成了觀眾吐槽的重災區。
要么笑點尷尬到讓人腳趾摳地，要么強行說教到讓人渾身難受。
小品《初見照相館》就是典型例子，劇情生硬地像拼接的碎片，笑點也一點不好笑。
好不容易熬過尷尬的前半段，后半段突然開始煽情，被罵了整整兩年還沒翻篇。
還有些小品，把各種宣傳口號硬塞進臺詞里，演員像背書一樣念出來，讓人覺得別扭。
而語言類節目之所以變成這樣，背后的原因其實很復雜。
一方面是創作環境的變化，趙本山的御用編劇何慶魁曾回憶，當年為了春晚劇本，十幾天內修改了11稿。
那個過程非常難熬，原本鮮活的靈感也在一次次修改中被磨平。
陳佩斯也說過，有些舞臺下面全是“托”，演員一上臺底下就鼓掌。
雖然是擔心現場氛圍沒那么好，但這么一整，快樂就成了次要的，這讓他無法接受。
另一方面，優秀的喜劇人才青黃不接，趙本山、陳佩斯等老一輩藝術家退出后，新生代喜劇人很難扛起大旗。
沈騰、馬麗算是近幾年的佼佼者，但他們的作品也常常被大幅刪減。
2024年春晚的小品被剪得節奏混亂，笑點還沒鋪開就倉促收場，讓觀眾意猶未盡。
更重要的是，現在的喜劇創作越來越脫離生活了。
編劇們坐在辦公室里編段子，笑點也都是網絡上抄來的“爛梗”，自然無法引起觀眾的共鳴。
而且觀眾在除夕夜看小品，圖的就是個開心，一年到頭壓力夠大了，誰也不想在過年的時候還被“上課”。
如果連這一點都做不到，再響亮的主題、再華麗的舞臺，也留不住觀眾的心。
結語
陳佩斯當年退出春晚時，很多人不理解，覺得他小題大做。
可現在看來，他早就看透了問題所在，也希望未來的春晚能讓“年味兒”再濃一點。
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