觀文|打破續集魔咒的“唐詭”IP

文|李百曉 王熙蕾

剛剛過去的一段時間，劇集領域最受矚目的話題，當數“唐朝詭事錄”這個大IP的高光表現。這個IP的第三部《唐朝詭事錄之長安》以高市場占有率和高口碑收官，豆瓣8.7的高分讓其成為年度評分最高的劇集之一。與此同時，在2025亞洲影藝創意大獎(AACA)頒獎典禮上，這個IP的第二部《唐朝詭事錄之西行》斬獲“最佳劇集”獎項，為中國劇集贏得亞太地區的認可。

作為亞太地區影視圈重量級獎項，AACA評價《唐朝詭事錄之西行》融合懸疑、恢宏與冒險元素，憑借精良制作勾勒出一場超自然的懸疑之旅。

2022年，《唐朝詭事錄》第一部播出獲得不錯的熱度和高口碑，隨后《唐朝詭事錄之西行》《唐朝詭事錄之長安》打破續集魔咒，輸出了穩健的故事，獲得高口碑評價。據悉，這個IP的第四部作品不是長視頻劇集，而是一部中劇（每集時長約20分鐘)《唐詭奇譚》，這部中劇的內容是和《唐朝詭事錄之長安》一起拍攝完成的，體量是《唐朝詭事錄之長安》的四分之一，可以算作是《唐詭4》。另外，長劇集《唐詭5》《唐詭6》都在籌備中。這樣，“唐朝詭事錄”這個大IP至少將有六部作品。

作為一個古裝探案懸疑IP，“唐朝詭事錄”能夠打破續集魔咒保持穩定的輸出，首先在于其原著小說從中國古代的志怪小說中汲取了豐富的營養。《唐朝詭事錄》原著和劇集的編劇魏風華，很早的時候就對唐代的志怪類筆記《酉陽雜俎》感興趣。《酉陽雜俎》中的“酉陽”取自梁元帝的“酉陽逸典”，意為藏諸世外的秘籍奇書；“雜俎”比喻該書包羅萬象，無所不有。魏風華發現，書里除了鬼怪、神仙、奇聞等志怪傳奇，還記載了唐代當時的宮廷、社會、風俗、人文、地理、科技等各類歷史資料和民間風情。以《酉陽雜俎》中記載的唐人志怪傳奇為線索，2013年開始，魏風華著手寫了第一本《唐朝詭事錄》，解讀與重寫了唐朝的各類怪談與秘史。

將唐代的某一個器物、風俗、習慣引入故事，讓其構建背景、參與敘事，是“唐詭”有別于其他古裝探案劇的關鍵。“唐詭”中的世界被定義為“一個寫實和幻想邊界相融的，審美意義上的古代”，里面既有吃穿用住、人文風俗、實物器具等有史料支撐的真實細節，又有珍奇異獸、志怪傳奇等幻想描繪。“唐詭”中的每一個相關設定，比如火折子、蕭家餛飩、庾家粽子等都有相應史料記載，而人面花、伏虎獸、返魂香、天鐵熊以及各種幻術，都能在唐代志怪筆記中找到原型。從劇作的角度看，選擇它們的一個重要標準，是看它們能否推進敘事。比如斗寶大會上的寶物，能夠幫助故事往前推進。同時，還能讓作品有一種歷史文化傳承上的加持。

對類型敘事的嚴格遵循，也是“唐朝詭事錄”能夠保持穩定質量的重要原因。“唐詭”系列從誕生之日起，就不是一部單純、膚淺的古裝懸疑探案劇，它坐擁唐朝這個強大、具有傳奇性的朝代，探破一系列離奇的案件，塑造復雜、動人的角色，講述充滿大唐氣象的傳奇故事。其中，《唐朝詭事錄》第一部是志怪探案劇，也是公路探案劇，劇中的主人公，從長安到南州，到橘縣，到寧湖，到洛陽，最后回到長安，八個案子分地而設，隨著主人公起伏的命運而展開，首尾兩個大案會有關聯，中間的案子雖是獨立的，但最后卻作用于人物身上，即把各個案子勾連進角色的成長中。“一句話，環游大唐，萬水千山，成為自己。”第二部《唐朝詭事錄之西行》的本質就是一部西部傳奇，是懸疑版的西游記。到了《唐朝詭事錄之長安》，故事發生的時間和地點設置在盛唐初期的長安，各路勢力以長安為“棋局”，盧凌風、蘇無名領銜的唐詭小分隊或主動或被動以身入局，在“詩意與危險”并存的長安城，再次秉持正義良善、破詭正心，解密“詭事”背后的種種人心暗秘。

《唐朝詭事錄》在AACA頒獎禮獲國際認可，除了精良的制作和從古代傳統文化中汲取營養，更在于劇集內容對大唐精神內核的深度挖掘。

大唐的繁華不僅在于朝堂的威儀，更在于市井的煙火氣，而《唐朝詭事錄》系列中的女性角色正是在多元生活場景中實現了自我價值。褚櫻桃既能扎起裙擺與歹徒搏斗，多次拯救他人于危難，又能與裴喜君結伴逛街、喜愛脂粉衣裙、美食美景，保留著女性的細膩與鮮活。裴喜君則代表了另一種女性力量——溫柔中的堅韌。作為天賦異稟的畫師，裴喜君以畫筆為探案利器，成為團隊不可或缺的核心成員。更可貴的是，裴喜君始終保持著對他人的共情，與沒有朋友的舞陽結為好友、相約出游，在盧凌風與蘇無名遭貶謫西行之時毅然陪伴，在雍州暗探情報網需要資金扶持時慷慨相助，彰顯其果敢堅毅、內核穩定的人物形象。劇集對女性的刻畫展現出女性的復雜真實、掙扎成長，讓角色既有歷史質感又有時代活力。相比于現代題材，古裝探案類型與當下觀眾有一定距離，引起共情的難度較大，劇中獨立鮮活的女性群像的塑造，對當下觀眾共情《唐朝詭事錄》大有助益。

（李百曉為河北傳媒學院碩士研究生導師、山東女子學院傳媒學院教授、山東省簽約藝術評論家；王熙蕾為河北傳媒學院碩士研究生）