NO.10、《知否知否應是綠肥紅瘦》
整體說這部劇在近幾年的古裝劇全是top1,沒有狗血劇情,沒有加戲咖,沒有爛尾。就是女主有些地方演的不是很到位,重刷會特意跳過,但瑕不掩瑜,希望再多幾部這種古裝劇。綠肥紅瘦不只是色彩,更是通感,是意境,是獨特的中國古典美。李清照的才華在同時代詞人中是出類拔萃的,更流傳千載,依然清輝如練。
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NO.9、《開端》
和白敬亭相比起來趙今麥演技是真的很不錯,前幾次循環沒有白,女主的演技扎實讓人相信循環的存在,是整個劇好的觀感的基礎。陶第一次被男女主發現有炸彈那個斜睨的眼神和冷峻又陰森的表情,讓我半夜醒來想到后都一身冷汗不敢入睡。人設、地名等等所有的元素都沒有搶戲嵌在大環境里,除了劉濤的倒八字眉和搖搖欲墜的假發,是全劇的一大敗筆。
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NO.8、《鬼吹燈之精絕古城》
靳東、趙達等演員撐起角色張力,節奏緊湊不拖沓,從野人溝到精絕古城的闖關式劇情,將懸疑、驚悚與探險感拉滿。這部片子里面靳東飾演的“胡八一”還是比較符合原著中的主角形象的,危機面前還能沉著冷靜,只是胖子的形象就有點欠缺了,總覺得他的臺詞有點尬,屬于是沒有話題硬找話說得感覺,整個片子也是限于制作成本得原因,特效有點拙劣,特別是越往后的部分越是明顯,畫面是滿滿的綠幕攝影棚既視感,有點脫戲。
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NO.7、《偽裝者》
源于生活,高于生活。展示人性的復雜,但更相信和追求人性的光明,我覺得這是一個能讓多數受眾認可的劇的基本價值取向。明家四姐弟,都當得起“偽裝者”的名頭,每個人都具備兩種及以上的身份與面孔。他們是最親的親人,他們相依為命,深愛著彼此,體現了人性在家國與親情之間抉擇的兩難,充滿了悲劇性,充滿了不可為而為之的無奈。
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NO.6、《大江大河》
劇情真實還原了改革開放初期的社會變遷,演員演技精湛,王凱、楊爍、董子健把不同階層的人物刻畫得有血有肉。結尾不用停留在“還原時代”,可延伸到對當下的啟示:三個主角的成功從不靠“運氣”,而是“在規則里找機會,在變化中守本心”。比如宋運輝拒絕鉆營仍能靠技術立足,雷東寶跌倒后仍有重建的勇氣,這種“不躺平、不投機”的奮斗觀,才是作品跨越時代的價值。
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NO.5、《戰長沙》
顧清明一開始就是個硬邦邦的軍人,瞧不上長沙的家長里短,可待久了,看著胡家人的堅守、湘湘的成長,心也軟了。他守長沙是軍人的責任,護湘湘是心底的溫柔,戰火里的那句求婚,真的又戳又暖。前三分之二好嫌棄雙胞胎和胡父,并十分嫌棄在抗日題材里拍傻白甜式的偶像劇,但是后三分之一劇情實在是太悲壯了,硬是拉回了觀感。
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NO.4、《闖關東》
剪輯方面,全劇沒有一個水鏡頭,每一個鏡頭都有用,而且往往用極簡的鏡頭交代出足夠多的信息。整體節奏張弛有度,高潮迭起。演員全員演技在線,每個人物刻畫得個性鮮明。扎根大地,植根于人民。 什么時候能再出一部這樣的好作品?
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NO.3、《山海情》
前面的貧窮山脊像日出前的藍調,不知道未來在哪里;福建的對口幫扶像日出的到來,給涌泉村帶來了閩寧村,給村民以希望;全村人的汗水與淚水交織著像在正午,奪目耀眼充滿青春朝氣;一串主角終上坦途像是日落時分,金光燦爛好一派完美落幕。
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NO.2、《瑯琊榜》
杰克蘇爽劇,很精彩 從權謀角度來說有點虛,但我覺得這不是劇表達的核心,所以能認可。第n次重溫了,特別完美的一部劇,導演編劇演員就沒有拉胯的。每個人演技都超神,特別是丁岱勇老師,劉奕君和言侯是真帥啊,迷死我了。劇情沒有bug,權謀劇的典范。
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NO.1、《父母愛情》
很難評,完全沒有感受到所謂的相濡以沫伉儷情深。說是年代劇但既無膽量也沒能力觸碰真正的時代背景。男主從頭到尾都在習慣性地嗆人和下意識反駁,永遠學不會好好說話,如果這叫真性情那只能說無語;因著司令的身份對來往親朋大包大攬,明目張膽地公器私用,而劇情對此的情緒導向是引以為豪。設定出場了很多家庭很多子女但前面人設不討喜,后面又莫名其妙幾乎沒有戲份,連一句臺詞帶過都舍不得給。主要女性角色全部被安排嫁給二婚男。人物之間的相處細節總是縈繞著一股淡淡的偽善和不適。
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正午陽光口碑最高的十部劇,《知否》墊底,榜首至今無人翻拍!
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