導(dǎo)演們，該有危機(jī)意識(shí)了！野生創(chuàng)作正在崛起

UP主導(dǎo)演也能出大作？

11月，博主@東曦的自制微電影《走進(jìn)監(jiān)獄的女人下部》更新，時(shí)長(zhǎng)25分鐘，獲得374萬(wàn)點(diǎn)贊，100萬(wàn)轉(zhuǎn)發(fā)；12月，@夏天妹妹與@煎餅果仔（張問初）1分44秒的短片《ENEMY》獲得601萬(wàn)點(diǎn)贊，157萬(wàn)轉(zhuǎn)發(fā)。（截至撰稿日）

他們拍性侵誣告與輿論偏見、拍無限流，題材緊扣當(dāng)下；他們讓人“躺在床上抽泣”，也讓人“爽到頭皮發(fā)麻”，敘事功力到位。“導(dǎo)演博主”再次以強(qiáng)悍之姿、破圈之勢(shì)闖入大眾視野。

除了驚嘆于內(nèi)容的優(yōu)質(zhì)，網(wǎng)友也不免生出一絲疑惑：為什么網(wǎng)絡(luò)博主能拍的，內(nèi)娛國(guó)產(chǎn)劇拍不出來？

最近的內(nèi)娛劇常常給人強(qiáng)烈的“割裂感”：我們的熒幕并不匱乏故事，但常常匱乏“當(dāng)下”。

當(dāng)海外作品持續(xù)探討當(dāng)下議題——如《混沌少年時(shí)》呈現(xiàn)青少年扭曲的社交網(wǎng)絡(luò)與厭女心理，《道格拉斯被取消了》討論“取消文化”與職場(chǎng)性別歧視，《苦盡甘來遇見你》深入代際間的犧牲與托舉——我們的許多故事仍沉浸于：仙俠古偶的輪回虐戀、以武俠之名行“俠偶”之實(shí)的套路，以及懸浮于現(xiàn)實(shí)的都市情感。

當(dāng)然，像《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《沉默的真相》《不完美受害人》等議題相對(duì)尖銳、品質(zhì)優(yōu)良的作品也曾出現(xiàn)，但仍是少數(shù)的“非主流”，且多是幾年前的作品，近幾年很少同類優(yōu)質(zhì)作品產(chǎn)出。

而“導(dǎo)演博主”們，聚焦了更有深度和值得思考的議題。

她寫“女人從偶像劇里了解男人，男人從片里了解女人”，說出影視刻板偏見和性教育缺失；

她以 “我以為殺蟲劑會(huì)殺死害蟲，沒想到殺死了蝴蝶。”“所以受害者一定要哭出來，才能被認(rèn)為是受害者嗎？”“加害者是有時(shí)效的，但受害者沒有。”寫出“受害者有罪論”的荒謬。

夏天妹妹和煎餅果仔的《逃出大英博物館》爆火的底層邏輯，絕非簡(jiǎn)單的文物擬人化，而是精準(zhǔn)命中了在全球化語(yǔ)境下，當(dāng)代年輕人的民族認(rèn)同感。

除了議題直擊人心，導(dǎo)演博主們也展現(xiàn)出高質(zhì)量的敘事能力、畫面質(zhì)感與妝造細(xì)節(jié)，才能如此有效地調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

例如《心動(dòng)瞬間》系列這樣拍心動(dòng)：地鐵上，骨節(jié)分明的手指在陽(yáng)光中快速打字，女孩看得入迷，一個(gè)清脆的響指，抬頭、對(duì)視，心跳漏拍。

48秒，沒有一句臺(tái)詞，說清了一場(chǎng)相遇，收割287萬(wàn)點(diǎn)贊。近5萬(wàn)條的評(píng)論里，都是網(wǎng)友分享著隱藏在腦海的心動(dòng)瞬間、曖昧回憶。

看他們的作品，不像在看虛構(gòu)的故事，而是遠(yuǎn)處的哭聲和笑聲，都化作眼前的呼吸，讓我們與當(dāng)下連接，踏實(shí)落地。

為什么看似“草根”的網(wǎng)紅導(dǎo)演，能拍出如此優(yōu)質(zhì)的作品？

或許，正因?yàn)椤安莞保麄兊膭?chuàng)作幸運(yùn)地避開了一些“工業(yè)化”帶來的困擾。

在傳統(tǒng)的影視流程中，一個(gè)劇本要經(jīng)過資方、平臺(tái)、數(shù)據(jù)、明星團(tuán)隊(duì)等多方提出不同意見，而導(dǎo)演博主們，常是集編、導(dǎo)、演于一身的小小“作坊”。這種模式意味著，從靈感到成片的路徑極短，損耗極低。創(chuàng)意不會(huì)因?yàn)榧尤攵喾揭庖姸冃巍?/p>

并且正因?yàn)闆]有現(xiàn)成的大IP與流量明星保駕護(hù)航，內(nèi)容本身成了決定一切的核心。這迫使他們必須極致真誠(chéng)、新穎、有沖擊力，一切為作品服務(wù)。

“短”同樣是它們與他們成功的核心原因之一。

一部?jī)?yōu)質(zhì)的短劇要在幾分鐘內(nèi)完成人物建立、十分鐘內(nèi)完成矛盾爆發(fā)和情感升華。沒有空間注水，沒有支線干擾，從而營(yíng)造出超高的情感濃度，讓觀眾在短暫的沖擊中來不及挑剔，只剩下“好厲害”沉浸體驗(yàn)。也就是說，如果按照長(zhǎng)片的標(biāo)準(zhǔn)拉長(zhǎng)拍攝，或者細(xì)細(xì)考究，或許不會(huì)獲得相同的結(jié)果。

于是，一個(gè)自然的問題浮現(xiàn)：如果他們拍長(zhǎng)劇，還會(huì)這么好看嗎？

“短”的成功，在于對(duì)單一情緒或議題的極致提純與瞬間釋放；而“長(zhǎng)”的挑戰(zhàn)，在于塑造復(fù)雜的人物弧光、敘事結(jié)構(gòu)與多線議題。二者本質(zhì)上是兩種不同的創(chuàng)作邏輯與賽道。

或許，我們不必追問他們能否拍出更好的長(zhǎng)劇，也不必刻意比較長(zhǎng)短形式的優(yōu)劣。他們帶來的真正啟示是：

當(dāng)創(chuàng)作遠(yuǎn)離了普通人的悲歡與時(shí)代的脈搏，再精良的裝備，也會(huì)在共鳴的戰(zhàn)場(chǎng)上節(jié)節(jié)敗退。

創(chuàng)作動(dòng)人的力量，始終源于對(duì)真實(shí)世界的關(guān)切、對(duì)個(gè)體命運(yùn)的共情。希望我們的創(chuàng)作環(huán)境，能容納更多“動(dòng)人的力量”，讓創(chuàng)作者得以發(fā)光發(fā)熱，讓觀看者得以收獲踏實(shí)的快樂。

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：張車車

設(shè)計(jì)：棒棒

圖源：新浪微博、抖音、豆瓣電影、網(wǎng)絡(luò)