大寫意精神的跨界表達——方國興書畫瓷藝術探索研究

大寫意精神的跨界表達

—— 方國興書畫瓷藝術探索研究

藝術，作為人類文明演進中鮮活的精神鏡像，從未止步于對記憶的被動承載 —— 它以感性為筆觸，既鐫刻個體生命的獨特體驗，亦折射時代變遷的集體軌跡。在文化邊界不斷消融、數字媒介全面滲透的當代語境下，全球化浪潮與數字技術的雙重作用力，不僅消解了藝術創作的地域壁壘與傳統媒介限制，更重構了文化生產的邏輯，將藝術推向跨文化對話的核心場域。

本研究以典型藝術家個案為核心錨點，跳出對作品表象的淺層解讀，轉而深入文化肌理：從作品的符號體系中解碼其內嵌的文化基因，剖析創作者的心理圖式如何形塑藝術表達的內在邏輯。本研究以藝術家跨界藝術為切入點，聚焦作品背后的藝術風格、藝術感悟、藝術境界以及藝術成就四個維度，展開系統性探究。

隸書對聯

方國興畫青花瓷瓶

方國興，1946年生，江西南城人。著名書法家、國畫家、陶瓷美術家。

從藝60余載，書法四體皆擅，國畫以書法入畫，且以書畫融于瓷藝，三昧真火，熔書、畫、瓷于一爐，風格獨具，是當代以“篆隸”入畫的大寫意花鳥代表人物！

方國興畫蘭

國畫設色紙本

魏碑橫批

國畫紙本

方國興畫作：書畫瓷三絕，當代以書入畫寫意花鳥畫的獨特高度

在當代中國畫壇，方國興先生無疑是一位極具影響力的杰出藝術家，他在書畫陶瓷藝術領域耕耘近70載，以其深厚的藝術造詣、獨特的創作風格和卓越的藝術成就，贏得了廣泛贊譽。

青花釉里紅瓷瓶

一、以書入畫，獨樹一幟的藝術風格

方國興先生的繪畫創作深深扎根于書法的深厚土壤之中，“書畫同源” 的理念在他的作品中得到了淋漓盡致的體現。他的書法四體皆擅，對漢隸、魏碑、石鼓文等經典法帖深入鉆研，取各家之長，融會貫通，形成了自己獨特的書法風格，特別是其自成一家的“方隸”融入了魏碑筆意，厚重雄渾，別具一格。這種獨特的書法風格不僅體現在他的書法作品中，更成為他繪畫創作的靈魂和根基，為其畫作注入了獨特的藝術魅力。

國畫紙本

在他的國畫作品中，以書法筆意入畫，用筆方圓兼備，變化多端，講究筆情墨趣。線條富有質感和韻味，猶如靈動的音符，在宣紙上跳躍、交織，構成一幅幅美妙的畫面。水墨交融，酣暢淋漓，既沉著老辣，又不失靈動活潑，在樸拙中展現出靈秀之美。例如他的《風雨得清音》，畫面中的竹子在風雨中搖曳生姿，每一片竹葉都仿佛是用書法的筆觸寫就，充滿了力量感和韻律美。畫家以篆書寫竹干，線條古樸蒼勁，盡顯竹干的堅韌挺拔；以隸書寫竹枝，波折分明，粗細有致，賦予竹枝厚重與灑脫之感；以楷書寫竹葉，工整嚴謹，疏密得當，每一片葉子都像是精心雕琢的文字；以草書寫竹影，揮灑自如，靈動飄逸，將竹在風中搖曳的姿態展現得栩栩如生。通過“四體畫竹” 技法的巧妙運用，每一株竹都被賦予了生命，在宣紙上演繹著獨特的故事，讓人仿佛能聽到風雨中竹葉沙沙作響的聲音，感受到大自然的生機與活力，這也就是“方竹”形成基因密碼。

青花瓷板

國畫紙本

方國興先生筆下的蘭草同樣獨具特色，被稱為“國興蘭”。其蘭葉汲取隸書的古樸厚重，起筆舒展如《曹全碑》，行筆融入篆書的中鋒圓潤，收筆暗藏魏碑的方折峭拔，寥寥數筆，便使蘭葉呈現出 “剛柔相濟” 的獨特姿態。畫花瓣時，他巧用行書筆法，使每片花瓣既端正典雅，又顧盼生姿，寥寥幾筆便撐起整幅畫作的筋骨，讓蘭花在清風中亭亭玉立，盡顯 “婀娜花姿碧葉長，風來難隱谷中香” 的君子風骨。方國興在傳承傳統蘭畫的基礎上另辟蹊徑，創造出“國興蘭”標志性特征。

國畫設色紙本

他摒棄傳統蘭畫常見的“折枝式”單株構圖，常以“叢生蘭”入畫，數簇蘭草或倚石而生，或臨溪而植，葉片縱橫交錯卻條理清晰，既遵循書法的空間節奏，又暗合蘭花 “喜叢生而不孤傲” 的自然特性，讓畫面在繁簡對比中迸發勃勃生機。不同于大寫意常見的濃墨重彩，方國興畫蘭多以淡墨為主，卻在淡中求變。

用淡墨寫葉時，筆尖略蘸焦墨，行筆間自然形成 “濃破淡” 的斑駁效果，似古籍經卷上的歲月痕跡；畫花瓣則以清水調墨，通過水分的微妙變化，讓花瓣呈現出如宣紙暈染般的溫潤質感，仿佛能嗅到若有若無的蘭香。這種 “以書意入墨韻” 的技法，讓“國興蘭”自帶文人手札般的雅致氣息。傳統文人畫蘭，常以 “空谷幽蘭” 寄寓孤高自賞的隱逸情懷，而方國興的“國興蘭”卻打破千年桎梏，構建出一幅生機勃勃的共生圖景。在他的筆下，蘭草不再孤芳自賞，而是與嶙峋頑石、潺潺清泉、靈動禽鳥共同生長，蘭葉舒展如新時代弄潮兒振臂向前的雄姿，石紋斑駁似千年文脈的時光烙印，禽鳥躍動若生命不息的活力脈搏，共同譜寫著傳統與現代交織的動人樂章。這種創作理念不僅是對傳統文人畫的創新突破，更是對時代精神的生動詮釋。

國畫設色紙本

方國興先生畫小雞時，也將其對生活的細致觀察和獨特理解融入其中。他筆下的小雞形態憨態可掬，絨毛的質感通過細膩而富有變化的筆觸表現得淋漓盡致。每一只小雞都仿佛有自己的個性和情感，或悠閑覓食，或相互嬉戲，充滿了生活的情趣。他通過巧妙的構圖和筆墨運用，將小雞們的活潑可愛展現得栩栩如生，使觀者能夠感受到畫家對生活的熱愛和對生命的贊美。

國畫設色紙本

二、精妙構圖，營造深邃悠遠的意境

方國興先生的作品在構圖上十分精妙，看似平實近俗，實則暗藏巧思，充滿了藝術的張力和感染力。他善于運用虛實相生、疏密相間、開合有度等構圖法則，在有限的畫面空間中營造出無限的意境。例如他的一些作品中，常常會留出大片的空白，給人以空靈、悠遠的感覺，讓觀者的思緒在這片空白中自由馳騁，仿佛能感受到畫家內心的寧靜與豁達。而在畫面的主體部分，則通過精心安排的物象和筆墨，形成強烈的視覺焦點，吸引觀者的目光，引導他們深入探究畫作的內涵。

國畫設色紙本

國畫設色紙本

又如他的小品畫，雖然尺幅較小，但在構圖上同樣獨具匠心。他善于在方寸之間巧妙安排物象，通過巧妙的布局和取舍，使畫面簡潔而不簡單，充滿了意趣。在一幅畫有幾只小雞和蘭花的小品畫中，小雞們或站或臥，姿態各異，分布在畫面的不同位置，形成了一種動態的平衡。蘭葉則用簡潔的線條勾勒，疏密有致地生長在小雞周圍，既為畫面增添了生機，又起到了襯托小雞的作用。整個畫面雖然物象不多，但通過畫家精心的構圖，營造出了一種生動活潑、自然和諧的氛圍，讓人感受到了生活中的美好瞬間。

國畫設色紙本

國畫紙本

國畫紙本

國畫設色紙本

三、深厚內涵，傳遞對生活與藝術的感悟

方國興先生的繪畫作品不僅僅是對自然物象的描繪，更是他對生活、對藝術的深刻感悟與真摯表達。他將自己的情感、思想和人生閱歷融入到每一幅作品中，使作品具有了豐富的內涵和強烈的感染力。他筆下的梅、蘭、竹、菊等傳統題材，既承襲了傳統文人畫的孤高氣節，又融入了自己獨特的生命感悟。例如他畫梅，梅枝常以濃淡穿插的濕墨為之，自然的墨韻中流露出雄強的骨力，將梅花的精神和傲骨展現得淋漓盡致，賦予了梅花人的品格和靈性，體現出他對堅韌不拔精神的贊美。因其業余喜歡音樂舞蹈，將這些姐妹藝術融入到畫小鳥、小雞時，他會賦予它們獨特的情感，小鳥或悠然自得地停在枝頭，或歡快地展翅飛翔，展現出對自由的向往；小雞們則憨態可掬地覓食、嬉戲，充滿了生活的樂趣。這些畫面都是他對生活細致觀察和深刻感悟的體現，每一筆都飽含著他對生命的熱愛與贊美。

國畫紙本

在方國興先生的作品中，我們還能感受到他對傳統文化的深厚情懷和對時代精神的敏銳把握。他的繪畫既傳承了中國傳統繪畫的精髓，又與時俱進，融入了現代的審美觀念和表現手法，展現出獨特的時代風貌。他的“方隸”、“方竹”、“國興蘭”等獨特的藝術符號，不僅僅是視覺形象的呈現，更是他精神世界的外化，每一根竹、每一朵蘭都承載著他對生命、對品格的追求，以及對傳統文化的傳承與創新。他用自己的作品詮釋了傳統文化在當代社會的價值和意義，為中國傳統繪畫的發展注入了新的活力。

方國興畫竹

國畫設色紙本

四、藝術成就與市場影響力

方國興先生的藝術成就得到了廣泛的認可和贊譽。他的作品多次在國內外重要展覽中展出并獲獎，1987年評為“全國37位優秀中青年書法家之一”，并列為“當代50位著名書法家之一”、“當代50位國畫家之一”。（篆、隸雙獲最高獎），國畫“幽蘭”榮獲“中華當代書畫作品博覽”一等獎，1998年 國畫《牡丹翠竹》收入泰國《當代世界名人集》，作品“蘭”、“竹”、“梅”、“篆書”先后四次獲得“日本國際文化交流展”金獎，在美國圣地亞哥、新加坡、馬來西亞吉隆坡、阿聯酋迪拜舉辦展覽，同時國畫8幅入選美國華盛頓"當代28位著名花鳥畫家作品展"，瓷畫《幽蘭》榮獲"中華當代書畫作品博覽"一等獎，作品為中南海等國內外400余所美術館、博物館典藏，及多為海內外著名人士珍藏。

方國興在景德鎮書、畫青花瓷板（如下圖）

青花瓷板-中堂對聯

國畫設色紙本

用魏碑篆隸創造了“方竹”等的藝術符號，大氣磅礴，前無古人。

青花瓷瓶

青花瓷盂《金玉滿堂》

方國興先生以其深厚的書法功底、獨特的繪畫風格、精妙的構圖技巧和深刻的藝術內涵，在當代中國畫壇獨樹一幟。他的作品不僅具有極高的藝術價值，更是對中國傳統文化的傳承與創新，為中國繪畫藝術的發展做出了重要貢獻。

設色紙本-國畫中堂-隸書對聯

紙本-國畫中堂-篆書對聯

時任中國書協主席啟功:

方國興先生的“小篆”和“墨蘭”堪稱當今之絕。

陶博吾先生:

方先生學書善以隸筆為篆，兼收行書筆意；以篆筆為隸，兼取北碑用筆，同時又以篆隸北碑書法作行草，熔諸體于一爐，別啟新圖，自創面目。

方先生的“篆隸”和“蘭竹”當代之絕。

藝術評論家邵大箴：

從方先生的花鳥畫中可以讀到作者自己內心的情感和很深的繪畫修為，特別是方國興的“小篆”和“墨蘭”堪稱當今之絕。花鳥作品呈現出獨特藝術風貌，是當代可持續發展的花鳥作品，值得關注。

國畫設色紙本

中國國家畫院副院長張江舟:

方國興先生傳統功底非常深厚，以書法入畫，且以書畫融于瓷藝，筆墨精到，型神兼備，生動活潑，情趣盎然，風格獨具！

康荘教授:

我以為方君的書法美，花鳥美，竹蘭更美。他的蘭花瀟灑勁健，墨竹雄強豪放，無愧于“華夏蘭竹王”之譽。“竹影筆墨傳萬世，蘭姿線條驚千秋”。

于春桂教授：

您的蘭花瀟逸灑脫，力內蘊且變化無窮，透形視之內涵豐富。竹挺拔，頗存骨力，自居風貌，吾認為您的蘭竹可謂“世上之冠”。花鳥靈動、清新，神韻自出，尤梅花枯潤相柔，古木生新，回味無窮。綜觀您的國畫，悅目、清新、陶情、爽神。書法渾厚古樸，重傳統，求新意，自成一格。

中原美術學院院長張本平：

方國興教授是享譽海內外的德高望重的藝術大家。他不僅書法藝術的真行隸篆研究深入，而且對中國花鳥畫的創新與發展起到了引領作用。其作品源于生活高于生活，傳統功力深厚，筆墨之中有靈性，意境之中有個性，章法之中有大美，格調之中有深情，形成了以書入畫、書畫同源、相得益彰、與時俱進的時代精神！

青花釉里紅天球瓶

書畫市場報社長孫瑞祥

書畫瓷藝三絕的方國興先生對素面原則把握有獨特的領悟，將大自然的鮮活之美融入筆端，明明筆筆簡潔，卻有一種由內而外的華貴；明明色調單純，卻有一種無法比擬的絢麗；明明恣肆風流，卻有一種溫柔可融的意境。以作品抒寫生命靈魂的樂趣、美感與境界。

方先生在創新實踐中，析微察異，在他熟悉的舞蹈中，將舞蹈家的拉頸收腹的形體姿態融入小雞、小鳥、小鴨、小魚之造像中，風格獨具。

畫家、藝術評論家王乙真：

方國興畫的竹與吳昌碩的牡丹、齊白石的桃、張大千的荷、何海霞的松、關山月的梅、趙少昂的木棉、潘天壽的指畫，同享中國近現代名家最具代表性的頂尖之作。方國興筆下的小雞與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、黃胄的驢、胡爽庵的虎、吳作人的金魚、李苦禪的鷹、婁師白的小雞同享中國近現代名家最具代表性作品之譽。

青花竹雀瓶

中國工藝美術大師王錫良：

方先生，您在書畫上同時下功夫，取得極好成就。

“以堅實的書法用筆，寫瓷上的君子之花

中國工藝美術大師張松茂：

方教授陶瓷畫得很好，比他的國畫效果還好。

青花釉里紅鑲器-蘭竹

中國工藝美術大師李文躍：

方老師把中國畫的繪畫方法表現在陶瓷上，有耳目一新的特別感覺！把詩書畫印，包括水墨畫的效果在陶瓷上表現得別有天地！

中國工藝美術大師饒曉晴：

方老師對筆墨的理解充滿“拙”的魅力，然而拙中充滿“巧”的韻味，他對自然的理解把人的概念和自然宇宙一起表現出來，天地變化凝合在一起，似乎生機從未離開他的藝術！他的陶瓷畫高雅脫俗，洋溢著大氣和文氣！

青花釉里紅鑲器-梅竹

景德鎮陶瓷學院教授程云：

方先生的書法、國畫、陶瓷繪畫都是以書法爲基礎的統壹體，這方面陶瓷名家大師也少有出其右者。

方國興的陶瓷繪畫強調“筆墨”實屬可貴，自“珠山八友”與王步之后少有見者。方先生陶瓷繪畫是繼“珠山八友”之后陶瓷文人寫意花鳥畫影響最大者之一。

魏碑對聯

行書對聯

隸書中堂

篆書中堂

青花四君子鑲器

國畫設色紙本

書法-隸書