《春江花月夜》唐代是遼闊的一首詩，迷離錯(cuò)綜，充滿宇宙意識(shí)

我第一次看見作者的名字張若虛，就對(duì)這個(gè)名字產(chǎn)生了濃烈的喜欣之情，它既不像古代那些生僻深澀的難懂，又沒有后現(xiàn)代的俗氣。

這首詩的標(biāo)題《春江花月夜》版權(quán)大概是南陳的亡國(guó)之君陳叔寶所有，但是陳叔寶的《春江花月夜》并沒有流傳下來，真正流傳下來的倒是隋煬帝的《春江花月夜》

暮江平不動(dòng)。春花滿正開。

流波將月去。潮水帶星來。

在隋煬帝手中，此詩篇幅短小，還是樂府余風(fēng)。到了初唐才子張若虛手中，卻一發(fā)不可收拾的，將這種宮體的體裁從內(nèi)容到情感都大為拓展，拓展到前所未有的遼闊，在空間和時(shí)間上都無限大的伸展，他最終從人的角度抽離，從宇宙的角度去觀照，終于以“孤篇橫絕”成為了詩中的詩，頂峰上的頂峰。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月裴回，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

——張若虛《春江花月夜》

站在大海的前面，感覺春江的潮水奔流入海，仿佛和大海相連，它是那么的浩蕩，又是那么的平靜。

在這浩瀚的大海之上，明月隨著海潮冉冉升起，映照在這潮水上空。海潮一波波地沖向岸邊，明月也一點(diǎn)點(diǎn)的升上中天。

海潮的橫向與月亮的縱向，它們同時(shí)出生，相輔相成，相倚相伏地構(gòu)成了一幅絕倫空曠的海景圖。

水光滟滟，隨波流轉(zhuǎn)，歷經(jīng)千里萬里，這一頃春江水上啊，哪一處沒有這皎潔的月光？是啊，當(dāng)你以府視的鏡頭去看世界，這宇宙中，哪一條河流不被月光照亮呢？

江水流過那彎彎曲曲的江岸和草地，月光照在開滿鮮花的樹林里，空氣中流溢著乳白色的光輝，就像小雪粒一樣，又像是秋天的白霜，在空中飛流，讓你感覺得了，但又無法觸及。

佛教講的“空”可以是空間上的空，也可能是心里上的空。生命里有很多東西存在，比如死亡，但是，我們從來都感覺不到死亡。

飛流的霜啊，彌漫在空中，遠(yuǎn)處岸邊沙灘也成了一片白色，這無限的空間中，仿佛就只有月光在流動(dòng)。

看吧！江天一色，纖塵不生，是那么的澄澈透明，皎皎的空中，一輪孤月高懸在空中，顯得格外皎潔。

此時(shí)的月亮被放大了，產(chǎn)生了一種神秘的吸引力，且讓我們體味這月光吧！江水千百年來一直在流淌，那第一個(gè)在月夜看到如此美景的人到底是誰呢？江上的明月，又是在什么時(shí)候第一次照到觀賞它的人身上呢？

這是一個(gè)宇宙之初的問題，也是一個(gè)人之初的問題，這個(gè)問題沒有答案，或者說答案已經(jīng)不那么重要。

我是誰，你又是誰，在你我之外，還有很多人吧？人生推移，一代代地在延續(xù)著，更迭著；而這江上的明月，僅此一輪，一夜一夜，一年一年，都是這般美景。

此時(shí)的他，籠罩著淡淡的情思，他是在傷感嗎？感傷著生命的短暫？但是，子子孫孫，又不斷的生產(chǎn)與延續(xù)，這傷感之中又有一種別樣的力量在安慰著自己。

不知道江月到底在等待著什么人，只見到長(zhǎng)江流水，一浪接著一浪地往下奔馳，生生不息。

生命，一代又一代，可是有幾個(gè)人的生命是發(fā)亮的，是會(huì)被記住的呢？剎那間，個(gè)人的生命與流水的生命有了短暫的對(duì)話，其實(shí)我們都是何其的孤獨(dú)啊。

一片白云悠悠地向遠(yuǎn)處飄蕩，青楓浦上的旅人，卻不勝其愁。詩人這個(gè)時(shí)候開始觸及情緒，我們不知他為何而愁，感覺這個(gè)愁緒很重，重到難以言表。

今夜扁舟之上的游子到底是誰家的兒子，誰家的丈夫？他為何還在月下漂泊，跋涉于江湖之間，只留下那位少婦在明月映照的樓上望月懷人，嘗盡相思之苦？

明月朗照，月光在一寸寸的移動(dòng)，徘徊于女子的樓前，此時(shí)它應(yīng)該也照亮了女子的梳妝臺(tái)吧？

月光柔柔地灑在玉簾上，想要趕走這月光，何必讓它徒惹相思呢？但卷起玉簾，驅(qū)不走它。它也附在洗衣服的砧板上，無法拭去。

此時(shí)她正和這位扁舟子一起望著這輪明月，但兩人卻分隔千里，我愿追隨著這月光的華彩，流照在夫君的身上。

鴻雁長(zhǎng)飛，飛不出月的光影，努力只成徒勞，魚兒在水中躍動(dòng)；只激起陣陣漣漪，努力也成無用。那思念的人兒啊，你到底在何方？

生命大概有了牽掛、思念、幻想，愛情才會(huì)有最飽滿，最深情的時(shí)候，這就是生命的意義。

江湖之上的游子，昨夜夢(mèng)到了落花，它飄飛在幽潭之上，可憐的游子，春意過半?yún)s仍未歸家。

江水流去了春天，春去也，春殘也。江潭上的落月又西斜。斜月被沉沉的海霧遮蓋，碣石與瀟湘，我們相隔得是如此遙遠(yuǎn)。

不知在這月色之下，有幾人乘著月光在回家的路上奔波著，只剩下欲墜的殘?jiān)拢央x情別緒灑在這蔥郁的江邊樹林之上。

在回家的路上，在尋找生命歸宿的路上的詩人已經(jīng)是動(dòng)了情，在這個(gè)時(shí)刻，他覺得對(duì)生命的愛與哀傷、喜悅都涌上心頭。

此詩從春江花月夜寫起，將這種樂府的短題擴(kuò)充到對(duì)宇宙人生哲理的思考，再歸結(jié)到離人思婦的相思之情。

詩中層次錯(cuò)落有致，將詩情、畫意、哲理熔為一爐，創(chuàng)造了唐詩中至為高爽的一種美學(xué)范型。

毫無疑問，詩中最為重要的是“月”，借著這個(gè)“月”字，我們領(lǐng)略了春江夜月惝恍迷離的美景，空靈中帶著一絲神秘。

由月到那永恒的宇宙，令我們追溯到人類初生時(shí)甚至人類未產(chǎn)生之時(shí)的江景，由此橫亙了巨大的時(shí)間和空間，使得整首詩有一種理趣的色彩。

寫相思之情，從丈夫到妻子再到丈夫，視角的移動(dòng)就是情感的呼應(yīng)過程，而那皎潔的月色，也無處不在。

全詩刻畫了春江花月夜的美景，扁舟子，女子的相思之苦，乃至人生與宇宙無限的哲理。將理與情蘊(yùn)含在美麗的景色中，造成一種迷蒙的美感。

詩歌意象繁多，但絕無堆砌之感，仿佛它們?cè)陴嵉脑氯A之下都染上了一層清涼平靜的色彩。

春天，江水，花朵，月亮和夜晚，五個(gè)主題在交錯(cuò)，它們之間發(fā)生了三棱鏡般的折射關(guān)系，它們像是相互發(fā)生了關(guān)系，又是一個(gè)獨(dú)立的主題，所有的主題逐個(gè)出來一次，為我們闡述了生命的最后歸宿。

最難理解的可能是花這個(gè)意象，其實(shí)春是大范疇，整首詩的大背景，春天正是百花齊放的季節(jié)。

花可說是春天的象征，但因是夜，花很難描寫，只虛寫了兩次，第一次的“花”主要是作為景色而出現(xiàn)。

第二次的“花”寫的是月落江潭，流春難尋，離人凄苦，用流水與落花襯托出思?xì)w之意。

落花流水，流走的是離人的青春，凋落的是離人的年華與愛情，這樣美好的春江花月夜，映襯這樣悲涼的心境，有誰能乘著這月光回到家鄉(xiāng)呢？

這里，花不僅與全詩的春、江、月、夜統(tǒng)一，幻化成大自然的奇異景色，同時(shí)融入詩情畫意哲理，謳歌著人間純真的愛情，更將游子思婦的同情心擴(kuò)大，與對(duì)人生哲理的追求，宇宙奧秘的探索相結(jié)合，從而達(dá)成一種情景理水乳交融的景色。

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