四川
在影像技術日新月異，表演風格日益多元的今天，其以神韻取勝的古典表演美學，為何成了稀缺品？
據紅星新聞報道，12月13日，演員何晴離世，享年61歲。娛樂圈“唯一演遍四大名著”的女演員，就這樣猝不及防地離我們遠去。多個與她有關的話題紛紛沖上熱搜。可能何晴也想不到，其人生終章竟是這樣的萬眾矚目。
人們懷念何晴，究竟在懷念什么？
首先是她獨特的“美”，深入人心。何晴被譽為“古典第一美女”，在于其溫婉端麗的形象，自帶含情脈脈的獨特氣質，呈現出一種與眾不同的“古典美”。于觀眾而言，不止于“看臉”的粗淺認知，而是一種源于傳統文化修養的“審美”。
何晴在影視劇中凸顯的古典美，既是她在影視圈的獨特個人符號，也代表著一個時代的審美趣味。
不論是金庸武俠劇中“一見誤終生”的包惜弱的柔美，還是四大名著改編劇中憐憐的眼波流轉、小喬的撫琴垂眸、李師師的回眸顧盼、秦可卿的多情不幸，其形象含蓄內斂，以神韻取勝，用“以柔為美”的古典風味表演美學，為那些被經典小說符號化的“美人”注入鮮活的靈魂與個性化的解讀。
從更深層次看，懷念她是懷念演員耐得住寂寞只求傳神塑造一個經典人物的時代。沒有足夠的時間積淀，影視劇要成就經典作品是難以想象的。
如今風靡的短劇，很多都是在相當短的時間時間完成的。不是說拍攝時間短、投入精力少的短劇短片就一定不好。若主打一個“看臉”取勝，能博人一樂，或打發時間，自有其適當的作用。但捫心自問，是否由此真正記得住深入人心的角色和演員呢？
因此，在懷念何晴時，不妨反思：在影像技術日新月異，表演風格日益多元的今天，其以神韻取勝的古典表演美學，為何成了稀缺品？雖說“愛美之心，人皆有之”，但追劇除了“看臉”更應看什么？畢竟，觀眾的一定傾向性觀劇看片需求，直接關聯著投資方的抉擇。
可見，何晴遠去，去懷念她，不能簡單停留于“紅顏薄命”的嘆息，也不能只是對影視角色古典美漸行漸遠的哀鳴，更應從美的選擇去審視內心真正的需要。
紅星新聞評論員 彭志強
編輯 尹曙光
審核 馮玲玲
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