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作品聲明:本文僅在今日頭條發(fā)布,謝絕轉(zhuǎn)載
上世紀八十年代末的中國影壇,絕對是一個“生機勃勃,萬物競發(fā)的”年代。當時既有《紅高粱》、《霸王別姬》在海外名聲鵲起的電影,也有很多低成本類型片在各地影院悄悄上映。
誰也沒有料到,1989年一部名為《女子別動隊》的影片,在沒有國際大獎加持,沒有著名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo),制作上略顯粗糙的電影,居然成了那一年的票房黑馬。
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更絕的是:這部電影在題材的上前瞻性,早已預(yù)測了未來影視創(chuàng)作的多個爆款方向。
說來也巧,這部電影的兩位主演劉威與何晴,因戲結(jié)緣,步入婚姻殿堂。
雖然雙方經(jīng)歷婚變,何晴又嫁給了許亞軍(祁同偉扮演者),依然不失為一段影壇佳話。
《女子別動隊》的故事背景,設(shè)定在抗日戰(zhàn)爭期間。
電影開篇就是一輛裝滿物資的車輛被劫,前來打劫的人甚至很囂張說:“我們是特工總部,宋寶先的人,不認識什么五爺、六爺”。
所謂“特工總部”,其實就是汪偽最核心,最臭名昭著的76號。
這位“五爺”,名叫王堯翁,他的所謂“生意”其實就是在果黨、日軍之間做倒賣物資。
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因為自己的碼頭被占,貨物被搶,王堯翁找到了自己在軍隊中的結(jié)拜兄弟兼生意合作伙伴于軍長。
投機商人王堯翁的意見很明確,要拿出全部身家,請于軍長為自己培養(yǎng)出一批女殺手,干掉汪偽大特務(wù)宋寶先,奪回自己的商業(yè)利益。
于軍長把任務(wù)交給了劉威飾演的楊副官,他從流亡女學生中挑選了8名女學員,將她們訓練成能文能武,可以執(zhí)行特殊任務(wù)的“女子別動隊”。
如果我們現(xiàn)代視角再去看這部《女子別動隊》的核心設(shè)定,就會發(fā)現(xiàn),這是一個后來屢試不爽的敘事結(jié)構(gòu):普通女孩經(jīng)過殘酷訓練,成為頂級特工,教官和女隊員之間又產(chǎn)生了復(fù)雜的感情糾葛。
何晴在這部電影中飾演林曼云,她和菲菲、阿芳、肖潔,都是流亡女學生。在那個沒有化妝、特效、美顏加持的年代中,素顏的她們帶著那個年代女性特有的柔弱和堅韌。
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她們帶著抗日救國的理想報考軍校,卻被居然卷入這場不懷好意的特殊選拔。
好在,劉威飾演的楊教官,并不知道高層的心思。他用最嚴苛的手段標準,最冷酷的手段,最嚴格的標準去打磨這些女孩子。將她們從普通學生,訓練成可以在敵后生存,執(zhí)行暗殺任務(wù)的女特工。
在訓練過程中,男教官和女學員之間那道原本清晰的界限,因為日夜相處變得逐漸模糊。
楊教官對于林曼云的“特殊照顧”,在訓練時悄然滋長的情愫,在如今看來絕對是滿滿“老套路”。放在80年代末,這個創(chuàng)意卻極具新意。
在后來大火的電視劇《我是特種兵之火鳳凰》,重現(xiàn)了“受訓女孩愛上霸道教官”的設(shè)定。殊不知,這個“爆款套路”早在80年代末就已經(jīng)玩過。
甚至更古早一點的《女子特警隊》,也能看到女孩經(jīng)過特訓,最后成為頂級特工的經(jīng)典模式。
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這種題材的魅力就在于,它同時滿足了觀眾對于“成長蛻變”和“女性力量”的雙重期待。這部上映于80年代末的電影,早已走在了時代的前列。
《女子別動隊》有一個極其令人瞠目結(jié)舌的橋段,在這些女孩完成訓練之前,需要接受“特殊培訓”。
她們需要學習舞女、小姐等“特殊職業(yè)女性”的工作技巧。編劇甚至沒有回避這一訓練的殘酷性,甚至為她們特意安排了“失身”訓練。
楊教官在集合之后問道:你們之間,有誰已經(jīng)不是處女的,站出來。
第一個站出來的是阿芳,她的未婚夫參加抗戰(zhàn),已經(jīng)在戰(zhàn)場上犧牲了。
第二個站出來的是菲菲,她在訓練的時候就多次勾引教官,誰也沒想到,她說起了自己動東北逃亡到關(guān)內(nèi)的經(jīng)歷。
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這就為后來她主動“勾引”王堯翁,成為首個離開別動隊的成員,以及后來的“反殺”埋下伏筆。
在當時80年代的社會環(huán)境中,這個情節(jié)絕對是極其“超前”的理念。當時的銀幕上,女性角色要么是“偉、光、正”,要么就是“嬌、柔、病”。
《女子特工隊》則是開啟了抗日戰(zhàn)爭中,果黨對于女性的雙重踐踏。不僅讓她們面對敵軍的槍林彈雨,還要面對自家領(lǐng)導(dǎo)的“職場霸凌”。
光是這份探索的勇氣,在當年的創(chuàng)作環(huán)境中顯得極為不易。
在電影中,楊教官特意安排“最后訓練”的行為,同樣耐人尋味。面對這場“失身局”,女特工們有試圖周旋的,有激烈反抗的,特別是林曼云,直接把“完成任務(wù)”的士兵修理了一頓。
后來香港電影的《赤裸特工》,更是將這一情節(jié)開發(fā)做到極致。但是追根溯源,《女子別動隊》早在80年代就已經(jīng)開創(chuàng)了先河。
臉厚心黑的楊教官早已洞悉了女隊員們的“小把戲”。他“假公濟私”地把最漂亮的楊曼云,第一次留給了自己。
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這種權(quán)利與情感的滲透,使得影片超越了簡單抗戰(zhàn)敘事,觸及了更為深層的討論。
隊員二姐則不堪受辱,選擇自我了斷,保全自己的清白之軀。在那個相對保守的年代,這樣的情節(jié)安排無疑需要極大的創(chuàng)作膽識。
這部電影除了表達人性復(fù)雜之外,在歷史素材的運用上也展示了獨特的眼光。
電影中的反派宋寶先,其原型很明顯是汪偽“76號”的負責人丁默邨。
何晴扮演的林曼云,隱約也可見當年鄭蘋如的影子。那位刺殺丁默邨未果,最后犧牲的傳奇女性。這本就是近代史上一個充滿戲劇性的真實事件。
2007年,李安執(zhí)導(dǎo)的電影《色戒》,就是這個故事的著名改編。林曼云在《女子別動隊》中刺殺宋寶先的過程,既有歷史原型的影子,又融入了虛構(gòu)的特工訓練元素。
這種虛實結(jié)合的手法,讓影片在類型創(chuàng)新的同時,依然保持了與歷史脈絡(luò)的連接,增加了敘事的厚重感。
這些原本普通的女孩子,在經(jīng)歷了嚴酷的軍事訓練和特殊技能培訓后,以林曼云、阿青為首,深入淪陷區(qū)執(zhí)行任務(wù)。
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她們以性別和特殊職業(yè)為掩護,成功懲治了多名漢奸。
就在暗殺大漢奸宋寶先的行動中,女子別動隊任務(wù)失敗,隊伍遭遇背叛,多名隊員犧牲或是被俘。
迫于日軍追捕壓力,林曼云選擇服毒自盡,她倒在自己的愛人懷抱里。
如果電影能夠結(jié)束,這部電影大概率會成為一個爛片。
這部電影峰回路轉(zhuǎn)之處就在于,不僅僅是宋寶先,王堯翁,就連下令組建“女子別動隊”的于軍長也投靠了日軍。
在他們聯(lián)合設(shè)計下,楊教官被76號派人捉住,這個“濃眉大眼”的家伙,最后居然也叛變了。
影片的層層反轉(zhuǎn),讓權(quán)力則完成了敘事的閉環(huán),這部電影順便開啟了“女性覺醒電影”的先河。
特別是楊教官背叛、出賣自己親手培養(yǎng)的女隊員時,那種被信賴者背叛的痛苦尤為強烈。
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菲菲最初是主動跟隨王堯翁走的,她本可以心安理得地成為王的情婦和保鏢。在得知王堯翁打算對付昔日的姐妹時,她選擇和阿芳一起親手復(fù)仇。
影片最后,菲菲和阿青潛入敵巢,殺死王堯翁、宋寶先和楊教官的情節(jié),還帶著點“復(fù)仇與俠義”的古典俠義色彩。
菲菲甚至在殺死楊教官之前大聲質(zhì)問:“你為什么不能像林曼云那樣自殺”?
這才是真正的“大女主”電影,男人全部叛變,女學生殺死了男老師,被塑造者毀滅了塑造者。
相比現(xiàn)在嘴上喊著“女性獨立”,動輒標榜“女性覺醒”的電影,卻時常陷入“服化道精致思想空虛”的困境。這部“粗制濫造”的低成本電影,卻女性早就有了終結(jié)“父權(quán)背叛者”的那股狠勁。
在影視創(chuàng)作日益工業(yè)化、套路化的今天,再看這部場景簡陋,畫質(zhì)粗糙、情節(jié)生猛的電影時,發(fā)現(xiàn)它依然“盤靚條順”,甚至還帶著點電影原始的粗糲。
原來,電影最有誠意的表達,源自于對時代命題的勇敢觸碰。
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