女頻短劇新賽道：有的人她是真的狗啊！

『寫在前面

大家的目光總被榜單上的熱門短劇勾走，這很正常。但追多了就會發現，多數熱門劇頂多算“合格”，想找個能讓人眼前一亮的“驚喜”，難。

這就像班里的學霸考100分，你只會覺得“理所當然”；但一個不起眼的普通生突然考出90分，你難免會驚呼“嚯，這小子藏得夠深！”

現在每天上新的短劇里，除了那幾部霸占榜單的，還有大量“沉在水下”的作品沒機會被看見。難道這些沒出圈的短劇就都不好？小僧不這么認為。很多時候，它們只是缺少一個被大家看見的機會罷了。

——短劇研究僧

『新賽道：狗穿人

穿越可以說是短劇的「勞模」題材了，身穿、魂穿、古穿今、今穿古、單人穿、群體穿、對穿……可以說短劇是快把「穿越」這個品類玩明白了。但是最近，小僧又發現了一個女頻穿越賽道的新玩法：「狗穿人」。不得不說，這個設定放在穿越題材中也算是直接掀桌子級別的，光是聽著就想點進去看看。

『狗里狗氣表演』

要夸一下女主的演技，「狗里狗氣」應該是對她的表演最好的詮釋。

畢竟「狗穿人」這個事情，大家都沒什么經驗（有經驗的歡迎評論區分享一下，讓小僧開開眼），怎么把「狗魂附人身」之后的狀態演得不尷尬、不刻意，是需要演員去做設計和找感覺的。

在這一點上，女主做得真不錯：喝牛奶的時候會下意識伸舌頭去舔牛奶而不是直接喝；遇到陌生人第一反應是湊上去嗅一嗅；人物在無意間流露出來的小表情和小動作，還有一些類似「交配了就要確定關系嗎？」這種充滿「狗性思維」的渣女言論。

這種接地氣的「瘋癲感」和現在大多數「清冷大女主」的形象形成了鮮明的對比。不是靠臺詞直白喊「我是狗」，而是用各種小細節一點點鋪墊，讓你打心底還是懷疑：她不會真的是狗吧？

小僧特意去紅果后臺查一下女主的資料，這是她的第一部短劇作品，之前她是做網紅的，也沒有接受過科班訓練，能交出這么「解放天性」的表演，是真的值得夸一句。

劇里四個主要男性角色也各有各的戲路。

要說他們帥吧，在現在短劇圈「帥哥滿地走」的大環境里真排不上號。但他們的優勢勝在把各自角色的特色演得明明白白。尤其是那個渣男角色，到后期腦子「秀逗」的戲份，演員演著演著居然把鼻涕泡都憋出來了，小僧這還沒從震驚里緩過神，就看見他順手用食物直接把鼻涕泡「送服」了……這真的給我一整個大震撼……肅然起敬。

（下圖可能引起生理不適）

不光主角們演技在線，劇里的其他配角也半點不敷衍。每個配角都有完整的人物邏輯和清晰的表演脈絡，不是那種為了推進劇情硬湊出來的「工具人」。也正因為這樣，這些角色個個鮮活立體，也讓整部劇的觀感都提了一個檔次。

『自找苦吃的拍攝

短劇為了追求快，很多時候拍攝都選擇「越簡單越好」的原則，但這樣的便利大部分時候是通過犧牲「質量」而達到的。

而《狗子》，偏偏反其道而行之，用的是更偏向老派電視劇的拍攝方式，散發著一股「沒苦硬吃」的倔強

首先，這部劇選擇的基本上都是「實景拍攝」。

這里所說的實景，是平時真的在使用的商業場景，不是短劇常用的影棚搭景或視基地。

真實場景和影棚（置景）兩者在效果上的最大區別在于質感，真實場景因為是出于真實的商業落地場景，所以用的都是「真材實料」，而影棚或者置景，基本就是怎么快怎么便宜怎么來。真實場景和搭景的區別，就像手機賣場里的真機和模型機，遠看可能差不多，湊近一看，質感差距立竿見影。

尤其是現在短劇影視基地越來越多，「一站式拍攝」直接導致取景地重復率高到離譜，很多短劇里的別墅、宴會廳都長得一模一樣，霸總咋還「共享祖宅」呢？看多了真的特別出戲。

而這部劇中，很明顯能感覺到劇組就差把「咱們劇組不差錢」幾個大字寫在額頭上了。場景中出現了大量的類似藝術展覽館、舞臺、酒吧、藏品展覽館等場景，甚至還有放滿豪車和直升飛機的車庫。這種配置，在現在很多電視劇里都未必能做到，而放在一部短劇里，只能用「豪橫」來形容。

此外，寵物也是歷來劇集拍攝的「老大難」，這部劇雖只有一些狗狗伸手、摸頭、玩耍的鏡頭，但放在劇組這么一個嘈雜的環境里，一般劇組能讓寵物不逃離現場就已經是謝天謝地了，更別提什么表演了，那個太難。

除此之外，一些「狗言狗語」的金句臺詞，或者「打破第四面墻」的切入手法，甚至那兩段看似毫無意義但卻深得吾心的長段舞蹈，都說明了制作團隊對于這部作品的用心。

整部劇看下來，小僧最大的感受就是：劇組好像在跟自己較勁，什么難拍我就拍什么。但也正因為這份「較勁」，讓《狗子》在同質化嚴重的女頻賽道里，硬生生闖出了「動物穿人」這個新品類

『成也算法，敗也算法

這部劇沒能出圈，劇名至少要背一半的鍋。

《狗子女士的懲罰》這個名字，雖然說出了故事的核心，但實在不夠吸睛。在現在「語不驚人死不休」的一眾短劇劇名中，真的很難被觀眾看見。

除了劇名拖后腿，演員班底也讓他輸在了起跑線上

除了女主算純素人外，劇里很多演員都是長劇出身，有演技但在短劇圈沒什么認知度。這就導致它在預約和上線初期，天生就比那些有成熟短劇演員加持的作品矮一截，初始關注度差得可不是一星半點。

說實話，換作以前，6000萬以下熱度值的短劇基本上很難引起小僧的注意，除非有很大的卡司然后還撲了，那還能當個槽點樂子看看。但自從上次的《又是月明時》事件之后，小僧發現一個特殘忍的事實：紅果的算法已經將短劇困在數據的牢籠里了。只要一部劇在剛上線的時候沒有一個比較好的熱度作為起點，那么等待它的必然就是很難再被看見，這和我們一直希望的「用作品說話」，完全是背道而馳。

小僧專門去扒了一下《狗子》的數據：熱度低得可憐不提也罷，收藏量也只有5.7萬+，但劇評數超過630條，這個「藏評比」數據高得有點反常。我一開始以為是出品方搞了什么「騷操作」刷評論，興沖沖準備截圖吐槽，結果翻完評論區直接被打臉：居然絕大部分評價的觀眾得觀看時長超過2小時，而且全是正面評價，壓根不是水軍。

小僧還特意對比了下某部頂級爆劇的數據：收藏950萬+、評價2.3萬，藏評比大概是415：1的樣子。而《狗子》藏評比大概是90：1。

這意味著什么？每90個收藏的觀眾里，就有一個人愿意自發地專門跑到這部劇的評論區寫點東西。這雖然不能直接證明它是一部神劇，但至少能說明，看過的觀眾都認可它的質量，它缺少的只是被更多人看見的機會而已。

我們總說字節的算法牛，個性化推薦精準。但現在看來，這種數據驅動的推薦模式，短板和弊端也越來越明顯。別的不說，至少它讓一批本該被更多人看見的好作品，直接失去了曝光的機會。

回想一下，現在出去吃飯，第一時間打開點評軟件；想看電影電視劇，先翻豆瓣評分。我們到底從什么時候開始，把人類最引以為傲的「自主選擇權」，全交給了平臺、算法和榜單？

我們多久沒拋開評分，隨意走進一家陌生餐廳試試口味了？

又有多久沒有不帶任何目的，點開一部不「火爆」的短劇，好好感受一次故事本身了？