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小時(shí)候的春晚是趙本山、宋丹丹等老藝術(shù)家,“白云黑土”的組合至今沒有人能夠超越,
如今春晚的門檻是越來越低了,“流量明星”逐漸成了主流,明星跨界更是成了“笑話”,
26年央視春晚首批嘉賓名單曝出,炸出一堆“牛鬼蛇神”,“春晚混子”又來了。
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先說岳云鵬,打 2014 年第一次上春晚,到現(xiàn)在已經(jīng)是第 10 次了。
早年他和孫越說相聲,《五環(huán)之歌》《年三十的歌》確實(shí)火,尤其 2019 年春晚,他帶著觀眾合唱 18 次,互動 13 次,成了熱搜常客。
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可這幾年,他的節(jié)目越來越讓人摸不著頭腦:相聲里 “說學(xué)逗唱” 的基本功弱了,反倒像個 “串場主持人”,不是唱歌就是跟觀眾嘮嗑。
2023 年春晚,他一張嘴就嘴瓢,把 “能耐” 說成 “能奈”,搭檔孫越趕緊圓場;2024 年更直接,在臺上現(xiàn)掛問觀眾 “對我上春晚有啥建議”,結(jié)果觀眾當(dāng)場拆臺 “建議你別上”,尷尬得全網(wǎng)都看見了。
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觀眾煩他,不光是因?yàn)槭д`,更因?yàn)闆]新意。同樣是相聲演員,馮鞏年年變著法兒說新鮮事,岳云鵬卻翻來覆去用 “賤萌” 表情包和網(wǎng)絡(luò)熱梗湊數(shù)。
去年春晚他表演《我是歌王》,全程翻唱老歌,包袱都是綜藝?yán)镉眠^的,連資深粉絲都覺得 “像在看回放”。
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有人算過,他近五年的春晚節(jié)目,70% 的笑點(diǎn)都是重復(fù)的,難怪網(wǎng)友說:“小岳岳不是說相聲的,是來春晚開粉絲見面會的。”
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沈騰曾經(jīng)可是春晚小品的 “定海神針”,2012 年《今天的幸福》里的 “郝建” 火遍全國,后來《扶不扶》里 “人心不能倒” 的金句,讓他成了觀眾心中的 “喜劇頂流”。
但這兩年,他的作品越來越像 “流水線產(chǎn)品”:角色永遠(yuǎn)是生活里的小角色,開頭裝慫賣萌,中間出糗搞笑,結(jié)尾必煽情升華。
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2025 年春晚的《金龜婿》,他和馬麗演丈母娘和女婿,本該是搞笑搭檔,卻硬生生加入 “家庭責(zé)任” 的大道理,前半段笑出眼淚,后半段看得尷尬。
有觀眾吐槽:“沈騰的小品就像裹著糖衣的藥片,甜一會兒就得苦著臉咽下去。” 更讓人失望的是,沈騰的 “即興發(fā)揮” 成了 “忘詞遮羞布”。
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2024 年春晚,他在臺上突然卡殼,楞了兩秒才接上詞,雖說靠表情圓了過去,但明眼人都看出是準(zhǔn)備不足。
對比早年趙本山、陳佩斯的小品,每句臺詞都嚴(yán)絲合縫,沈騰現(xiàn)在的表演顯得太隨意。
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有業(yè)內(nèi)人士透露,這幾年沈騰忙著拍電影、上綜藝,留給春晚排練的時(shí)間越來越少,作品自然越來越 “水”。
觀眾說得實(shí)在:“我們想看的是沈騰的新段子,不是每年換身衣服演同一個郝建。”
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賈冰這幾年在春晚小品里存在感挺強(qiáng),2023 年《坑》諷刺職場混子,2024 年《老伴》講老年生活,乍一看題材挺現(xiàn)實(shí),可觀眾就煩他那 “強(qiáng)行煽情” 的套路。
他的小品前 20 分鐘密集拋包袱,肢體語言夸張到 “咆哮”,觀眾剛笑開,他突然就繃著臉講大道理。
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職場小品最后必說 “要擔(dān)當(dāng)”,家庭小品最后必喊 “要珍惜”,連 2025 年演快遞員,結(jié)尾都要升華到 “城市建設(shè)靠大家”。
有觀眾打比方:“看賈冰的小品就像坐過山車,剛沖上山頂準(zhǔn)備尖叫,突然被按進(jìn)水里灌雞湯。”
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而且他的表演風(fēng)格太單一,永遠(yuǎn)是 “胖大叔 + 大嗓門 + 夸張動作”,同樣是演基層人物,范偉能演出小人物的細(xì)膩,賈冰卻只剩咋咋呼呼。
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2024 年春晚,他在《歡樂小區(qū)》里演保安,全程靠拍桌子、瞪眼睛制造笑點(diǎn),彈幕直接刷爆:“賈冰是不是把小品當(dāng)成了脫口秀?除了吼還是吼。”
更關(guān)鍵的是,他的作品總在 “搞笑” 和 “教育” 之間擰巴,比如《坑》里諷刺混子干部,本可以深入刻畫,卻匆匆用一句口號收尾,讓觀眾覺得 “隔靴搔癢”。
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孫濤算是春晚的 “釘子戶”,從 1995 年到現(xiàn)在,一共登上春晚 18 次,比趙本山還多。
早年他確實(shí)有經(jīng)典,2009 年《吉祥三寶》里 “我驕傲” 成了年度熱詞,2013 年《你攤上事兒了》里的保安形象深入人心。
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但近幾年,他的小品成了 “模板化生產(chǎn)”:劇情永遠(yuǎn)是家庭矛盾或鄰里糾紛,開頭拌嘴吵架,中間誤會升級,結(jié)尾必包餃子、大團(tuán)圓,連臺詞都能總結(jié)出規(guī)律 —— 方言梗 + 網(wǎng)絡(luò)熱詞 + 生硬說教。
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2025 年春晚,他在《幸福到萬家》里演丈夫,全程用河南話講家長里短,包袱都是十年前的老套路,年輕觀眾看得直快進(jìn)。觀眾煩他,還因?yàn)樗?“安全”。
導(dǎo)演組覺得他軍人出身,臺風(fēng)穩(wěn)健,臺詞功底扎實(shí),哪怕包袱不響,也能靠節(jié)奏救場。但觀眾要的是驚喜,不是 “不出錯就行”。
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有網(wǎng)友統(tǒng)計(jì),孫濤近五年的春晚小品,70% 的劇情都圍繞 “家庭和睦”,連服裝道具都差不多,去年穿藍(lán)工裝,今年換灰夾克,角色名字變了,故事內(nèi)核沒變。有觀眾調(diào)侃:“孫濤不是在演小品,是在演‘春晚固定節(jié)目’。”
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蔡明曾經(jīng)是春晚的 “頂流”,和郭達(dá)搭檔演機(jī)器人、演小品,笑點(diǎn)密集又新穎。
但近幾年,她仿佛被 “人設(shè)綁架” 了,從 2013 年開始,年年演 “毒舌老太”,要么吐槽年輕人,要么嫌棄老伴,說話陰陽怪氣,表情夸張到猙獰。
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2024 年春晚,她在《我的青春高八度》里演奶奶,全程翻白眼、懟孫子,臺詞充滿說教:“你們年輕人就知道玩手機(jī)”“外賣哪有家里飯好吃”,看得人渾身起雞皮疙瘩。
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更可惜的是,她放棄了早年的創(chuàng)新,靠扮丑、夸張肢體動作湊笑點(diǎn)。2025 年春晚彩排,她被拍到在小品里穿花棉襖、戴老花鏡,造型和五年前一模一樣,連搭檔都從郭達(dá)換成了年輕演員,可表演方式?jīng)]變。
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有觀眾懷念:“以前蔡明演小品,像在變魔術(shù),每年都有新角色;現(xiàn)在她演小品,像在完成任務(wù),反正導(dǎo)演讓咋演就咋演。”
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2026 年春晚馬上來了,看著名單里的老面孔,咱心里還是有點(diǎn)矛盾:盼著他們帶來驚喜,又怕重蹈覆轍。
其實(shí)觀眾的要求很簡單:別總想著 “煽情”“上價(jià)值”,好好講個讓人笑的故事;別總拿老梗糊弄人,花點(diǎn)心思琢磨新包袱。
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春晚不是 “明星養(yǎng)老院”,就算資歷再深,年年拿不出新東西,也別怪觀眾喊 “換新人”。
希望今年的春晚,能讓我們找回當(dāng)年守在電視機(jī)前,笑到肚子疼的那種年味 —— 畢竟,這才是春晚該有的樣子。
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