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曹寅(中國電影制片人協(xié)會(huì)副理事長、中宣部電影頻道節(jié)目中心原黨委書記、主任)
觀看《李子洲》這部影片,我的第一印象是,它以“三個(gè)空間、四個(gè)階段”的清晰脈絡(luò),完整勾勒出了李子洲的革命人生軌跡,實(shí)現(xiàn)了宏大敘事與時(shí)代精神的深度交融。這四個(gè)階段層層遞進(jìn),清晰展現(xiàn)了一位進(jìn)步青年的成長蛻變:第一階段是北大求學(xué)探索期,他受李大釗等早期共產(chǎn)主義者影響,接觸馬克思主義,投身新文化運(yùn)動(dòng),加入中國共產(chǎn)黨,在救亡圖存的浪潮中探尋救國救民的真理,盡顯為國為民的俠者風(fēng)范;第二階段是陜北播火期,他奔赴榆林,以綏德四師為陣地,傳播新文化新思想,組建黨團(tuán)組織,悉心培養(yǎng)劉志丹、謝子長等革命骨干,成為陜北革命搖籃的締造者;第三階段是武裝斗爭期,他組織清澗起義等革命行動(dòng),成長為陜北地區(qū)黨組織的重要領(lǐng)導(dǎo)者;第四階段是英勇就義期,37歲的他在獄中堅(jiān)貞不屈,為革命獻(xiàn)出了年輕的生命。這一核心主線,講清了李子洲從一位尋找真理的進(jìn)步青年如何成為一個(gè)為國為民的俠之大者,成為一位忠誠的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士和卓越的革命組織者的歷程,也把李子洲“播火者”“奠基人”的形象立住了。
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總體而言,這部影片主題鮮明、情感深邃、敘事嚴(yán)謹(jǐn),無論是時(shí)間、事件、人物的還原,還是事跡的故事化呈現(xiàn),都極具精神感召力。人物塑造樸實(shí)自然,兼具思想性與藝術(shù)性,既充滿正能量,又飽含歷史厚重感。它不僅是對(duì)那段崢嶸歷史的深情回望,更生動(dòng)展現(xiàn)了革命前輩視死如歸的英雄主義精神,是對(duì)精神力量與真理信仰的崇高禮贊。在我看來,李子洲是中國歷史上一個(gè)充滿青春氣息與信仰力量的人物,而《李子洲》也正是一部兼具革命理想主義、革命浪漫主義色彩,且富有現(xiàn)實(shí)教育意義的革命歷史人物傳記片。
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這部影片最可貴的價(jià)值,在于填補(bǔ)了陜西革命早期歷史的影視敘事空白。在此之前,李子洲對(duì)大眾而言是一個(gè)相對(duì)陌生的名字,若不是這部影片,很多人都不會(huì)了解這位“淡出我們視野”卻意義重大的革命先驅(qū)。影片成功將這位不為大眾熟知的革命先驅(qū)形象立了起來,而且塑造得富有詩意——好的歷史題材作品,絕不止于講述故事,更需要蘊(yùn)含浪漫的詩意。這種創(chuàng)作讓影片產(chǎn)生了一種獨(dú)特的審美效果:既有陌生感,又有熟悉感。我們雖不了解李子洲其人,但對(duì)他所經(jīng)歷的革命故事、所堅(jiān)守的理想信念卻并不陌生。通過細(xì)膩的刻畫,影片將這個(gè)人物豐滿地帶到觀眾面前,對(duì)于弘揚(yáng)紅色文化、傳承紅色基因、豐富黨的精神譜系,具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
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從話劇舞臺(tái)到電影銀幕的轉(zhuǎn)換,這部影片的改編總體是成功的。盡管仍能看到些許話劇色彩,但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在重構(gòu)歷史真實(shí)感與創(chuàng)新現(xiàn)代敘事上的嘗試值得肯定,尤其在人物塑造上,精準(zhǔn)展現(xiàn)了李子洲作為知識(shí)分子革命家的多元身份——他既是知識(shí)分子、師長、學(xué)者,也是堅(jiān)定的革命者,其臺(tái)詞蘊(yùn)含深厚的文化底蘊(yùn)。其中不少臺(tái)詞金句令我印象深刻,極具戲劇張力與情感沖擊力,比如“死亡并不可怕,重要的是活著的時(shí)候用怎樣的姿態(tài)矗立于蒼天和白云之下”“人可以卑微如塵土,但不可以扭曲如蛆蟲”“可以向著光明而生,但不可以在黑暗中低下頭顱”,以及反復(fù)提及的“點(diǎn)亮世界”。這些源自話劇的語言,被巧妙地融入電影畫外音中,讓李子洲的形象更加血肉豐滿,極具感染力。
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此外,影片將文化符號(hào)轉(zhuǎn)化為革命精神的視覺隱喻,處理得十分精妙。黃土高原、嗩吶、石獅、點(diǎn)亮的油燈、向日葵、口琴,尤其是大樹等意象,都傳遞出豐富的隱喻內(nèi)涵。這些文化符號(hào)的運(yùn)用點(diǎn)到為止、恰到好處,既不過度渲染,又實(shí)現(xiàn)了“潤物細(xì)無聲”的效果,讓敘事更加生動(dòng)引人入勝。
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更為難得的是,《李子洲》超出了一般革命題材影片的創(chuàng)作局限,通過青春化敘事與當(dāng)代價(jià)值的銜接,讓革命烈士從史料中走入公眾視野,為革命歷史題材創(chuàng)作增添了一位充滿青春氣息的革命者形象。李子洲年輕的生命軌跡,讓更多年輕人得以重溫他當(dāng)年激情四射的青春風(fēng)采與大義凜然的赴死壯舉,在對(duì)中國革命歷史產(chǎn)生認(rèn)知認(rèn)同的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步深化了情感認(rèn)同。歷史題材創(chuàng)作的關(guān)鍵,不僅在于讓觀眾認(rèn)可故事,更在于以情感共鳴傳遞人物精神,讓信仰的力量不斷放大,這一點(diǎn),《李子洲》做得相當(dāng)出色。
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在這里,我也要向影片的出品方、導(dǎo)演及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)致以敬意。《李子洲》的創(chuàng)作,彰顯了新時(shí)代文藝工作者的歷史責(zé)任與使命擔(dān)當(dāng)。革命歷史題材創(chuàng)作本就不易,正如湯彥宜老師所言,關(guān)于李子洲的資料十分匱乏,梳理史料并將其藝術(shù)化呈現(xiàn),實(shí)現(xiàn)情感與情景的平衡,更是難上加難。尤其在當(dāng)下歷史虛無主義時(shí)有抬頭、社會(huì)面臨諸多誘惑挑戰(zhàn)的背景下,創(chuàng)作這樣一部正能量的革命歷史題材影片,更顯難能可貴,堪稱文藝界的一股清流。文藝作品的使命,就是用優(yōu)秀的內(nèi)容鼓舞人、激勵(lì)人,讓偉大的精神飛入尋常百姓家,《李子洲》無疑達(dá)成了這一目標(biāo)。看完影片,我深切感受到“沒有當(dāng)年的犧牲就沒有今日的榮光,只有不忘走過的路,才能更好地走向未來的路”。這也提醒我們新時(shí)代文藝工作者,必須主動(dòng)擔(dān)當(dāng)、積極作為,深耕重大主題題材創(chuàng)作,胸懷“國之大者”,站在黨和國家的高度認(rèn)清文化使命,講好中國故事,傳承紅色基因,旗幟鮮明地崇尚英雄、為國家寫史、為民族鑄魂、為英雄立傳,推動(dòng)全社會(huì)形成崇尚英雄、學(xué)習(xí)英雄的良好氛圍。
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最后我想補(bǔ)充,中國革命史始終是文藝創(chuàng)作的精神富礦,當(dāng)年一大批風(fēng)華正茂的年輕人投身革命洪流,他們身上洋溢的激情、血性與理想,值得我們文藝工作者深入挖掘,以此再造“青春中國”的銀幕形象。我們需要將青春化敘事、人物刻畫與厚重的歷史底蘊(yùn)相結(jié)合,在革命歷史題材作品中,為歷史情感深度與時(shí)代情感濃度的共情共鳴,找到創(chuàng)新的審美連接點(diǎn)。
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前些天,我看到廣電總局李司長的一篇文章,其中提到的四點(diǎn)要求令我深受啟發(fā),在此也與大家共勉,這四點(diǎn)也應(yīng)成為革命歷史題材創(chuàng)作的標(biāo)桿:對(duì)歷史事件的講述要更加具體細(xì)致、對(duì)歷史人物的塑造要更加立體豐滿、對(duì)革命精神的開掘要更加深刻豐厚、對(duì)歷史真實(shí)的把握要更加堅(jiān)實(shí)可據(jù)。希望更多創(chuàng)作者能以這樣的標(biāo)準(zhǔn)要求自己,推出更多像《李子洲》這樣的優(yōu)秀作品。
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來自淘票票媒體號(hào):李子洲
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