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這部電影不是我們想象的所謂高大上的英雄人物的片子,做得很樸實,但能夠讓人看到。對于早期革命家、早期革命英雄人物,即便是我們這代人,認知也多停留在零散的姓名與地域關聯上。我知道李子洲的名字,也知道陜北子洲縣因他得名,卻對其具體的人生軌跡、精神世界毫無概念,當代年輕人對這類早期革命者的陌生感更甚。從這個意義而言,《李子洲》的創作極具填補空白的價值,它不僅豐富了革命歷史題材電影的敘事版圖,更讓早期革命者的真實生活狀態與精神追求,得以清晰呈現在大眾視野中。
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更令人驚喜的是影片的創作團隊核心——執導這部厚重歷史題材的,竟是一位年輕女導演。作為深耕影視領域多年的老教授與攝影師,我深知這類題材創作的難度,敢于挑戰并完成得如此出色,足以見得這位年輕導演的膽識與實力。
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結合影片呈現效果,我從四個維度談談具體感受:
第一,思想深刻且兼具當代價值,是生動的思政教育載體。《李子洲》是一部表現老一代革命家的人物傳記片,截取了李子洲五、六年的革命生涯展開敘事。要知道,李子洲生平素材本來就少,還要用有限的短期素材支撐起一部長篇電影的體量,創作難度極大。但影片并未陷入枯燥的史實堆砌,反而以扎實的內容、深刻的思想內核牢牢抓住觀眾。對于當下青年學生而言,觀看這部影片是上一堂生動活潑的思政課——相較于課堂上抽象的歷史講解,影片以故事化、形象化的表達傳遞革命精神,更容易被年輕人接受與認同。
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我也拍過革命歷史題材、革命人物的片子,特別難,很多事情不好處理,呈現出來往往給人印象“又是英雄人物喊口號式的影片”,《李子洲》摒棄了傳統革命歷史題材“喊口號”的敘事弊端,依靠有血有肉的人物形象塑造來傳遞精神力量,這份細膩與真誠,讓紅色主題的表達更顯動人。
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第二,藝術表達獨特生動,地域特色與現代視聽完美融合。影片采用三篇章結構,清晰梳理李子洲的人生脈絡,敘事簡練流暢,徹底規避了說教式表達。創作中巧妙融入陜北嗩吶、子洲石獅等地域元素,搭配現代視聽語言,既賦予影片濃郁的地方韻味,又讓觀眾直觀感受到中國傳統文化的魅力。同時,導演以女性視角注入細膩情感,打破了英雄人物“高不可攀”的刻板印象,將其還原為有溫度、有情感的普通人——通過日常細節勾勒人物的樸素信仰,讓革命先驅的形象更具親和力與感染力。尤其值得肯定的是影片的符號化表達,比如逆光下的石獅造型,借助仰角拍攝的鏡頭語言,無需過多臺詞鋪墊,便能引發觀眾豐富聯想,以象征手法傳遞深層內涵,這正是電影藝術高級的敘事方式。此外,影片的主題歌極具感染力,旋律響起時能瞬間點燃觀眾的情感共鳴,展現出創作團隊對聲音元素的精準把控能力。
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影片在創作上還實現了寫實與寫意的融合、寫景與寫情的統一。我對陜北地域景致有著特殊情感,去年還為拍攝黃河題材作品在陜北轉了一大圈,特別是陜北黃土高原。從早年經典作品《黃土地》開始,陜北的地域環境就成為極具辨識度的影視符號,而《李子洲》精準捕捉到陜北的獨特風貌,將地域環境與人物命運、革命歷程深度綁定,讓環境造型成為敘事的重要組成部分。我是攝影出身,對環境造型特別敏感,這個影片里面整體的影像語言我是非常贊賞的。
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第三,影像造型與光影運用盡顯學院派功底,質感出眾。《李子洲》作為一部中小成本影片,成本有限,但整體拍攝極為工整,透著鮮明的學院派風格。尤其值得稱道的是整體色調設計——全片采用的灰暗色調,不僅在色彩配置上和諧統一、極具高級感,更承載著強烈的象征意義,精準映射出那個風雨如晦、社會蒙塵的年代特質。與此同時,影片對光影的象征性運用堪稱精妙,大量逆光光束的鋪陳,與灰暗影調形成極具張力的視覺對比。這種對比并非簡單的色彩碰撞,而是光與灰暗色彩的精準對話,以純粹的造型語言傳遞深層內涵,讓觀眾無需借助臺詞解讀,便能直觀感受到影像背后的情緒與思想。這正是電影造型語言的獨特魅力,而這位年輕導演精準捕捉并嫻熟運用了這一特質,從整體構圖到色彩色調把控,再到光影設計,每一處都處理得十分到位,盡顯專業水準,也讓我尤為欣賞。略有遺憾的是,影片的構圖雖規整完整,完全符合專業構圖原則,但部分場景的站位設計略顯刻意,稍微有一點擺的痕跡。
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第四,我幾點創作方面的建議,個人看法,不一定對,僅作為交流。一是建議刪減影片開端李大釗送別李子洲并贈予《共產黨宣言》的段落。我覺得革命人物題材創作應盡量避免符號性的內容,給大家感覺是一種主旋律的片子。二是影片的環境布置過于“干凈規整”,太干凈了,缺乏一點生活的質感,如果再有一點生活的隨意性,真實感會更強。三是影片中陜北嗩吶、信天游曲調的運用極具地域特色與情感張力,我個人也十分認同嗩吶這一元素的選擇——嗩吶的獨特音效與影片的革命主題、地域背景高度契合,我覺得整個音樂有一點點雜,有的地方我作為觀眾看的時候不希望有音樂,建議以嗩吶作為核心音樂元素,其他配器僅作為輔助,有的地方可以簡練到只有嗩吶,這樣打造聽覺標識,會讓這部影片很獨特。
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來自淘票票媒體號:李子洲
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