兩天破億的AI漫劇，把漫劇推上臺前

犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜樸芳

上升期的漫劇，就這樣迎來了2026年的第一部爆款。

1月1日上線的3D AI漫劇《我在末世開超市，S級詭異搶著來上班》（下稱《我在末世開超市》），在元旦假期迅速跑出了一條陡峭的播放曲線。

該劇在多個平臺同步上線，其中主陣地抖音在上線兩天后播放量即突破1億，首集點贊量高達10.5萬，元旦期間連續(xù)三天占據(jù)抖音漫劇榜榜首。截至發(fā)稿前，《我在末世開超市》抖音端累計播放量已突破2億。

與此同時，除了在抖音完成霸榜外，《我在末世開超市》也在紅果漫劇榜登頂，并成功進入騰訊視頻動漫熱搜榜，在短時間內完成了對多個內容平臺的同步覆蓋與占位。

在漫劇風潮初起、平臺持續(xù)下注卻尚未跑出真正現(xiàn)象級作品的背景下，《我在末世開超市》的出現(xiàn)，使漫劇這一此前尚未被充分市場驗證的內容形態(tài)，罕見地被推至行業(yè)視野中心。

2026年漫劇第一爆

出于行業(yè)關注，犀牛君第一時間完整體驗了《我在末世開超市》。從內容本身來看，它并非依賴“新形態(tài)”取勝，但勝在踩中了一條高度適配當前平臺生態(tài)的創(chuàng)作路徑。

據(jù)相關媒體了解，《我在末世開超市》由出品方靈境萬維旗下AI編劇團隊完成創(chuàng)作，其創(chuàng)作邏輯并非從單一靈感出發(fā)，而是基于自有“網(wǎng)文大數(shù)據(jù)”產品，對近期網(wǎng)文與漫劇題材進行趨勢篩選，再反向生成劇本方向。

“末世 + 超市經(jīng)營”的組合，本身就具備較強的反套路張力：一方面，末世題材天然承載著強沖突與奇觀感；另一方面，“經(jīng)營”“升級”“資源兌換”等機制，又為敘事提供了清晰、可持續(xù)的成長路徑。這種結構，與短劇強調的快節(jié)奏與高頻爽點高度適配。

從敘事結構來看，《我在末世開超市》的角色設計與情節(jié)推進，呈現(xiàn)出明顯的用戶適配性。單集目標明確、沖突集中、節(jié)奏推進迅速，同時又為長期連載預留了足夠空間。它既能支撐用戶的高頻追更，又不至于在短周期內迅速消耗掉敘事潛力。

而在制作層面，該劇也展示了當前AI漫劇的能力上限。

一直以來，AI漫劇的短板主要集中在畫面完成度、場景穩(wěn)定性與動作流暢度上，而這些問題在《我在末世開超市》中并未被明顯放大。從基礎運鏡、模型一致性到角色動作的連貫性，這部作品已達到“可接受甚至偏上”的水準。尤其是部分觸手系角色的演出呈現(xiàn)，無論是血藤與繃帶的材質區(qū)分，還是運動軌跡的處理，都表現(xiàn)出相對細膩的完成度。

當然，作品中仍然能看到大量AI參與制作的痕跡。例如在許多對話橋段中角色口型與臺詞都存在明顯偏差，情緒表達也略顯模式化。但在當前漫劇語境下，這些問題已不再構成決定性障礙。

相較真人短劇對演員表演真實感的高度依賴，漫劇用戶對形式本身具有更高的容忍度。只要畫面流暢、敘事成立，技術層面的小瑕疵并不會顯著削弱用戶的追更意愿。

平臺系統(tǒng)性放量

漫劇被推入加速區(qū)間

不過在我們看來，《我在末世開超市》之所以能夠迅速爆發(fā)，很大程度上也與它所處的時間節(jié)點密切相關。

從平臺側來看，漫劇正在被重新定位為一種具備獨立價值的內容形態(tài)：它既不同于制作周期漫長、前期投入集中的傳統(tǒng)動畫，也不像真人短劇那樣高度依賴演員、拍攝與現(xiàn)場調度。

在生產層面，漫劇具備更穩(wěn)定、可控的產能優(yōu)勢；在內容層面，又能夠承載比真人短劇更復雜的世界觀設定。對平臺而言，這種介于動畫與短劇之間的內容形態(tài)，恰好填補了供給結構中的一塊空位。

也正因如此，從榜單設置、推薦權重到內容入口，平臺開始為漫劇建立起更清晰、獨立的分發(fā)體系?！段以谀┦篱_超市》能夠在抖音迅速完成熱度爬升，本質上正是平臺推薦機制對這一內容形態(tài)的一次集中釋放。

（數(shù)據(jù)來源：劇查查）

政策層面的信號也在同步釋放。去年11月10日，抖音短劇版權中心發(fā)布頭部精品漫劇激勵政策，為不同等級的漫劇提供分檔保底。其中，S+級作品最高可獲得每分鐘5000元、單部50萬至75萬元的保底激勵；超頭部作品更可達到每分鐘1萬至3萬元，單部保底金額由專項評估決定。

據(jù)自媒體“漫劇有數(shù)”披露，多位從業(yè)者反饋，在抖音體系內，AI漫劇與仿真人漫劇往往可以實現(xiàn)當天快速過審，而沙雕漫、簡筆畫漫等類型的審核節(jié)奏則明顯放緩。甚至部分以旁白主導、輔以少量配音的“AI動態(tài)視頻 + 有聲書”形態(tài)，也被納入快速通道，獲得了超出預期的放行效率。

當內容模型、生產效率與用戶反饋逐漸形成正循環(huán)，漫劇賽道自然被推入加速區(qū)間。在這一背景下，《我在末世開超市》的爆發(fā)，更像是一場“被選中的樣本”。

需要指出的是，隨著傳播規(guī)模的迅速擴大，圍繞《我在末世開超市》的版權爭議也開始浮出水面。

1月4日，漫譚（北京）文化傳媒有限公司向靈境萬維出示侵權風險告知函，認為《我在末世開超市》涉嫌侵害其相關改編權、攝制權及信息網(wǎng)絡傳播權，并要求下架處理。告知函中，漫譚詳細列舉了雙方內容在設定與表達層面的相似之處。

對此，靈境萬維方面已正面否認抄襲指控，并表示將通過法律途徑解決。但這一事件本身，也從側面反映出——當AI漫劇開始被放大為一種具備商業(yè)價值的內容形態(tài)，圍繞內容來源與改編邊界的討論，勢必會隨之增多。

如何在技術賦能創(chuàng)作的同時厘清原創(chuàng)表達、IP改編與算法生成之間的責任歸屬與權利界線，既考驗平臺與制作方的自律與風控能力，也有賴于行業(yè)層面的共識建立與監(jiān)管規(guī)則的逐步細化。

結語：

《我在末世開超市》的走紅，讓漫劇賽道當前的真實狀態(tài)變得更加清晰。

一方面，AI 參與下的3D漫劇，已經(jīng)具備制造高播放量內容的能力，成熟的內容模型正在與平臺機制形成合力；另一方面，在平臺加速放大的過程中，爭議與討論也開始同步出現(xiàn)。

在這一階段，漫劇呈現(xiàn)出的并非單一方向的確定答案，而是一種正在快速展開的內容景觀。它的形態(tài)、邊界與路徑，仍在被持續(xù)驗證之中。