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序 言
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從“人民廣場”到“文學(xué)原野”
□ 陳歆耕
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《逆風(fēng)的行囊》
蘇 虹 著
作家出版社
我與蘇虹先生堪稱“三友”:戰(zhàn)友、鄉(xiāng)友、文友,而戰(zhàn)友、鄉(xiāng)友,都因“文友”而“友”。此話怎講?需要從近十年前的一次“我心中的海安”征文大賽說起。
那次大賽由江蘇省作家協(xié)會等單位主辦,我主持的上海大學(xué)文化工作室受委托承擔(dān)具體事務(wù)的籌劃,面向全國征稿。此前,我與蘇虹雖在同城工作,但并無交集,更甭說有什么深度交往。有一篇題為《“教書匠”父親》的文章,在海量的來稿中脫穎而出,榮獲大獎。由此,我才知道了蘇虹的大名,也才知道了他與我有類似的經(jīng)歷,同為海安人,曾有過軍旅生涯,轉(zhuǎn)業(yè)到上海市政府,干著一份為“稻粱謀”的職業(yè),內(nèi)心揣著兒時就有的文學(xué)夢。他服役的部隊駐地,與我曾服役的部隊機(jī)關(guān),僅隔一條馬路;而他在上海上班的地方,與我上班的地方,就在一條馬路的兩端——君在“威海”東,愚在“威海”西,都在人民廣場附近。
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《逆風(fēng)的行囊》插畫
說戰(zhàn)友、鄉(xiāng)友,皆因“文”而“友”,此之謂也。
此后與蘇虹有了頻繁交往,也開始關(guān)注他在繁忙公務(wù)之余撰寫的時評、散文,也才了解到他此前已經(jīng)出版過多部作品,如寫“二戰(zhàn)”的長篇紀(jì)實作品《天昏海暗》、寫老子的隨筆《無為而治》等。尤其是近數(shù)年,他從行政崗位上卸任后,有了大把時間閱讀寫作,文學(xué)創(chuàng)造力如井噴一般,接連推出兩部長篇小說,令我也令師友們刮目相看。
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《逆風(fēng)的行囊》插畫
近日捧讀他的散文集,我是從“后記”開始讀起的。因為有不少文章此前已經(jīng)在發(fā)表的報紙副刊讀過。從“后記”中我驚詫地發(fā)現(xiàn),蘇虹在短短數(shù)年間,已完成了從“職業(yè)狀態(tài)”向“文學(xué)狀態(tài)”的轉(zhuǎn)型和躍升。兩者有區(qū)別嗎?當(dāng)然有。而且不同狀態(tài)也必然對文學(xué)創(chuàng)作構(gòu)成潛在的不自覺的制約和影響。“職業(yè)”要求效率,文學(xué)的靈感無法限時限刻地迸發(fā);“職業(yè)”要求奉命行事,而文學(xué)則必須聽從內(nèi)心的召喚;“職業(yè)”的話語系統(tǒng)通常是格式化的,而文學(xué)追求個性化表達(dá);“職業(yè)”通常直奔某個功利目標(biāo)而去,而文學(xué)則需要超越功利,將審美視作至上圭臬……在完成這樣的轉(zhuǎn)型和躍升后,作品的質(zhì)地會呈現(xiàn)什么不同的樣貌呢?——于是,作者童年記憶中,夜間田野的螢火蟲舞成了漫天星辰(《螢火蟲》);眼前浮現(xiàn)出那個肩挑濕漉漉稻把的鄉(xiāng)村少年如何艱難跋涉(《鄉(xiāng)間的小路》);耳畔環(huán)繞著水車轱轆踩踏時發(fā)出的吱吱聲(《流經(jīng)童年的河》);故土油菜花金黃色的光影里居然閃現(xiàn)范仲淹、魏建功的身姿(《家鄉(xiāng)的油菜花》);睡夢中老祖母津津有味地講述起“挑草”與“石頭”的傳說(《星輝里的祖母》)……超然、寧靜、神思,那些原本沉睡的精微而美好的記憶,才會被激活,從腦海深處浮現(xiàn)。而與之相伴相隨的則是精致、精美的文字呈現(xiàn)。
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《逆風(fēng)的行囊》插畫
中國是一個散文大國,散文,歷史上被稱為“文章”,在古今中國文學(xué)的大家族中,其歷史悠久,創(chuàng)作者的人數(shù)眾多,而流傳于世的精品佳作也多得如連綿的群山。說文化自信,這無疑是一大亮點。一部《古文觀止》實在是滄海一粟,即便編個十卷八卷,也免不了有遺珠之憾。散文寫作的路徑,無非是兩大類別:一是視文章為“經(jīng)國之大業(yè),不朽之盛事”,以憂樂天下的宏大敘事為主要抒寫內(nèi)容;二是“吟詠性情”,“為情造文”,內(nèi)容多以寫身邊瑣事為基點,上升至“志思蓄憤”的境界。然這兩者也并不是截然對峙的,而是常常交融,難分彼此。據(jù)我觀察,當(dāng)代有影響的散文家和研究者們,既有人提倡散文寫“大事、大情、大理”,如梁衡;也有人認(rèn)為“沒有身邊瑣事,就沒有真正好的散文”,如季羨林。這種看似對立的觀念,都可以從歷史散文中舉出經(jīng)典案例。而在我看來,散文是一個極具開放性與包容性的文體,可以大,也可以小;可以長,也可以短;可以金戈鐵馬,也可以小橋流水;可以富國強(qiáng)兵,也可以油米柴鹽……它浸入生活的方方面面,其表現(xiàn)方式,也兼容并包。翻開唐宋八大家的文集,從分類可見駁雜,也可說豐贍:表狀、書啟、序跋、記傳、論說、碑銘、祭文、雜著等,還有什么不可涉筆成文呢?
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《逆風(fēng)的行囊》插畫
在散文的兩大門類中,蘇虹散文偏重于后者,多記錄身邊“瑣事”——憶親族、記師友、繪花鳥、抒鄉(xiāng)情、錄旅跡……愚以為,散文品質(zhì)的高下,并不在于寫“大事”或“瑣事”,最核心的關(guān)鍵因素在于文章是否“修辭立其誠”,寫出真性情。它拒絕鼻孔上插大蔥,拒絕涂脂抹粉倚門招手,拒絕無感叫床……而蘇氏散文言之于誠,發(fā)乎于情,這正是每每讓我為之心動的可貴之處。在他的筆下,你既可以感受到綿長而又熾熱的情愫,又可領(lǐng)悟到透過表象抵達(dá)生活、人性本質(zhì)的深刻;既能欣賞到沙場勇士的曠達(dá)豪邁,也能觸摸到如江南女子穿針引線鉤織衣衫的細(xì)膩柔韌……
與之相應(yīng),我們在集子里可看到,“高言大句、擲地有聲”來得,“輕言軟語、精摩細(xì)畫”也來得。
這位曾經(jīng)的軍中漢子,如今充滿文學(xué)情懷,正處于創(chuàng)作的盛年。小說、話劇、時評、散文——似乎沒有他不敢涉足的文體,如同拿著水槍四處噴灑“戲耍”的少年,會讓人想象不出他還會“噴”出什么樣的水花來?
讓我們繼續(xù)期待。
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《逆風(fēng)的行囊》
蘇 虹 著
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排版:鄧 寧
一審:劉豈凡
二審:劉 強(qiáng)
三審:顏 慧
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