古今文人書房夢

（來源：天津日報）

轉自：天津日報

　　家有四屋，兩間為書房，夫婦二人各居其一。一間我的，滿室簡單清新的松木櫥與桌，明亮而溫暖。工作家務之余，我就在這里讀書寫作。另一間，四壁落白，只有老榆木的一桌一椅，先生但有閑暇，必在此臨帖練字。日常生活恬淡而知足。

　　擁有一間專屬書房，是從古至今每個讀書人的愿望。能在翰墨香氣中讀書練字，沉淀心靈，是一件多么快意的事情。

　　在古代，書房是文人騷客的安身立命之所。雖然各自經濟情況迥異，但書房內里卻無一不精心設置，追求高雅別致，有獨特的文化氛圍。在這個小天地里讀書、吟詩，彈琴、作畫，品茶、對弈，書房儼然是文人的精神家園。唐代劉禹錫在《陋室銘》中，對自己那間簡陋的書房愛之甚切，坦然而道：苔痕上階綠，草色入簾青。談笑有鴻儒，往來無白丁。可以調素琴，閱金經。無絲竹之亂耳，無案牘之勞形……何陋之有？

　　中國讀書人講究雅靜修為，書房須有清雅特質。文人的清骨傲氣決定了書房拒絕一切富麗裝飾。即便是富貴官宦人家，也只講究低調的奢華。李漁《閑情偶寄》中寫道：“書房之壁，最宜瀟灑，欲其瀟灑，切忌油漆。”“石灰堊壁，磨使極光”為最佳，其次“則用紙糊”。所有的“宜簡不宜繁”，皆力求“高雅絕俗之趣”。

　　文人為書齋起號，其實就是情與志的宣言，有洪邁的“容齋”，陸游的“老學庵”，袁枚的“小倉山房”，還有梁啟超的“飲冰室”，等等。“好書悟后三更月，良友來時四座春”。讀圣賢書，書香養心；交知己友，友愛怡情。人生之樂無外于此。

　　書房之內須雅而靜，書房之外也必是清而雅。“雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。”宋代學者葉采的《暮春即事》就描摹了這樣一間置于清幽自然環境里的書房。十分寧靜的書室，垂柳飛絮（楊花即柳絮）的季節，春風嬌弱的日子，屋里似乎沒人，幾只麻雀悠閑自在地漫步在書桌上，柳絮輕盈地隨風飄落，賴在硯臺上不肯動彈，竟然無人拂拭。那位古時的讀書人，一心埋頭書案，浸沉在書里面。內心世界從容淡定，一片自然和樂，世間萬物都不能進入他的意識。

　　而我，羨慕的是他的讀書環境。楊花輕盈必是窗前樹木成蔭，瓦雀膽大必是無亂耳之音。

　　接近自然、遠離塵囂是文人書房最理想化的韻致。然自古及今，由于各種條件的限制，對于書房設置并沒有形成一定之規。富者可專門筑樓，貧者選室內一隅；你可雕梁畫棟，我自環堵蕭然。選擇書房建筑的地點也沒有特殊要求，可在河湖之濱，也可造于山谷林間；可于鬧市取靜，抑或隱于鄉村。為達到接近自然，創建清雅周邊環境的目的，文人們無不竭盡所能。或植以南山之竹，或覆以荊楚之茅，所為皆是要極富有詩情畫意，雅氣洋溢，令人俗念盡忘。所謂：“市聲不入耳，俗軌不至門。客至共坐，青山當戶，流水在左，輒談世事，便當以大白浮之。”

　　明代高濂在《遵生八箋》中這樣描述書齋外的環境：“窗外四壁，薜蘿滿墻，中列松檜盆景，或建蘭一二，繞砌種以翠蕓草令遍，茂則青蔥郁然。旁置洗硯池一，更設盆池，近窗處，蓄金鯽五七頭，以觀天機活潑。”真是雅到了極致。