聚焦個體命運與歷史縱深 抗戰題材長篇小說《地嘯》首發

1月8日，“硝煙下的文明叩問——王方晨長篇小說《地嘯》首發式”在北京舉行。作者王方晨與北京作家協會副主席喬葉、《長篇小說選刊》主編宋嵩為與會讀者帶來了一場精彩的對談。天津出版傳媒集團副總經理張云峰出席首發式并為新書揭幕，山東文藝出版社社長徐迪南，百花文藝出版社社長薛印勝在活動中進行了精彩的發言。

《地嘯》由百花文藝出版社與山東文藝出版社聯合推出，是紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年的重磅之作。作者王方晨在書中既描繪了極具地域特色的黃河口風物與鄉村生活，又通過交錯纏繞的敘事空間，將普通民眾的掙扎、抗爭與抉擇融入宏大歷史，深刻探討血性、倫理與存在之困，反思戰爭對人性的戕害，為文壇貢獻了戰爭背景下個體存在書寫的典型樣本。

百花文藝出版社社長薛印勝在致辭中盛贊王方晨深耕文壇的創作成就，強調《地嘯》通過民間自衛團的抗戰歷程，既展現鐵血豪情，又呈現民族性格在苦難中的淬煉，深刻詮釋“人民是歷史創造者”的內涵。薛印勝表示，百花文藝出版社將堅守“采擷文壇佳作，打造傳世精品”的初心，在作品的深度推廣、有聲轉化、影視改編等方面持續發力，讓抗戰精神薪火相傳。

山東文藝出版社社長徐迪南也對《地嘯》的文學價值給予高度評價。她在發言中指出，《地嘯》將抗戰內容嵌入鄉村生活描繪，獨特的寫作手法增強了作品的可讀性與縱深感，讓經典題材煥發別樣光彩。徐迪南表示，兩家出版社的精誠合作源于對好作品的珍視，未來雙方將繼續攜手講好中國故事，讓優秀作品抵達更遼闊的遠方。

在全場倒數聲中，天津出版傳媒集團副總經理張云峰、北京作家協會副主席喬葉、《長篇小說選刊》主編宋嵩與作者王方晨共同為《地嘯》揭幕，標志著作品正式與讀者見面。

對談分享環節，喬葉、宋嵩、王方晨圍繞“硝煙下的文明叩問”展開深度交流。喬葉在發言中盛贊王方晨小說創作的“講究與精密”，她從《地嘯》的人物塑造看到了王方晨的“用功、用情、用力”。喬葉從民間角度、女性角度、地域角度、大歷史角度、藝術角度等分析了《地嘯》“燒腦而有節制”的創作，她表示正是這部小說賦予抗戰題材的當代性，讓現代人更好地理解歷史。

王方晨從小說中的關鍵意象“水洼”入手，講述了自己思考如何去書寫歷史、書寫抗日戰爭對中華民族性格淬煉的創作歷程?！兜貒[》中的人物塑造，緊扣“民族，在戰爭中重生”的深意，最終落腳于呼喚愛與和平。

生長在黃河口的宋嵩讀《地嘯》頗感親切，他對小說不同于其他抗戰題材小說的敘事線以及人物塑造印象深刻。他在總結發言中特別感謝王方晨為他的家鄉書寫了一部意象奇特、情節復雜幽微的歷史巨著。活動通過天津出版傳媒集團視頻號、小說月報視頻號進行了同步直播。

作為一部叩問歷史與人性的民族史詩，《地嘯》以獨特的敘事視角與深刻的思想內涵，為抗戰題材文學創作提供了新思路。隨著作品的廣泛傳播，這部兼具歷史厚度與文學魅力的佳作，必將在文學史上留下濃墨重彩的一筆。

（文/孫艷 圖/楊蕾）

專訪王方晨：新歷史主義書寫的民族史詩

記者 倪自放 濟南報道（原載于齊魯晚報2025年09月12日）

山東省文聯副主席、著名作家王方晨抗戰題材長篇小說《地嘯》,近期將由百花文藝出版社、山東文藝出版社聯合出版。評論家、作家房偉評價說,《地嘯》是一部大氣磅礴的民族史詩和新歷史主義哲學寓言,為我們的民族文學畫廊塑造了野性而有活力的民族性格,展現了血與火的淬煉中,民族的自覺新生。

大葦蕩里慘烈的混戰

“他來了,懷揣擁有更多土地的夢想。

她來了,追隨他的腳步,順河而下,把兒子誕生在他的土地。

他們來了,共同開拓土地,建造村莊……

日本兵來了,毀我家園和生靈。

一場漫長的追殺開始……”

長篇小說《地嘯》的開篇,就以黃河口“北大洼”為地理標識,追敘了一段蕩氣回腸的抗日歷史。

當年,災民羅得寶順河而下,來到黃河入?？诘貐^,開墾了大片荒地,依水結廬,草創皂壩頭村。其妻宋蘭香生下一子,取名小蝦。羅得寶對小蝦的出生耿耿于懷,他的人生目標也隨之改變。宋蘭香為保護自己的兒子,以寬厚的母愛,與羅得寶進行著無休無止的較量。

日本兵來了,驅逐村民在村北無邊無際的大葦蕩割葦,以尋找轉移的八路軍機關,并殺害了羅得寶的親子,村中其他家庭也慘遭荼毒。精神上已垮掉的羅得寶心懷恐慌,欲回老家。老蕭為防人心渙散,前來阻止,激憤中削掉了他的兩個趾頭,給他造成了更大的恥辱。

老蕭率自衛團打擊日軍,然與羅得寶恩怨未了,許諾打完日軍,就還給羅得寶兩個趾頭。羅得寶擔心他會死在戰場上,暗暗跟蹤。一方面是老蕭與日軍的浴血奮戰,一方面是羅得寶在一旁冷靜而怨毒的等待。老蕭終于承受不住羅得寶的糾纏,不顧宋蘭香阻攔,計劃在大葦蕩設下八卦陣,血祭亡靈。

自衛團敢死隊以自己的血肉之軀把日本兵引至大葦蕩。羅得寶在葦蕩里豎起一個葦垛,觀看著這一場慘烈的混戰。

戰斗結束了,羅得寶瘋狂地撲在中彈倒地的老蕭身上。

鳥群飛舞。隊員們輾轉曠野,尋找“最后一個日本兵”。

已找不到日本兵,是要回村耕田,還是要繼續進發?英雄陷入兩難。

紅槍會匪首“小鬼火”血洗八路軍劇團,劫走女演員小玲。當黎明的曠野里重新傳來“春山如黛,兵馬多如?！钡母杪?美麗的小玲已瘋癲。

聽聞紅槍會中有日本軍官山本潛伏,英雄設計,佯裝送親,以瘋癲的小玲為餌,深入萬畝葦蕩的紅槍會巢穴。

連綿綠滔中,村民撒下大豆,以示歸途。

還原逝去的時光 展現真實的力量

長篇小說《地嘯》2025年出版,但作者王方晨說,這部長篇的創作讓他想起十多年前,“那時,我在一塊退海之地生活。從濟南來了位記者,姓侯,帶來一本厚厚的回憶錄手稿,說是正在尋求出版。我翻看了幾頁,馬上被迷住了。”王方晨說,回憶錄所載,為遙遠的往事,文筆簡樸,甚至直白,卻有一種真實的力量。

有一段時間,王方晨看了比較多的民間關于歷史的記載,在他的眼前,漸漸出現了這樣的場景:時光仿佛倒流至蠻荒的年代,天蒼蒼,野茫茫,一望無際。荒原上零零散散地出現了小小的村落。人類辛勤開拓土地,收獲糧食。但是,日本兵來了!戰爭!戰爭發生了。屠戮,追擊,搏斗……王方晨說:“我做過一個噩夢,自己驚慌躲藏在了紅柳樹根下的坑穴,跟我在書上看到的一樣。我跳出坑穴,奮力奔跑……在這塊蒼茫的大地上不停奔走,是我閱讀那些歷史資料所獲得的最主要的感受。終于有一天,我會書寫這無休無止、激蕩人心的奔走。”

于是,王方晨在小說《地嘯》中跑成了一個孩子,他把追捕八路軍后方機關的日本兵引到了另一個方向。孩子像一個精靈,可以出現在荒原上的任何一個角落。老黑背負英雄的尸首回家,悲傷逆流成河。先輩們腳踩大地,穿越無數草叢,跨過無數溝坎,看星雨紛紛,聽長風呼嘯,只因戰爭的輪盤正把很多無辜的人帶進死亡與痛苦之中。

那些歷史回憶讓逝去的時光得以還原,讓《地嘯》的歷史敘事呈現出復雜的倫理褶皺。在小說中,我們不光看到了很多與普通人一樣的勇士和英雄,還能看到很多像是普通人的敵人。在面臨危險時,這些敵人也會膽小畏懼,對著層層疊疊的青紗帳小心試探。當判斷危險已去,他們也會松弛下來,猜測戰爭的走向,擔憂個人前途。

王方晨表示,自己試圖寫出不一樣的抗戰題材小說?！兜貒[》在廢墟中勘探存在本質?！拔野涯抗馔断蛄藨馉幹械倪@些個人。他們脾性各異,懦弱與勇敢,崇高與猥瑣,狹隘與寬廣,但他們都身不由己地被戰爭的輪盤所裹挾。小說并不僅限于寫戰爭,而是以寫戰爭還原人性,塑造野性而有活力的民族性格?！?/p>

《地嘯》對戰爭與人性的書寫獲得評論界的高度認可,文學評論家李掖平評價說,《地嘯》描寫20世紀北方平原血腥暴虐的斗爭史,在此,虛擬的歷史風云因時間的久遠而飄忽不定,鮮活豐沛的人性,卻因和現代人心靈的高度契合而放射出絢麗的光芒。

人物群像連綴起戰爭記憶

文學學者、山東政法學院教授張建波認為,在人物形象塑造方面,《地嘯》猶如一把刻刀,鐫刻出世態的眾生萬象?！巴醴匠渴殖咒h利的剃刀,在戰爭廢墟之場,手起刀走,刪繁就簡,刻出了形神各異的人物形象:羅得寶、宋蘭香、羅小蝦、李墨川、老蕭、老黑、小鬼火、蟠井次郎、山本太郎……留下了一塊塊煙火彌漫真實可感的故事碎片,連綴起遙遠的戰爭記憶。”

因家鄉水患而背井離鄉的羅得寶,在黃河口巨大無邊的蘆葦蕩邊依水結廬。他以占有土地的雄心壯志,在這片人跡罕至的土地上建設家園,逐步讓皂壩頭變成了一個松松散散的小村落。

八路軍鋤奸隊隊長李墨川以收葦人身份的出現,讓羅得寶知道了“農民頭上三把刀,租子重,債利高,苛捐雜稅多如毛”“窮人只有三條路,要飯、上吊、坐監牢”。

宋蘭香作為一個敢愛敢恨的鮮明女性形象浮現于文本中,她在日軍“大掃蕩”中失去了三個孩子,對窩囊而偏執的丈夫羅得寶“恨鐵不成鋼”,她以天性的母愛護佑唯一逃生的孩子小蝦,對老蕭情有獨鐘并且撫養著老蕭的一雙兒女。

面對不可回避的殘酷戰爭,小說呈現的人物命運迥然不同,羅得寶性格偏狹,蜷身于家庭一角,逃避戰爭而不忘私仇,對非親生兒子小蝦的仇視乃至試圖謀害,對老蕭削去其兩個腳趾耿耿于懷并無休止地伺機報復,而同樣面臨殘酷戰爭的老蕭和老黑,則走上了一條奮勇抗日的道路,在蘆葦蕩設八卦陣,在十里坡配合打阻擊戰,奔走于大地之上,老蕭身中三彈大難不死,老黑背著英雄的尸首回家,為家國存亡留下了一曲戰地壯歌。

文學學者、暨南大學文學院教授張麗軍認為,在《地嘯》的人物形象中,羅得寶和老蕭無疑傾注了作家最多的心血。在塑造這兩個人物時,王方晨著意將二者放置在緊張的斗爭關系之中,通過瘋狂的、逼近人類精神限度的對峙來展現他們的生命觀和性格特點。比如,面對1943年日軍“大掃蕩”,老蕭在蘆葦蕩里設下八卦陣伏擊日本兵的慘烈場景,與羅得寶在死尸橫陳的蘆葦蕩里找到血跡斑斑的老蕭意圖報私仇的形象,形成了鮮明的對比和極大的沖擊力。

重組的時間與詩一般的語言

在敘事上,《地嘯》并非完全按照時間先后順序的平鋪直敘,而是情節穿插交織,設謎解扣,層層深入,充分激活讀者的閱讀期待。

在傳統小說敘事當中,時間基本上遵照線性的物理時間,即使在此基礎上衍生出了倒敘、插敘等手法,也都是敘事方式上的改變而非對敘事時間認識上的變化。文學學者、暨南大學文學院教授張麗軍認為,王方晨的《地嘯》打破了傳統的時間觀念,他對小說敘事時間的探索既表現在小說整體的形式結構上,也體現在敘事過程中內在時間的共時和錯位上。

從小說的整體結構來看,章節之間的時間被顛倒和重新組合。第一章講述了1935年到1997年的故事,而第二章和第三章又重新回到了1945年和1944年的時間場域內,成為第一章的補充。在《地嘯》中,時間成為構成成分,時間長河中的某一段落可以作為獨立的成分被利用。第一章中記述的皂壩頭自衛團戰斗只一筆帶過,到了第二章和第三章才作為獨立的敘事成分被填補進時間進程。因此,小說獲得了一種前所未有的自由,不必拘泥于時間的物理順序,擺脫了前后邏輯的桎梏,小說內部敘事空間的利用率被提高。

時間的共時與錯位是《地嘯》敘事時間探索的另一表現。小說開篇第一句“老人小蝦的出現,是他父親始料未及的?！边@一開場包含著雙重時態?！袄先恕笔橇_小蝦在1997年的狀態,是未來時；“他父親始料未及”又是站在1936年講述羅得寶的心態。因此,這句話成功打通了敘事的時間節點,過去和未來于一瞬之間完成了轉換和對接。

在文學學者、山東政法學院教授張建波看來,《地嘯》的語言老辣洗練,尤其是詩一般的語言,如滿天星光,散落在浩瀚的文本之中,熠熠生輝。

“磨鐮刀的聲音在寂靜的夜色里清晰而響亮,像有一把細長的利劍在飛速地割風”,寂靜之夜,磨刀霍霍,心懷利刃,殺心待起；“镢頭高高地落下來,迎著陽光像猝然墜下了一塊晶瑩剔透的冰”,光影之處,幻象迭生,土地之情,油然而生；“那輪氣息奄奄的夕陽,浮在蘆葦的尖梢上,疲憊地喘息著,徒勞地訴說著自己深重的恐懼與絕望”,以物擬人,以景襯心,將戰爭的恐懼與人心的絕望和盤托出。