對社恐而言，28mm簡直就是一場“酷刑”

羅伯特·卡帕有句被攝影圈嚼爛了的名言：

「如果你拍得不夠好，是因為你靠得不夠近?！?/strong>

這句話簡直就是給 28mm 鏡頭量身定做的詛咒。

對于像我這樣一個極度社恐、習慣在深夜街頭把自己藏進衛(wèi)衣帽子里，用降噪耳機隔絕世界的人來說，28mm 簡直是一種殘酷的刑罰。

它不像 50mm，能讓你站在馬路對面，優(yōu)雅地做一個不沾染塵埃的旁觀者；也不像 35mm，進退都有余地，維持著一種成年人之間心照不宣的體面 。

28mm 是沒有退路的。

當你舉起 28mm 鏡頭的時候，你就不再是路人，你必須像個冒犯者，一步跨進別人的“安全氣泡”里。你甚至能聞到路人身上廉價的香水味，聽到他們吞咽口水的聲音，感受到他們因為你的突然闖入而緊繃的肌肉。

但我無可救藥地愛上了這種殘酷。

因為只有在這個距離，謊言最少，真實最痛。

很多人說廣角是用來拍風景的，是用來容納更多的。

錯了。28mm 是用來切斷聯(lián)系的。

50mm 喜歡做減法。它用大光圈虛化背景，把主角從雜亂的現(xiàn)實中溫柔地剝離出來，制造一種“歲月靜好”的幻覺 。

而 28mm 強迫你做加法。

當你拿著它走上街頭，它貪婪得可怕 。它拒絕虛化，拒絕美化 。它不只拍下那個低頭哭泣的女孩，還會無情地把旁邊散落的垃圾、臟亂閃爍的霓虹燈牌、甚至是路人冷漠的背影，統(tǒng)統(tǒng)塞進畫面里 。

它把主角連同那個亂七八糟的世界，一巴掌拍在你面前 。

這像極了我們的生活，不是嗎？ 哪怕是在一個人最崩潰的時刻，背景里依然有人在若無其事地大笑，便利店的門口依然閃爍著那該死的、不知疲倦的“歡迎光臨”。

我愛 28mm，因為它從不撒謊。它承認世界的混亂，并強迫我直視這種混亂。

我常覺得自己是個行走在街頭的幽靈，或者是那個“偷故事的人”。

用 28mm 拍照，是一場心理博弈。因為需要靠得極近，我有過無數(shù)次舉起相機又怯懦放下的瞬間。那種想要記錄的原始沖動，和不想打擾別人的道德感，在快門按下前的 0.1 秒里瘋狂互搏 。

后來我學會了一種只有 28mm 攝影師才懂的“盲拍” —— 不看取景器，把相機握在手里自然下垂。我假裝在看路，假裝在發(fā)呆，假裝我只是這茫茫人海中一個毫無威脅的過客。

然后，依靠千萬次練習出的肌肉記憶，在擦身而過的那一瞬間，按下快門 。

那是一次無聲的掠奪。

我在不到一米的距離內(nèi)，從陌生人身上偷走了 1/125 秒的時間。

照片里的人，有的在爭吵，有的在擁抱，有的眼神空洞地望著虛空。他們不知道，在他們?nèi)松羞@毫無意義的一秒鐘，已經(jīng)被永久地凍結(jié)在一張底片或者是硬盤的角落里。

在這個距離下，我仿佛參與了他們的人生，卻又全身而退。

這就是 28mm 的魔力：它讓你產(chǎn)生一種虛假的親密感。你離他們那么近，近到仿佛能觸碰到他們的體溫，但你心里清楚，快門結(jié)束的那一刻，你們依然是兩條永不相交的平行線。

在這個習慣了用長焦鏡頭遠遠偷窺、或者用美顏相機粉飾太平的時代，28mm 顯得格格不入。

它太真實，太赤裸，太需要勇氣。

在游蕩在街頭的日子里，我每天在這座城市里暴走十幾公里，手里握著那臺已經(jīng)被磨掉漆的相機。透過這個 28mm 的小窗，我看到的不是構(gòu)圖，不是光影，而是無數(shù)個孤獨的碎片。

那些碎片里，有深夜便利店里的一碗泡面，有地鐵末班車上疲憊的睡臉，有情侶分手前最后一次沉默的對視。

我把這些碎片收集起來，試圖拼湊出這座城市的樣子，卻發(fā)現(xiàn)拼出來的，只有我自己的影子。

拍照的人，大抵都是貪婪的。

我曾妄想留住時間，卻只能手里攥著一把時間的灰燼。

也許我只是想用這 28mm 的寬廣，試圖去填補心里那個怎么也填不滿的洞。

我只是想在這一片混亂的廣角世界里，確認自己還活著。

翻翻你的相機，你最常用的那個掛機頭是什么焦段？ 在評論區(qū)告訴我你的答案。 讓我看看，你是選擇“退一步海闊天空”，還是“進一步直面真實”？

關(guān)注我，慢慢聽我說給你聽的碎碎念。