十部最佳殘障題材電影

在21世紀(jì)，媒體在我們的生活中占據(jù)著越來越重要的地位，而電影銀幕上呈現(xiàn)的殘障人士形象與殘障群體的生活體驗(yàn)，也隨之變得愈發(fā)關(guān)鍵。

縱觀當(dāng)代影壇與過去百年間的經(jīng)典影片，這里為大家精選出10部經(jīng)典殘疾主題電影。

《畸形人》是首部在銀幕上啟用大量殘障演員的電影。影片講述了一群馬戲團(tuán)里的殘障表演者的故事：他們發(fā)現(xiàn)團(tuán)隊(duì)中的一員正被一個(gè)女人蒙騙——這個(gè)女人與他結(jié)婚，只為貪圖他的遺產(chǎn)。

片名中的“畸形人”，最直觀的指向是這群角色在流動(dòng)馬戲團(tuán)里“畸形秀”的表演者身份，但同時(shí)也映射出了當(dāng)時(shí)觀眾的反應(yīng)。銀幕上殘障人士的軀體打破了觀眾對(duì)“正常”的認(rèn)知，令他們感到反感。

時(shí)至今日，應(yīng)該不會(huì)再有人將殘障人士當(dāng)作“畸形秀”的展品了。但從某些殘障主題紀(jì)錄片的片名，到如今許多殘障人士依然要忍受的無知對(duì)待來看，《畸形人》是一個(gè)極具價(jià)值的標(biāo)桿，讓社會(huì)得以衡量自己究竟取得了多大的進(jìn)步。

《真愛之吻》的一大亮點(diǎn)在于其自帶奇幻的童話質(zhì)感，但遺憾的是，這也是影片最大的瑕疵。主角佩內(nèi)洛普長著豬鼻子的面部缺陷，被反復(fù)定義為一種詛咒。

影片中，佩內(nèi)洛普掙脫了如同牢籠般的家，走進(jìn)更廣闊的世界。在那里，沒有人對(duì)她居高臨下，大家都欣賞她的獨(dú)特人格。這也讓她學(xué)會(huì)反抗這個(gè)對(duì)外貌過度執(zhí)著的世界，并吶喊出：“我就喜歡這樣的自己！”

可就在她終于接納自我時(shí)，影片結(jié)尾卻安排她的鼻子變成了“正常”模樣，詛咒就此破除——這一俗套結(jié)局讓人嗤之以鼻。

拋開這個(gè)敗筆不談，這部電影其實(shí)還算有趣，甚至能讓人感受到一絲解脫的力量。但它也印證了一個(gè)令人無奈的現(xiàn)實(shí)：社會(huì)從很早開始，就給人們灌輸這樣一種觀念：任何形式的與眾不同都是必須被摒棄的“詛咒”。

《皮囊之下》的主角是一個(gè)外星人，她開著一輛略顯詭異的貨車四處游蕩，引誘男性并將他們置于死地。說實(shí)話，我一開始并不覺得這部電影和殘疾主題有什么直接關(guān)聯(lián)，直到……

在這場充滿殺戮的公路之旅中，外星人遇到了亞當(dāng)?皮爾遜——你或許看過他主持的BBC紀(jì)錄片《殘障仇恨犯罪的丑惡嘴臉》（The Ugly Face of Disability Hate Crime）。

亞當(dāng)本人（以及他在片中飾演的角色）患有神經(jīng)纖維瘤病，他向這個(gè)外星人袒露了自己的病情。也正是因?yàn)檫@次對(duì)話，外星人開始審視自己化身人類后的軀體。而當(dāng)她的非人身份與“異類”本質(zhì)被揭穿的那一刻，便立刻遭到了人類的排斥與毀滅。

通過塑造這個(gè)面部有缺陷的角色，《皮囊之下》引發(fā)了一場關(guān)于“殘疾的真正含義”的深刻探討。殘障群體是多元性極強(qiáng)的少數(shù)群體，我認(rèn)為電影行業(yè)理應(yīng)展現(xiàn)出這種多元性。

《頭腦特工隊(duì)》因提升了大眾對(duì)心理健康的關(guān)注度而廣受好評(píng)。心理健康是一個(gè)重要議題，相信大家都認(rèn)同，它影響著眾多殘障人士。此外，心理健康障礙患者面臨的諸多困境，與肢體殘障者、學(xué)習(xí)障礙者所遭遇的阻礙，往往有著異曲同工之處。

影片構(gòu)建了一個(gè)充滿奇幻色彩的世界，詮釋了我們在成長過程中如何從情緒中學(xué)習(xí)與成長。許多心理健康障礙患者都有過這樣的經(jīng)歷：身邊的人不愿傾聽、不愿嘗試?yán)斫馑麄兊那榫w，反而要求他們用“正常人”的思維去看待生活。

在影片中，“樂樂”這個(gè)角色起初對(duì)“憂憂”毫無基本尊重，認(rèn)為她對(duì)情緒團(tuán)隊(duì)毫無價(jià)值。正因如此，《頭腦特工隊(duì)》引導(dǎo)人們學(xué)會(huì)重視每個(gè)人的獨(dú)特能力，而非主觀臆斷地評(píng)判一個(gè)人“能做什么”或“不能做什么”。試問，這難道不是任何一場關(guān)于殘障的討論中，都不可或缺的重要部分嗎？

我們都喜愛的愛德華，不僅有著顯而易見的肢體缺陷（他的雙手是剪刀，給他的生活帶來了諸多限制），更重要的是，當(dāng)他進(jìn)入一個(gè)新的社區(qū)時(shí)，人們最先看到的，只是他身上的“觀賞價(jià)值”。

顯然，他就是這個(gè)社區(qū)里的“畸形人”。愛德華被一個(gè)家庭收養(yǎng)，但由于雙手是剪刀，連日常瑣事都需要他人協(xié)助，他很難適應(yīng)新的生活。

盡管愛德華身懷絕技，可社區(qū)里的人們只想著利用他，而非尊重他。最終，這個(gè)曾假意接納他的社區(qū)，通過霸凌將他逼回了孤獨(dú)的角落。這些情節(jié)，恰恰是許多殘障人士的真實(shí)經(jīng)歷，尤其是那些成長在對(duì)殘障缺乏理解與包容的環(huán)境中的人。在我看來，這部電影是殘障主題電影史上的一座里程碑，只是常常被人們忽視。

《萬物理論》講述了斯蒂芬?霍金與前妻簡?霍金的情感故事。影片因啟用非殘障演員飾演殘障角色，而引發(fā)了不少爭議。在我看來，這個(gè)問題的核心，更關(guān)乎戲劇院校與經(jīng)紀(jì)公司是否愿意接納殘障演員。

影片不僅展現(xiàn)了斯蒂芬?霍金病情逐漸加重的過程，還是這份片單中，首部展現(xiàn)照護(hù)者視角的作品。隨著兩人感情的深入，簡?霍金作為霍金的照護(hù)者，肩上的擔(dān)子也越來越重。

簡的視角與親身經(jīng)歷，是這部電影最打動(dòng)人的地方。因?yàn)樵谝酝耐惞适轮?，照護(hù)者的形象往往顯得刻板又刻意煽情。但這部傳記片改編自簡的回憶錄，因此呈現(xiàn)得更為真實(shí)。如果你對(duì)殘障人士與其照護(hù)者，或是與家人、朋友之間的關(guān)系感興趣，這部電影絕對(duì)值得一看。

《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》中塑造了不止一個(gè)殘障角色。不過，影片的主線圍繞弗瑞奧薩展開，她一邊護(hù)送一車逃犯，一邊尋找自己的故鄉(xiāng)，因此我將重點(diǎn)放在她身上。

弗瑞奧薩只有一只手臂，有時(shí)會(huì)佩戴金屬假肢。影片中，沒有任何角色對(duì)她的獨(dú)臂指指點(diǎn)點(diǎn)，也沒有刻意引導(dǎo)觀眾去同情她。她根本不需要憐憫，因?yàn)樗且晃荒芰Τ霰姷念I(lǐng)袖，足以讓走出影院的觀眾為她喝彩、為她折服！

當(dāng)然，關(guān)于影片中殘障形象的塑造，也存在一些爭議——再次出現(xiàn)了非殘障女演員飾演殘障角色的問題，這一點(diǎn)也遭到了不少詬病。雖然這是一個(gè)值得探討的重要問題，但眼下，能在影院看到一位殘障女英雄大獲全勝，已經(jīng)讓人很滿足了！

《馴龍高手》同樣塑造了截肢者主角小嗝嗝和他的伙伴“沒牙仔”。影片結(jié)尾，一人一龍都裝上了假肢，成為了肢體殘障者。

這部電影在殘障主題的呈現(xiàn)上，走出了一條與眾不同的道路。影片開頭，主角們都是身體健全的，而到了結(jié)尾，他們雖然變成了殘障人士，但輔助器具的使用，反而讓他們的生活變得更加美好。要知道，通常電影傳遞的關(guān)于殘障的終極敘事，往往是截然相反的！

小嗝嗝和沒牙仔因有著相似的殘障經(jīng)歷而惺惺相惜。整部影片中，他們彼此照顧、相互扶持，就像所有親密的摯友一樣。他們作為殘障者的新身份，不僅為各自的人生帶來了新的轉(zhuǎn)機(jī)，更造福了彼此所屬的族群。

在《不一樣的天空》中，吉爾伯特的弟弟阿尼似乎患有自閉癥（影片中并未明確說明）。這也是我記憶中，第一部刻畫殘障角色的家庭劇情片。

這部電影的觀影過程可能會(huì)讓人感到壓抑，因?yàn)楦窭灼找患业拿總€(gè)成員，都在各自的人生中苦苦掙扎。格雷普家的日常充斥著極度的緊張氛圍，有時(shí)甚至?xí)l(fā)肢體沖突。

起初，阿尼那些帶有挑戰(zhàn)性的行為，或許會(huì)讓人覺得反常，并且認(rèn)為他是家庭矛盾的導(dǎo)火索。但如果你多看幾遍就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)家庭里的每一個(gè)人，其實(shí)都在用自己的方式宣泄著內(nèi)心的痛苦。

雖然影片對(duì)阿尼的塑造，在某些方面顯得有些居高臨下，但總體而言，他是家庭中平等的一員。影片結(jié)尾，一家人學(xué)會(huì)了同心協(xié)力，加深對(duì)彼此的理解。而吉爾伯特從阿尼身上學(xué)到的東西，遠(yuǎn)比阿尼從他身上學(xué)到的要多得多。

《海底總動(dòng)員》之所以能排在榜首，是因?yàn)樗茉炝松钊肴诵牡臍堈辖巧?，而且這些角色，在不久的將來還出現(xiàn)了在續(xù)集中！

尼莫的魚鰭天生發(fā)育不全，多莉患有短期記憶喪失癥，而馬林則扮演著對(duì)兩人過度保護(hù)、略帶居高臨下姿態(tài)的照護(hù)者角色。影片開頭，馬林因?yàn)閾?dān)心兒子的“幸運(yùn)鰭”會(huì)帶來危險(xiǎn)，處處限制尼莫的活動(dòng)?？赡崮桓时皇`，賭氣游向了開闊的遠(yuǎn)海，卻不幸被潛水員抓走。

馬林在多莉的幫助下踏上尋子之路，卻一味地盯著多莉的記憶缺陷，全然無視她在旅程中做出的重要貢獻(xiàn)。最終，需要做出改變的，并非殘障的尼莫和多莉，反而是身體健全的馬林，他學(xué)會(huì)了尊重尼莫與多莉的獨(dú)特之處。

這部電影并沒有把角色的殘障身份當(dāng)作焦點(diǎn)，殘障只是他們與生俱來的一部分。而這一點(diǎn)，非但沒有減損這場精彩絕倫的銀幕冒險(xiǎn)，反而為其增添了別樣的色彩。