女配別選太驚艷，央八《小城大事》朱媛媛一出場(chǎng)，趙麗穎戲白演了

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

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央視開(kāi)年大劇《小城大事》開(kāi)播即爆。

然而再看觀眾對(duì)演員們的口碑，完全讓大家大失所望。

究其原因，主演就是一個(gè)點(diǎn)，那就是：女主不像是女主，女配不像是女配。

先來(lái)看女主趙麗穎。

趙麗穎在劇中飾演干部李秋萍，這個(gè)角色需要展現(xiàn)出改革浪潮中女性的堅(jiān)韌與果敢，既要應(yīng)對(duì)工作中的復(fù)雜矛盾，也要兼顧群眾的切身利益。

可實(shí)際播出畫(huà)面里，她的表現(xiàn)卻難以支撐起角色厚度。

有多處場(chǎng)景中，鏡頭給到她面部特寫(xiě)時(shí)，十幾秒內(nèi)情緒和微表情全程沒(méi)有變化，眼神空洞仿佛走神。

最讓觀眾出戲的是臺(tái)詞表現(xiàn)，她全程采用棒讀式演繹，不僅讀不出斷句和輕重音，連基本的情緒遞進(jìn)都沒(méi)有，原本嚴(yán)肅的動(dòng)員講話被演繹得毫無(wú)感染力。

就拿第三集里動(dòng)員村民集資建鎮(zhèn)的戲份來(lái)說(shuō)，李秋萍站在高臺(tái)上面向眾多村民，本該是充滿激情與說(shuō)服力的場(chǎng)景。

趙麗穎卻全程站姿僵硬，雙手自然下垂沒(méi)有任何輔助動(dòng)作，眼神游離不與虛擬的村民產(chǎn)生呼應(yīng)。

臺(tái)詞“鄉(xiāng)親們，這是咱們自己的城，靠自己的雙手建起來(lái)才踏實(shí)”被說(shuō)得平鋪直敘，既沒(méi)有對(duì)鄉(xiāng)親們的懇切，也沒(méi)有對(duì)未來(lái)的憧憬，完全是機(jī)械性的文字輸出。

對(duì)比同場(chǎng)景中其他配角略顯緊張卻真實(shí)的狀態(tài)，她的表演更顯突兀。

作為整部劇的核心女主，趙麗穎的戲份貫穿始終，可她的表演模式卻始終單一。

無(wú)論是面對(duì)村民的質(zhì)疑，還是與同事商議工作，她的表情都基本保持一致，僅靠音量大小區(qū)分情緒差異。

有觀眾調(diào)侃，她的表演就像“站樁背書(shū)”，完全沒(méi)有進(jìn)入角色的內(nèi)核，感受不到李秋萍這個(gè)人物的成長(zhǎng)與蛻變。

與之形成鮮明對(duì)比的是朱媛媛飾演的高雪梅。

她一出場(chǎng)，演技簡(jiǎn)直高了趙麗穎不止一個(gè)量級(jí)。

她劇中開(kāi)了印刷廠，這一角色被她演繹得鮮活立體。

朱媛媛在劇中的戲份不算最多，卻每一次出場(chǎng)都能牢牢抓住觀眾目光。

第四集里她去收購(gòu)商談判的場(chǎng)景，堪稱教科書(shū)級(jí)別的表演。

剛見(jiàn)到收購(gòu)商時(shí)，她臉上帶著禮貌的微笑，眼神溫和卻不失堅(jiān)定，當(dāng)對(duì)方壓價(jià)時(shí)，她嘴角的笑容漸漸收斂，眉頭微蹙。

更讓人動(dòng)容的是，朱媛媛的表演細(xì)節(jié)充滿生活質(zhì)感。

她飾演的高雪梅是農(nóng)村婦女，說(shuō)話時(shí)帶著輕微的鄉(xiāng)音，走路時(shí)腳步穩(wěn)健卻略帶拘謹(jǐn)，坐下時(shí)會(huì)習(xí)慣性地整理衣角。

這些細(xì)微的設(shè)計(jì)，讓角色瞬間立了起來(lái)，仿佛就是生活在那個(gè)年代的真實(shí)人物。

這份對(duì)表演的堅(jiān)守，讓她的每一個(gè)鏡頭都更具感染力。

回望兩人的演藝過(guò)往，這樣的演技差距并非偶然，而是長(zhǎng)期積累的結(jié)果。

趙麗穎從古裝偶像劇出道，憑借甜美的外形和靈動(dòng)的氣質(zhì)收獲不少粉絲，也塑造過(guò)一些讓人印象深刻的角色。

早期在《宮鎖沉香》中，她飾演的反派琉璃，將角色的狠辣與虛榮演繹得十分到位，當(dāng)時(shí)不少觀眾認(rèn)可她的演技潛力。

后來(lái)在《乘風(fēng)破浪》《密戰(zhàn)》等作品中，她也有過(guò)可圈可點(diǎn)的表現(xiàn)，甚至得到張藝謀等大導(dǎo)演的認(rèn)可，稱她突破了自己的天花板。

可近年來(lái)，趙麗穎似乎陷入了“轉(zhuǎn)型困境”。

她急于擺脫偶像劇標(biāo)簽，接連選擇現(xiàn)實(shí)主義題材作品，試圖通過(guò)正劇證明自己的演技。

但這些作品中，她的表演始終存在同質(zhì)化問(wèn)題，無(wú)論是角色塑造還是臺(tái)詞表現(xiàn)，都沒(méi)有明顯進(jìn)步。

尤其是臺(tái)詞功底，一直是她的短板，多年來(lái)沒(méi)有太大改善，在需要靠臺(tái)詞傳遞情緒的正劇中，這個(gè)問(wèn)題被無(wú)限放大。

而再看朱媛媛則是公認(rèn)的實(shí)力派演員，從藝三十年來(lái)，塑造了無(wú)數(shù)經(jīng)典角色。

中戲畢業(yè)的她，有著扎實(shí)的表演功底，早在《貧嘴張大民的幸福生活》中，就憑借李云芳一角成為初代“國(guó)民媳婦”。

劇中她將底層女性的堅(jiān)韌與溫情演繹得淋漓盡致，尤其是遭遇下崗危機(jī)時(shí)，強(qiáng)忍淚水整理衣物的細(xì)微動(dòng)作，讓無(wú)數(shù)觀眾感同身受。

后來(lái)在《天狗》《我的姐姐》等作品中，她不斷突破自我，既能飾演淳樸的農(nóng)村婦女，也能演繹干練的都市女性，每一個(gè)角色都極具辨識(shí)度。

朱媛媛的表演之所以打動(dòng)人心，在于她對(duì)角色的深度理解和精準(zhǔn)把控。

即使是配角，她也會(huì)花大量時(shí)間研究角色的背景和性格，從生活中尋找靈感，讓表演充滿真實(shí)感。

這種深耕角色的態(tài)度，正是當(dāng)下很多流量演員所欠缺的。

真正的演技從來(lái)沒(méi)有捷徑可走，朱媛媛用一生證明，好的表演需要天賦，更需要堅(jiān)守和付出。

而對(duì)于趙麗穎這樣的流量演員來(lái)說(shuō)，轉(zhuǎn)型正劇并非壞事，但不能急于求成，更不能只靠題材堆砌，忽視了演技的打磨。

與其頻繁挑戰(zhàn)超出自己能力范圍的角色，不如沉下心來(lái)提升基本功，找到適合自己的表演節(jié)奏。

《小城大事》的熱播，讓我們看到了實(shí)力派演員的魅力，也讓我們重新審視演技的價(jià)值。

朱媛媛雖然已經(jīng)離開(kāi)，但她的表演精神會(huì)一直激勵(lì)著后來(lái)者，而像趙麗穎這樣的演員，若能正視差距、潛心提升，未來(lái)依然有機(jī)會(huì)突破自我。

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