作品聲明:內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)
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央視開(kāi)年大劇《小城大事》開(kāi)播即爆。
然而再看觀眾對(duì)演員們的口碑,完全讓大家大失所望。
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究其原因,主演就是一個(gè)點(diǎn),那就是:女主不像是女主,女配不像是女配。
先來(lái)看女主趙麗穎。
趙麗穎在劇中飾演干部李秋萍,這個(gè)角色需要展現(xiàn)出改革浪潮中女性的堅(jiān)韌與果敢,既要應(yīng)對(duì)工作中的復(fù)雜矛盾,也要兼顧群眾的切身利益。
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可實(shí)際播出畫(huà)面里,她的表現(xiàn)卻難以支撐起角色厚度。
有多處場(chǎng)景中,鏡頭給到她面部特寫(xiě)時(shí),十幾秒內(nèi)情緒和微表情全程沒(méi)有變化,眼神空洞仿佛走神。
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最讓觀眾出戲的是臺(tái)詞表現(xiàn),她全程采用棒讀式演繹,不僅讀不出斷句和輕重音,連基本的情緒遞進(jìn)都沒(méi)有,原本嚴(yán)肅的動(dòng)員講話被演繹得毫無(wú)感染力。
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就拿第三集里動(dòng)員村民集資建鎮(zhèn)的戲份來(lái)說(shuō),李秋萍站在高臺(tái)上面向眾多村民,本該是充滿激情與說(shuō)服力的場(chǎng)景。
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趙麗穎卻全程站姿僵硬,雙手自然下垂沒(méi)有任何輔助動(dòng)作,眼神游離不與虛擬的村民產(chǎn)生呼應(yīng)。
臺(tái)詞“鄉(xiāng)親們,這是咱們自己的城,靠自己的雙手建起來(lái)才踏實(shí)”被說(shuō)得平鋪直敘,既沒(méi)有對(duì)鄉(xiāng)親們的懇切,也沒(méi)有對(duì)未來(lái)的憧憬,完全是機(jī)械性的文字輸出。
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對(duì)比同場(chǎng)景中其他配角略顯緊張卻真實(shí)的狀態(tài),她的表演更顯突兀。
作為整部劇的核心女主,趙麗穎的戲份貫穿始終,可她的表演模式卻始終單一。
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無(wú)論是面對(duì)村民的質(zhì)疑,還是與同事商議工作,她的表情都基本保持一致,僅靠音量大小區(qū)分情緒差異。
有觀眾調(diào)侃,她的表演就像“站樁背書(shū)”,完全沒(méi)有進(jìn)入角色的內(nèi)核,感受不到李秋萍這個(gè)人物的成長(zhǎng)與蛻變。
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與之形成鮮明對(duì)比的是朱媛媛飾演的高雪梅。
她一出場(chǎng),演技簡(jiǎn)直高了趙麗穎不止一個(gè)量級(jí)。
她劇中開(kāi)了印刷廠,這一角色被她演繹得鮮活立體。
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朱媛媛在劇中的戲份不算最多,卻每一次出場(chǎng)都能牢牢抓住觀眾目光。
第四集里她去收購(gòu)商談判的場(chǎng)景,堪稱教科書(shū)級(jí)別的表演。
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剛見(jiàn)到收購(gòu)商時(shí),她臉上帶著禮貌的微笑,眼神溫和卻不失堅(jiān)定,當(dāng)對(duì)方壓價(jià)時(shí),她嘴角的笑容漸漸收斂,眉頭微蹙。
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更讓人動(dòng)容的是,朱媛媛的表演細(xì)節(jié)充滿生活質(zhì)感。
她飾演的高雪梅是農(nóng)村婦女,說(shuō)話時(shí)帶著輕微的鄉(xiāng)音,走路時(shí)腳步穩(wěn)健卻略帶拘謹(jǐn),坐下時(shí)會(huì)習(xí)慣性地整理衣角。
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這些細(xì)微的設(shè)計(jì),讓角色瞬間立了起來(lái),仿佛就是生活在那個(gè)年代的真實(shí)人物。
這份對(duì)表演的堅(jiān)守,讓她的每一個(gè)鏡頭都更具感染力。
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回望兩人的演藝過(guò)往,這樣的演技差距并非偶然,而是長(zhǎng)期積累的結(jié)果。
趙麗穎從古裝偶像劇出道,憑借甜美的外形和靈動(dòng)的氣質(zhì)收獲不少粉絲,也塑造過(guò)一些讓人印象深刻的角色。
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早期在《宮鎖沉香》中,她飾演的反派琉璃,將角色的狠辣與虛榮演繹得十分到位,當(dāng)時(shí)不少觀眾認(rèn)可她的演技潛力。
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后來(lái)在《乘風(fēng)破浪》《密戰(zhàn)》等作品中,她也有過(guò)可圈可點(diǎn)的表現(xiàn),甚至得到張藝謀等大導(dǎo)演的認(rèn)可,稱她突破了自己的天花板。
可近年來(lái),趙麗穎似乎陷入了“轉(zhuǎn)型困境”。
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她急于擺脫偶像劇標(biāo)簽,接連選擇現(xiàn)實(shí)主義題材作品,試圖通過(guò)正劇證明自己的演技。
但這些作品中,她的表演始終存在同質(zhì)化問(wèn)題,無(wú)論是角色塑造還是臺(tái)詞表現(xiàn),都沒(méi)有明顯進(jìn)步。
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尤其是臺(tái)詞功底,一直是她的短板,多年來(lái)沒(méi)有太大改善,在需要靠臺(tái)詞傳遞情緒的正劇中,這個(gè)問(wèn)題被無(wú)限放大。
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而再看朱媛媛則是公認(rèn)的實(shí)力派演員,從藝三十年來(lái),塑造了無(wú)數(shù)經(jīng)典角色。
中戲畢業(yè)的她,有著扎實(shí)的表演功底,早在《貧嘴張大民的幸福生活》中,就憑借李云芳一角成為初代“國(guó)民媳婦”。
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劇中她將底層女性的堅(jiān)韌與溫情演繹得淋漓盡致,尤其是遭遇下崗危機(jī)時(shí),強(qiáng)忍淚水整理衣物的細(xì)微動(dòng)作,讓無(wú)數(shù)觀眾感同身受。
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后來(lái)在《天狗》《我的姐姐》等作品中,她不斷突破自我,既能飾演淳樸的農(nóng)村婦女,也能演繹干練的都市女性,每一個(gè)角色都極具辨識(shí)度。
朱媛媛的表演之所以打動(dòng)人心,在于她對(duì)角色的深度理解和精準(zhǔn)把控。
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即使是配角,她也會(huì)花大量時(shí)間研究角色的背景和性格,從生活中尋找靈感,讓表演充滿真實(shí)感。
這種深耕角色的態(tài)度,正是當(dāng)下很多流量演員所欠缺的。
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真正的演技從來(lái)沒(méi)有捷徑可走,朱媛媛用一生證明,好的表演需要天賦,更需要堅(jiān)守和付出。
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而對(duì)于趙麗穎這樣的流量演員來(lái)說(shuō),轉(zhuǎn)型正劇并非壞事,但不能急于求成,更不能只靠題材堆砌,忽視了演技的打磨。
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與其頻繁挑戰(zhàn)超出自己能力范圍的角色,不如沉下心來(lái)提升基本功,找到適合自己的表演節(jié)奏。
《小城大事》的熱播,讓我們看到了實(shí)力派演員的魅力,也讓我們重新審視演技的價(jià)值。
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朱媛媛雖然已經(jīng)離開(kāi),但她的表演精神會(huì)一直激勵(lì)著后來(lái)者,而像趙麗穎這樣的演員,若能正視差距、潛心提升,未來(lái)依然有機(jī)會(huì)突破自我。
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