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前段時間社里也在盤點圖書營收的狀況,看了相關(guān)數(shù)據(jù)后還覺得挺遺憾的,先前覺得還不錯的作品實際銷量比較尷尬,甚至整體都并不如預期。
這不禁讓我聯(lián)想到先前開卷的那么一組數(shù)據(jù):
2019至2023年的圖書零售市場中,近1/3的圖書年銷量不足5本。若以年銷量小于10本為滯銷書的標準統(tǒng)計,2019年滯銷書品種為89.9萬種,2023年則達103.6萬種。
我不確定還有多少人懷抱著投稿-出版-成名這樣的寫作夢,但是現(xiàn)實是,這種夢,還是中午做,因為早晚都會醒。
希望越大,失望越大。
曾經(jīng)依靠寫作成名的路子現(xiàn)在越來越難了,甚至一個著作等身的小說家還不一定有一個網(wǎng)紅有公眾影響力和辨識度。
很多名作家的作品反而需要依賴一些依托流量的讀書“演員”來帶貨,也是很扭曲,可這就是現(xiàn)狀。
文學類的內(nèi)容并非說沒有銷路,有些作品確實賣得好,讓人眼紅,甚至有些作品越“黑”越暢銷。
行業(yè)里通常是頭部通吃,腰部就沾個邊,然后大批作品無人問津,甚至掛零蛋。
大廠都期望自家產(chǎn)品搶占大家時間和精力,越是“無腦”可能越容易被大眾選擇,這和時代壓力也相關(guān),畢竟生活壓力那么大了,大家都懶得下班后再思考。
由此你會看到大多數(shù)人可能一兩年內(nèi)都不一定會買一本紙書,但每天都會看網(wǎng)文或者刷短劇。
網(wǎng)文小說反而成了大眾更愿意看的文學作品,所以,有些小說真的還不如直接單純上電子書,因為這才是真正會被人閱讀的渠道。
社里如今也很少會看那些自己投稿的作者,好稿子也逐漸絕跡了,就算有一些來稿,那也都來自一些上了年紀的老人,手上也基本是鄉(xiāng)村題材或者過去“特殊時期”題材的作品,我們也希望能找到像楊本芬這樣的作者,可是比較少。大廠現(xiàn)在也喜歡辦文學活動,很多創(chuàng)作也都媒體化了,更多作者就愿意放在媒體上,我們也就配合。
現(xiàn)在直接投郵箱的稿件,就算社里能接手,也指不定什么時候能出版,出版了銷路怎樣又是一個問題。
甚至如今短視頻平臺也開始推出版計劃了,傳統(tǒng)的投稿-出版路徑未來可能會更難。短視頻網(wǎng)紅出書天然就自帶流量,更不用說明星出書了。
而大部分完全從紙書渠道出的作品,除了少數(shù)有趣且能夠引起小圈子反響,其他情況下就真的很難。很多時候,這些滯銷書會被退回來,特價再賣不出去,可能會再捐掉一部分或者時間長了作廢紙?zhí)幚怼?/p>
作品先出版紙書的思路在當下已經(jīng)遇到一些比較根本性的問題了。有流量的作者可能不用擔心,但是對于素人作者而言,這是一個發(fā)展路徑問題。
確實追逐文學夢很現(xiàn)實,我也可以給大家提個醒:
寫作者需要想清楚,作品不一定寫出來就能被讀者看到。也不要只盯著紙書出版社,畢竟即使選題初步過了,還不一定能過終審,而就算過了終審,距離出版可還指不定需要多久,而最后能否接觸到讀者,讀者又是否愿意買來讀,那真是未知數(shù)。
如果你真的想追求自己的文學藝術(shù)道路,那么首先就不要過多考慮市場因素。初出茅廬的文學小說在市場中,太容易被打擊了,以至于作者很容易就會想放棄,想改變思路,或者想去走暢銷書的模式來換取讀者的關(guān)注,這樣做可能會弄巧成拙。這時,寫作者自己原有的特色和節(jié)奏可能就會被打亂。
另一種思路就是嘗試去寫大家喜歡且自己也同樣喜歡的選題。這個思路是會讓你獲得一些市場關(guān)注和反饋的,但是兼顧真的很難,需要花更多的心力,去了解別人和社會。不過,只要你能不斷地去創(chuàng)作,不斷地去講好自己的故事,那么這里面就會有一線生機。
而且一定不要抗拒去接觸讀者,協(xié)助編輯去做活動,不要怕冷場,不要怕人少。很多時候讀者是會因為作者而愿意購買或者閱讀作品,很多作者也是一邊寫作,一邊自我宣傳,作品和作者相輔相成,作品的銷量以及作者的影響力就能上去。
畢竟,我們處在一個更側(cè)重情感鏈接的時代,就算文字再動人,讀者不認識你,對你沒有感覺,很可能就會對你的作品沒有感覺。
我知道這聽起來讓人沮喪,可是比起需要放低姿態(tài)“營業(yè)”,更令人沮喪的是看到自己認真創(chuàng)作的故事無人在意,這種感覺的破壞力是驚人的。
所以,你若真的想要創(chuàng)作文學作品,尤其是小說,那就一定認真先對待創(chuàng)作本身,因為市場并非是由你決定的,而且社里的資源永遠會向更重要、更有潛力的作品傾斜。
并不是誰都可以成為陳春成、薩莉·魯尼。
重要的是你應當想清楚,在創(chuàng)作中你究竟要的是什么,以及是否愿意承擔選擇的結(jié)果和責任。
作者:大麥(特邀)
編輯:蠻蠻
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