王寶才 以快板書唱出生活的情和勁兒

（來源：天津日報）

轉自：天津日報

　　在天津曲藝界，李派快板書是一顆熠熠生輝的明珠。它源于街頭數來寶，經創始人李潤杰先生革新，成為兼具“平、爆、脆、美”藝術特質的舞臺藝術。2007年，李派快板書入選天津第一批非物質文化遺產名錄，天津市曲藝團擔任保護單位。如今，這門承載著幾代人記憶與情懷的藝術，正由第三代非遺傳承人王寶才守護與傳承。五十載春秋，他與李派快板書朝夕相伴，從懵懂學藝的少年到桃李滿天下的資深傳承人，王寶才用堅守詮釋匠心，用創新續寫非遺活力。

　　五十年深耕，守護李派藝術根脈

　　“那板點一響，我渾身都帶勁兒。”回憶起與李派快板書的初遇，王寶才眼中依舊閃爍著少年般的光芒。五十年前，年幼的他偶然觀看了第二代傳人張志寬先生的演出，舞臺上，張志寬先生手持快板，板點靈動多變，故事講得活靈活現，一下子就抓住了他的心。從那一刻起，這門能“傳遞勁兒、暖人心”的藝術，便在他心中扎下了根。

　　十歲左右，王寶才開始了自學之路，在那個沒有電視的年代里，“電匣子”（收音機）成了王寶才的啟蒙老師。天津廣播電臺每周一次的曲藝節目，是他最期盼的：“那時候我癡迷李潤杰先生的《劫刑車》，還有李潤杰先生和張志寬先生唱的對口快板書《立井架》。只要廣播里播，我就趴在旁邊聽，一遍一遍記著學。”沒有師傅指導，沒有現成教材，他找來材料自制竹板，反復琢磨節奏，手上磨出繭子、起了水泡也不叫苦。

　　參加工作后，王寶才對李派快板書的這份熱愛始終未減。那時工作累了一天，王寶才只要聽聽李潤杰先生的快板書，疲憊的感覺立馬就沒了。為了收集更多經典曲目，王寶才還特意托人從天津廣播電臺庫房翻錄磁帶：“那時候沒有網絡，想聽經典太難了，我找到幾盒空磁帶，托人把《劫刑車》《魯達除霸》等幾十段作品錄下來，買了隨身聽，上下班的途中都帶著聽，反復琢磨唱腔和板點。”數十年如一日的自學與積累，為王寶才打下了扎實的基本功。

　　2013年，首屆武清“李潤杰杯”全國快板書大賽在家鄉舉辦，王寶才毫不猶豫報名參賽，憑借自學功底拿下三等獎。這場賽事也成為他與恩師張志寬先生結緣的契機。2015年，第二屆大賽籌備期間，張志寬先生格外關注選手們的成長，親自為他們指導技巧。在培訓過程中，張志寬先生關注到了王寶才，覺得他很有靈氣，想收他為徒。這份突如其來的認可讓王寶才激動不已，當即決定拜師，并在天津舉行了正式儀式。不負恩師期望，王寶才在第二屆大賽中成功斬獲一等獎。

　　回憶自己的學藝之路，王寶才覺得入門時最大的挑戰便是板點的節奏感。“馬蹄點”“花點”等復雜板點，他練了一遍又一遍，即便寒冬臘月，凍得手通紅，也始終抱著快板未曾停歇。“師傅總說‘板是快板書的根，練不扎實，再好的詞也白搭’，這句話我記了一輩子。”王寶才說。

　　除了板點技巧，王寶才還深切體會到“口傳心授”的精妙：“以前自學都是瞎琢磨，但現在有了師父，一點撥就通了。”李派快板書突破了傳統數來寶的句式限制，句式可長可短、靈活多變，記憶與運用起來也頗具難度。為了傳授這些技巧，張志寬先生將“拆著練、對著悟”的秘訣傾囊相授，把復雜板點拆成單個節奏教學，逐字逐句摳經典作品細節，讓王寶才的技藝水平有了大幅度提高。“師父把從李潤杰先生那學來的本事都毫無保留地傳給了我們，這份藝德讓我終生敬佩。”王寶才感慨道。

　　此后，王寶才愈發刻苦，在日復一日的打磨中，王寶才不僅練就了扎實的基本功，更在傳統基礎上融入生活情味，形成了自己獨特的表演風格——既保留李派快板書的精髓，又能讓老百姓聽得懂、喜歡聽。

　　作為武清區唯一的李派快板書第三代非遺傳承人，王寶才深知不僅要表演功底過硬，更要具備傳承教學的能力。“我擁有了非遺傳承人這個身份，這不僅是前輩們對我的認可，更是給予我一份沉甸甸的責任。”王寶才始終銘記，傳承李派快板書，是不可推卸的使命。

　　從創始人李潤杰先生到第二代傳人李少杰、張志寬先生，再到王寶才這一輩，李派快板書的傳承脈絡從未中斷，而“以情帶藝、板隨情走”的藝術理念，以及“吐字清、發音準、板點穩”的基本功要求，始終是傳承的核心。“李潤杰先生把沿街討生活的數來寶搬上舞臺，剔掉粗糙之處，規整韻律，讓它能講完整的故事，這才有了李派快板書。”王寶才介紹，李派快板書最獨有的藝術標識便是“板帶情、詞帶勁”，板點豐富靈活，表演“唱打多變、快而不亂”，既接地氣，又有舞臺精氣神。

　　在王寶才看來，想把李派快板書說好，最重要的是把握住“平、爆、脆、美”這四個字，他用多年的表演實踐沉淀出最為通俗的解讀：“‘平’是平鋪直敘講故事，讓觀眾慢慢入戲；‘爆’是高潮處發力，提神醒腦；‘脆’是板點干凈不拖沓，聽著痛快；‘美’是韻律和表演透著精氣神，讓觀眾身心舒暢。”而“唱打多變、快而不亂”，則要求板點緊跟劇情，該快時密不透風，該慢時沉穩入味，“就像《劫刑車》，緊張時板點追著劇情跑，抒情時就得緩下來，章法不能亂。”王寶才解釋道。

　　多年來，王寶才始終堅守傳承一線，積極參與惠民演出，區里、鄉鎮、部隊，哪里需要就去哪里，一年能演二十幾場，“只要有人愿意聽，我就愿意演，這是愛好更是責任。”王寶才說。2018年、2019年，王寶才先后兩次收徒，延續師父的方式教學，手把手教板點，一字一句摳臺詞，再讓徒弟們多上臺實踐。“師父總說‘臺下千遍練，臺上一口活’，不登臺練，永遠學不會真東西。”王寶才說，“我收徒有兩個嚴格標準：一是人品正，不能急功近利；二是能堅持，真心熱愛這門藝術。不愛它、不能堅持，再聰明也學不好。”如今，已有不少徒弟在王寶才的悉心教導下嶄露頭角，成為李派快板書傳承的新生力量。

　　直面困境，為非遺注入時代活力

　　盡管李派快板書有著深厚的歷史底蘊和藝術價值，但在當下的傳承環境中，仍面臨著諸多現實難題。王寶才表示，目前李派快板書的傳承整體呈現“有根基但缺活力”的狀態，具體體現在演員儲備、作品創作、觀眾群體三個方面。

　　“演員儲備太少了，年輕人愿意沉下心來學的不多。”王寶才無奈地說，快板書學習枯燥且辛苦，需要長期堅持打磨基本功，這讓很多追求速成的年輕人望而卻步。而作品創作緩慢，缺乏貼合當下生活的新段子，也成為制約其發展的重要因素。此外，觀眾群體大多集中在中老年人，年輕人關注度有限，受眾斷層的問題日益突出。

　　隨著時代的不斷發展，傳統民間藝術的表現題材與現代觀眾審美存在脫節，成為一些民間藝術難以廣泛傳播的阻力之一。對此，王寶才認為：“快板書的題材確實得跟上時代，不然年輕人不愛聽。但傳統的韻味和精髓不能丟，這是李派的根，丟了就不是李派快板書了。”如何在堅守傳統與貼合時代之間找到平衡，成為王寶才近年來不斷探索的課題。

　　面對傳承困境，王寶才沒有退縮，而是積極探索破局之道，通過多種方式為李派快板書注入時代活力。

　　在表演中，王寶才始終堅持傳統韻味不能丟，時代元素不可少，“傳統的板點、韻律是李派快板書的核心，堅決不能瞎改，但在創作中我會融入當下的熱點話題，比如反詐、環保、校園生活、職場故事等，用老百姓熟悉的事兒編段子、講故事。這樣既保留了老味兒，又能讓年輕人聽得懂、感興趣，覺得這門藝術離自己不遠。”王寶才說。

　　為了吸引年輕人，王寶才還簡化了入門板點，先教學生們簡單的節奏，讓他們感受到學習快板書并非難事，再逐步培養興趣。“年輕人一開始覺得快板書是‘老古董’，不感興趣，我們得主動貼近他們，讓他們發現這門藝術的魅力。我的小孫女就是最好的證明，她打小就看我教學生快板書，五六歲時還不認字，就把我創作的《紅船精神》整段作品都學會了，現在我去哪兒演出都帶著她，她也成了李派快板書的一名小小傳人。”

　　除了線下演出和教學，王寶才還緊跟時代潮流，嘗試通過短視頻、直播等新媒體形式推廣李派快板書。他拍攝板點教學小片段、經典作品節選，還與網友互動表演短段子，沒想到效果遠超預期。“有不少孩子在評論區留言說想學，還有人通過小視頻找到我，來線下聽課。”新媒體的傳播力讓王寶才看到了非遺傳承的新希望，也讓他更加堅定了多渠道推廣的決心。

　　談及李派快板書的未來發展，王寶才認為“守正”與“創新”同等重要。“守正就是守住基本功和藝術精髓，創新就是要貼合時代，讓更多人接受。缺了哪個都不行。”他規劃了清晰的創新方向：題材上，增加校園、科技等年輕人關注的話題；表演形式上，嘗試與小劇場、其他曲藝形式跨界結合；傳播上，將短視頻常態化，利用更多新媒體平臺擴大影響力。

　　目前，王寶才也在積極推進多項計劃：一方面，整理《劫刑車》《魯達除霸》等傳統經典作品，補全細節，為后輩留下優質教材；另一方面，創作《瓣瓣同心通武廊》《咱家鄉》等新段子，用武清的地域元素講當下故事，既保留李派板點精髓，又貼合時代熱點。

　　在青少年傳承方面，王寶才已經走進多所小學開展公益講座，接下來他計劃與學校深度合作，開設長期興趣班，系統傳授快板書知識與技巧。“我的長遠規劃是建立一個青少年傳承梯隊，從孩子里選拔有天賦、能堅持的好苗子，好好培養，讓他們接我們的班。”

　　王寶才還有兩個未實現的心愿：一是開設一個李派快板書小展廳，把老輩兒傳下來的老物件、老作品整理展示，讓大家直觀地感受這門藝術的發展歷程；二是編一套系統的教學教材，讓后輩學習起來更有章可循。

　　“我希望未來能有更多年輕傳承人站出來，作品常演常新，老觀眾不丟，還能吸引更多新觀眾。”王寶才動情地說：“李派快板書這門藝術并不‘老’，它有勁兒、有溫度，學它能讓你學會堅持，也能收獲快樂。現在好玩的東西多，但希望年輕人們能多關注這門老祖宗傳下來的寶貝，愿意學的就來學，把它好好傳下去，別讓它斷了檔。”

　　五十年風雨兼程，王寶才詮釋了非遺傳承人的責任與擔當；面向未來，他以創新之舉為李派快板書開辟新的傳承之路。在他的努力下，這門承載著曲藝精髓與民族情懷的非遺藝術，正跨越時代的鴻溝，在新的土壤中生根發芽，綻放出更加鮮活的生命力。