
直面人體,不等同于低俗或冒犯,而是藝術(shù)在長期發(fā)展中形成的一種基礎(chǔ)語言。
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▲華清宮“貴妃出浴”雕像。圖/紅網(wǎng)
文| 柳早
據(jù)湖北經(jīng)視報道,近日,有網(wǎng)友發(fā)帖稱,西安華清宮(又稱“華清池”)景區(qū)內(nèi)的“貴妃出浴”雕像因袒露上半身,存在“不雅觀”“敗壞社會風(fēng)氣”等問題。這引發(fā)關(guān)注。
景區(qū)工作人員稱,該雕像由我國著名雕塑家潘鶴教授創(chuàng)作,于1991年安放于景區(qū),其設(shè)計方案當(dāng)年已通過地方政府文化機構(gòu)的審核認(rèn)可,創(chuàng)作初衷是為烘托華清宮作為皇家園林的歷史氛圍。
其實翻一下相關(guān)帖文的評論區(qū)就可發(fā)現(xiàn),說“不雅”的網(wǎng)民固然有,但表示“小題大做”意見的則更多。這說明,公眾對這種神經(jīng)緊張頗為不以為然。
當(dāng)然,這并不是否認(rèn)人們有質(zhì)疑的權(quán)利。不同的人因觀念與認(rèn)知不同,自然持不同看法,輿論場內(nèi)不同聲音的碰撞也屬常態(tài)。
不過,在發(fā)表觀點過程中也當(dāng)遵循常識與理性。就像這個雕像,是不是當(dāng)?shù)闷稹皵纳鐣L(fēng)氣”的指責(zé),恐怕頗為可疑。它立在那幾十年了,如果指責(zé)有理,那么這尊雕像理應(yīng)早就遭受長期而猛烈的批判了。
現(xiàn)實恰恰相反,沒有證據(jù)證明其造成公共秩序或價值層面的紊亂,反倒是,雕像本身已成為景區(qū)歷史敘事與文化景觀的一部分,人們對此習(xí)以為常。這種指責(zé),其實已經(jīng)被時間證偽。
事實上,這并非該雕像首次被這般評價。據(jù)時間視頻報道,早在2024年,就有人稱該雕像袒胸露乳非常不雅。對此也有網(wǎng)友表達了不同看法,認(rèn)為沒必要大驚小怪。沒想到,時隔兩年爭議再起。
而這起爭議中另一個不可忽視的元素,是輿論的放大效應(yīng)。“不雅”的意見未見得數(shù)量可觀,但因其充滿“攻擊性”“話題性”,更容易在信息流中被截取、轉(zhuǎn)發(fā)和放大。同時,溫和、理性的多數(shù)判斷卻容易失聲,使公共討論被牽引到情緒對立而非事實與常識之上。
對此,人們應(yīng)有所警惕。在這樣的討論中,公眾更該重塑理性認(rèn)知,明確藝術(shù)表達的特質(zhì):藝術(shù)本身就意味著某種超常規(guī)的表達。正像景區(qū)所回應(yīng)的,漢代的壁畫、碑刻、銅鏡等文物中,便廣泛存在裸體形象;莫高窟文物里,也不乏女性半裸、全裸的雕塑與壁畫形象,這些均是特定歷史時期的風(fēng)尚體現(xiàn)。
像這尊“貴妃出浴”雕像,它所指向的,或許恰是人們津津樂道的“大唐氣象”。那么,人們想象中的盛唐會是什么樣?開放與包容,恐怕正是其中繞不開的底色。
一個常識是,直面人體,并不等同于低俗或冒犯,而是藝術(shù)在長期發(fā)展中形成的一種基礎(chǔ)語言。如若忽視這一傳統(tǒng),動輒將藝術(shù)創(chuàng)作的多元表達視作洪水猛獸,用當(dāng)下碎片化、情緒化的標(biāo)準(zhǔn)去裁剪歷史與藝術(shù),只會讓藝術(shù)變得貧乏,也讓公共討論失去應(yīng)有的尺度與深度,陷入以狹隘道德標(biāo)尺評判一切的認(rèn)知牢籠。
因此,這種片面的評判經(jīng)不起推敲。真正不值得提倡的,反而是這種動輒拿“敗壞社會風(fēng)氣”的片面觀點評判藝術(shù)作品的作風(fēng)。
撰稿 / 柳早(媒體人)
編輯 / 馬小龍
校對 / 陳荻雁
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