吃里扒外、永不回國(guó)？帶30名演員留美不歸，如今年過花甲歸來

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

上世紀(jì)八十年代，一則“京劇名角齊淑芳帶30名演員赴美演出后滯留不歸”的消息，在國(guó)內(nèi)掀起軒然大波。

“吃里扒外”“忘恩負(fù)義”的罵聲鋪天蓋地，曾經(jīng)的京劇新星一夜之間成了眾矢之的。

如今幾十年過去，當(dāng)年發(fā)誓“永不回國(guó)”的齊淑芳，早已年過花甲重返故土定居。

這樁跨越數(shù)十年的爭(zhēng)議事件，背后藏著怎樣的真相？

帶著30人集體留在美國(guó)

齊淑芳出身梨園世家，十幾歲就成了戲校重點(diǎn)培養(yǎng)的苗子，國(guó)家專門請(qǐng)頂尖大師手把手教她，16歲就能給毛主席演出。

1968年還拿下了《智取威虎山》“小常寶”這樣的核心角色，火爆全國(guó)，也一步步成了國(guó)家級(jí)明星。

那個(gè)時(shí)候，她就是京劇界的大佬，領(lǐng)軍人物，很多人都非常崇拜她。

可以說，沒有國(guó)家的資源傾斜，就沒有她的藝術(shù)成就。

1988年的赴美巡演，本是國(guó)家交給她的文化交流任務(wù)，出發(fā)前反復(fù)強(qiáng)調(diào)要按時(shí)回國(guó)，她也滿口答應(yīng)。

可演出結(jié)束后，她卻帶著30名核心演員滯留不歸，直接導(dǎo)致上海京劇院骨干斷層，日常排演都搞不下去，文藝界一片震動(dòng)。

放在那個(gè)年代，國(guó)家花大力氣培養(yǎng)的人才，轉(zhuǎn)頭就背棄故土，這種行為被罵“忘恩負(fù)義”完全能理解。

當(dāng)時(shí)剛改革開放，中美之間的生活水平差距很大，美國(guó)的繁華景象對(duì)第一次走出國(guó)門的演員們沖擊不小。

而且據(jù)后來的信息，當(dāng)時(shí)有華裔富商承諾給他們提供啟動(dòng)資金、專屬劇場(chǎng)，還能幫著辦綠卡，這種物質(zhì)誘惑在當(dāng)年很難抗拒。

當(dāng)時(shí)齊淑芳的丈夫本來也是要一起去美國(guó)的，結(jié)果簽證沒弄好，他沒去成。

本來他是想在國(guó)內(nèi)等著妻子演出完就回來，結(jié)果等來等去等到的是他們集體不回國(guó)的消息。

甚至還有人說，美國(guó)洗碗的都比中國(guó)的收入高。

海外改良京劇，是糟蹋國(guó)粹還是文化傳播？

齊淑芳他們滯留美國(guó)后，卻發(fā)現(xiàn)日子并沒有想象中好過。

承諾資助的富商很快撤資，他們成了非法滯留者，語言不通，京劇在美國(guó)也沒什么市場(chǎng)。

曾經(jīng)光鮮的藝術(shù)家，只能去餐館刷盤子、熨衣服，有的甚至去工地搬磚，六個(gè)人演一場(chǎng)戲賺的錢連房租都不夠，團(tuán)隊(duì)慢慢就散了，最后只剩齊淑芳一個(gè)人堅(jiān)持唱戲。

直到后來在鋼琴家殷承宗的幫助下，她拿到了美國(guó)綠卡，還創(chuàng)辦了自己的京劇團(tuán)。

為了讓美國(guó)人能接受京劇，她做了個(gè)大膽的決定：改良傳統(tǒng)京劇。

刪減冗長(zhǎng)的念白，加快劇情節(jié)奏，在戲里加入芭蕾的動(dòng)作，配上英文字幕，甚至嘗試用英文唱選段。

這個(gè)舉動(dòng)傳到國(guó)內(nèi)，立刻引來罵聲，不少京劇界老前輩怒斥她“篡改經(jīng)典”“糟蹋國(guó)粹”。

可站在傳播的角度看，傳統(tǒng)京劇的節(jié)奏和表現(xiàn)形式對(duì)西方觀眾來說太陌生，不做調(diào)整根本沒人看。

改良后的京劇，確實(shí)慢慢打開了美國(guó)市場(chǎng)，不僅登上了林肯中心，還走進(jìn)了百老匯，這是繼梅蘭芳之后，第二次有中國(guó)京劇演員登上這個(gè)舞臺(tái)。

她還在美國(guó)辦京劇藝術(shù)節(jié)，讓大量美國(guó)學(xué)生了解到京劇，客觀上把這門傳統(tǒng)藝術(shù)推向了更廣闊的世界。

齊淑芳在美國(guó)也總算是事業(yè)有點(diǎn)起色了，本來以為她會(huì)就此留在美國(guó)，沒想到最后她又選擇了回國(guó)。

花甲歸國(guó)遭質(zhì)疑

2008年，離開祖國(guó)二十年的齊淑芳第一次回國(guó)探親，當(dāng)時(shí)就有人舉著“吃里爬外”的牌子抗議，她只能匆匆返回美國(guó)。

后來2010年，她還是選擇回到上海定居，每天堅(jiān)持練功、收徒傳藝。

即便如此，質(zhì)疑聲還是沒停：“年輕時(shí)享受國(guó)家紅利成名，老了就回來養(yǎng)老？”“是不是國(guó)內(nèi)有好處可撈才回來的？”

其實(shí)爭(zhēng)議的核心，還是當(dāng)年的“背叛”印記太深，大家沒法輕易原諒。

在很多人心里，她是靠國(guó)家資源才起來的，卻在最風(fēng)光的時(shí)候選擇離開，讓國(guó)內(nèi)京劇界遭受重創(chuàng)，這個(gè)疙瘩很難解開。

但也要看到，她回國(guó)后并沒有追求名利，把所有精力都放在教戲上。

80多歲的年紀(jì)，還能流暢完成踢錘、挑錘等高難度動(dòng)作，登臺(tái)演繹穆桂英時(shí)，全場(chǎng)觀眾都起立歡呼，這說明大家對(duì)她的藝術(shù)造詣還是認(rèn)可的，只是沒法輕易放下過去的恩怨。

而且她的歸國(guó)，本質(zhì)上還是“落葉歸根”的情結(jié)。

她沒有兒女，一輩子都和京劇綁在一起，晚年想回到自己成長(zhǎng)的地方，把畢生技藝傳給后輩，這是人之常情。

現(xiàn)在再回頭看齊淑芳的一生，最核心的矛盾就是個(gè)人選擇和家國(guó)情懷的碰撞，而這一切都離不開當(dāng)年的時(shí)代背景。

八十年代是個(gè)特殊的時(shí)期，國(guó)門剛打開，外界的誘惑和國(guó)內(nèi)的現(xiàn)實(shí)形成強(qiáng)烈對(duì)比，很多人都會(huì)面臨選擇的困惑，齊淑芳和她的團(tuán)隊(duì)就是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)縮影。

她的過錯(cuò)很明顯，辜負(fù)了國(guó)家的培養(yǎng)，帶領(lǐng)核心團(tuán)隊(duì)滯留海外，給國(guó)內(nèi)京劇界造成了實(shí)實(shí)在在的傷害，這個(gè)印記一輩子都抹不掉。

但她在海外最艱難的時(shí)候，沒有放棄京劇，通過改良讓這門藝術(shù)走進(jìn)了西方，為文化傳播做了貢獻(xiàn)；晚年歸國(guó)后，也一直在教學(xué)，也算是在彌補(bǔ)當(dāng)年的遺憾。

我們沒法用現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)去要求幾十年前的人，也不能用單一的標(biāo)簽去定義一個(gè)復(fù)雜的人。

參考資料