沒有日漫的漫展，還好玩嗎？

作者 / 魚餌94

編輯 / Pel

排版 / Rinz

12月19日，距離CP32 Pre（第32屆COMICUP中國原創動漫作品展覽會及其預熱展）開展僅剩9天，一紙公告在二次元圈內激起千層浪：本屆展會調整為“新國風專場”。

如果不看輿論的喧囂，單看官方公布的攤位圖，我們會發現格局的劇烈變化。往屆CP中，日本IP（如《排球少年》《柯南》《咒術回戰》等）通常占據半壁江山（約40%-50%）。而此次“熔斷”后，流量高地迅速被國產IP填補：

首先，國產游戲扛起大旗。這不僅體現在鷹角、米哈游系、網易系、疊紙等二次元游戲大廠的穩固地位，像《蘇丹的游戲》這樣優秀的新晉獨立游戲也擁有了專門的街道。

其次，國產動畫漫畫或成贏家，網文IP勢頭同樣不減。《羅小黑戰記》霸氣地獨占了一整片專區；放眼望去，2、3、4號館幾乎全被國產IP覆蓋；《時光代理人》等老牌IP依舊強勁，基本盤穩固。《詭秘之主》《龍族》等經典作品依然是連接不同受眾的硬通貨，展現出極強的長尾效應。

最后，原創力量迎來利好。“原創100%”區域的版圖有肉眼可見的擴大，加上創攤、原創游戲區的加持，原創內容在本次展會中得到更多展示空間。

CP32部分攤位圖

圖源：CP官方微博

盡管輿論場充滿了“退票”的聲音，但當CP32Pre真正開展，16萬人次的人流依然證明了內需的強勁。

面對突如其來的變化，無論是來逛展的普通人還是擺攤的創作者，都在用自己的方式適應現狀，尋找新的連接。

PART1

普通參展者側

——為了線下氛圍，我們對“突襲”早已免疫

受訪者信息：

? 離冉：資深 CP 參展者，擁有 5 年參展經驗，主攻國產IP（如《明日方舟》《燕云十六聲》等）。

? KT：作為朋友陪同參展，更關注漫展的社交屬性與文化氛圍。

? 靳言：動畫學術趴撰稿人，特意關注了本次展會中國產動畫/漫畫內容的生存狀況。

01

關于“搞突襲”與“新國風”

盡管經歷了臨展前的劇烈變動，CP32的現場依然人潮涌動。攝影：小紅書@巴豆 @錦鯉尾巴 @你n來嘍

問：這次展會前一周突然宣布改成“新國風專場”，很多日漫社團被迫退攤或者連夜改內容。這種“突襲”對你們的心態有沖擊嗎？

離冉：沖擊肯定有，但老實說，不會特別多。一方面是這次大家都知道原因，能理解；另一方面，CP主辦方經常搞這種“突擊”，比如臨近開展了才開票，我們都有點“免疫”了。

對于創作者來說，損失肯定是有的，畢竟投入了那么多時間和精力，很多人大貨都印出來了。我關注的很多太太都因此選擇了線上通販，大家也在積極想辦法止損。主辦方其實很努力在保大家了。像是國內正規代理的《偶像夢幻祭》以及和風題材的《陰陽師》都沒問題。

《燕云十六聲》吉祥物。攝影：離冉

問：這次逛展，你覺得最值、最開心的一刻是什么？

離冉：我買到了一位特別喜歡的畫師的畫集。當時排隊的人超級多，快排到我的時候聽說賣完了，我都要絕望了，結果真排到跟前，老師說還有，心情真的大起大落。

還有排《燕云十六聲》官攤的時候，他們的吉祥物一直在用嘰嘰嘰嘰哼歌，又無語又好笑。

問：你是五年老粉了，現在去CP還會做那種精確到小時的攻略嗎？

離冉：會做個小規劃，但計劃趕不上變化。比如這次，我剛進場就發現我原本要去的一條大熱攤位，隊伍已經排得像迷宮一樣了。我當場就決定放棄那個，改去別的地方了。后來聽說有人排了7個小時才買到。

CP傳統藝術之橫幅。攝影：KT

問：網上有很多因為看不到日漫IP而退票的聲音，現場的氛圍怎么樣？是很遺憾無奈，還是大家也玩得很開心？

離冉：現場真的很開心。我覺得因為“日漫被砍”而感到遺憾的人，可能直接就選擇退票不來了。所以能來現場的，基本都是能接受這個現狀，或者本身就吃國產IP的人。我覺得大家的遺憾可能更多是在買不到本子上，而不是對這個主題有什么抵觸。

02

同人生態離不開線下漫展

無論展會主題如何變化，這種面對面的交流才是CP展的靈魂。攝影：離冉、KT

問：現在很多同人本都可以線上買了，為什么非要來線下擠這一趟？

離冉：線上和線下的感覺完全不一樣。線上買本就是“下單、發貨”，但在線下，你排隊的時候，前前后后都是和你有同樣愛好的人。平時生活中你可能是個“I人”（內向），但在這里你隨時能和陌生人聊起來：“哎你買的這個本子好棒！”這種沉浸式的氛圍是線上給不了的。

KT：對，這場景在圈外人看來可能挺嚇人的。比如離冉平時話不多，但在排隊時能跟完全不認識的人聊一路。

我們在場館邊緣休息的時候，經常看到大家席地而坐，拆開剛買的本子看，旁邊的人也會湊過來討論。這種因為共同愛好瞬間打開社交開關的感覺，就是CP展獨特的魅力。它讓無論是有名氣的創作者，還是普通的愛好者，都能找到自己的位置。

問：如果下一屆還是“國風專場”，或者局勢一直不穩定，你們還會來嗎？

離冉：我還是會來。只要不是把所有二次元內容都禁了，我就能找到我想看的東西。我來CP就是為了這個氛圍，除非它辦不下去了。

KT：我更在乎的是這種人和人直接接觸的氛圍。其實我挺討厭那種搞得很強主題性、或者全是官方舞臺表演的漫展，感覺被“組織”了。

CP好的地方就在于官方的存在感很低。雖然有志愿者在維持秩序，但主辦方是隱身的，現場更多是創作者和愛好者在直接對話。所以我希望主辦方以后除了能提前點發通知外，最好還是保持這種“管得少一點”的狀態，不要強行搞什么主題，讓大家自由生長就好。

03

國產動畫與漫畫IP的同人現狀

問：除了大熱的游戲IP，這次在現場你有沒有關注到國產動畫或漫畫的攤位？在“新國風”這個大主題下，這些純粹的內容IP表現怎么樣？

攝影：靳言

靳言：我其實主要逛的是《蘇丹的游戲》區，然后是歐美攤和異形舞臺的ivantill（韓國作品）攤。關于國產內容，一個很明顯的體感是：相比于《魔道祖師》或《天官賜福》這些前幾年大熱的IP，《盜墓筆記》（瓶邪）和《全職高手》這些更“老牌”的小說/動漫IP的攤位更多，在這個“新國風”的主題下顯得生命力特別頑強。

問：這次有沒有買到什么讓你印象深刻的國產動畫/漫畫周邊？相比于游戲龐大的同人產出，國漫的同人生態有什么不一樣的特點嗎？

靳言：相比于具體的周邊，我印象更深的是現場生態的變化。

第一是“整活”少了。可能因為天冷，也可能因為審核，以前那種現象級的COS梗（比如“瑪奇瑪炒肉片”）幾乎沒了，大家變得更謹慎。

第二是“社交溫差”。雖然很多攤位搞集章活動想活躍氣氛，但大熱攤位排隊太長，大家根本顧不上。而且我發現，買本子時的交流往往很匆忙，甚至偶爾會遇到“同擔”秀優越感的情況；反倒是Coser之間，或者游客認出角色時的那種自發交流更純粹、開心。

第三個趨勢是“去中心化”。因為這次很多攤位被砍，很多創作者直接轉戰線上通販，或者干脆自己去辦“Only展”。如果繼續這種狀態，大家可能更傾向于去玩更垂類的Only展，或者直接網購了，畢竟線下的核心吸引力就在于那種無可替代的“社牛”氛圍。

Part 2

攤主側

——“國產”成為唯一入場券，我們在擔心什么？

受訪者信息：

? 匿名Y： 原創獨立游戲區攤主，開發團隊均為在校大學生。參展作品為一款不含戀愛要素的“日系少女樂隊”題材游戲。

01

賬本里的真相

相比于同人攤位的火爆，獨立游戲區面臨著更復雜的流量困境

問：這次參展的銷售情況如何？考慮到只有9天的調整期，是否實現了回本？

Y：沒有回本。實際上，今年原創獨立游戲區應該沒有一個攤位是回本的。

主題變化（日漫IP受限導致部分客流流失）肯定是一方面，但不能把所有鍋都甩給它。對我們這個區域來說，比較要命的是場館布局的失誤。

我們的游戲帶有強烈的二次元屬性，但并不屬于女性向。官方將“原創游戲區”和“創業攤位”安排在了3號館（同人館）。這個館因為聚集了大熱同人和受邀攤位，女性受眾占比極高，可能達到90%以上。而我們的目標受眾——那些關注游戲性的男性玩家，主要集中在6號和7號館。

這意味著，除非一個男性玩家專門為了買某個大熱畫師的本子跑過來，否則他根本不會經過我們的區域。這種物理空間上的受眾錯配，比主題突變帶來的打擊更直接。

問：作為學生團隊，面對從天而降的“新國風”主題，你們是否擔心過自己的游戲因題材問題被卡？畢竟“日式少女樂隊”聽起來并不“國風”。

Y：我們完全沒有被卡，甚至心態很穩。

首先，官方這次審核的核心邏輯是“IP原產地”，而不是題材風格。只要IP的所有權在國內，題材上的寬容度其實很高。你看像《蔚藍檔案》這種雖然是韓國游戲但由國內廠商代理、日系風格濃度極高的產品都能參展，就說明了問題關鍵在于“誰在運營”。

其次，我們在很早之前就做過合規性規避。我們將游戲內所有可能指向“日本”的地名、名字要素都去除了。雖然因此遭到部分核心受眾的詬病（認為我們是“國產特供”），但在這種大環境下，這反而成了我們的護身符。

02

被“連坐”的國產Galgame？

CP32《明日方舟：終末地》攤位。攝影：微博@五條老師5520

問：這次新規讓很多國產IP獲得了補位的機會。但也有聲音指出，國產二次元游戲往往帶有濃重的日系基因。作為從業者，你怎么看這種“既得利又被鄙視”的處境？

Y：確實存在一種尷尬的“鄙視鏈”。部分受眾因為從小接觸高質量的日本IP，對國產二次元作品帶有天然的懷疑，認為我們做不到那個水平，甚至會因為我們是“國產”而給出負面評價。

但這次新規對我們而言，確實是一個利好。當市面上缺乏日本IP提供的產品時，國產IP有了補位的空間。如果國內漫展不再能展示mygo這樣的日本樂隊企劃，那想看少女樂隊題材的玩家，目光自然會落到我們身上。

問：你提到了同賽道的其他創作者。對于那些制作國產日式Galgame（美少女戀愛游戲）的同行來說，這次風向意味著什么？

Y：國產Galgame這個圈子非常特殊，對國內完全原創風格的Galgame的愛好者占比很少。很多國產Galgame本質上是對日式Galgame的模仿，缺乏工業化能力，更多是小團體的圈地自萌。

如果不僅限制日本IP，連“日式題材”也一刀切，這部分受眾會直接流失。他們不會因為看不了日本Galgame就轉向國產，而是會選擇退回線上小圈子，甚至轉向盜版資源。這不僅是失去一個展位的問題，而是整個生態位的崩塌。

Galgame相較于其他游戲類型研發成本會低一些，但也因此相較于其他游戲類型的競爭力會更差，很難在大眾領域里占據足夠的生態位。Galgame的開發者們并不都能負擔起更換賽道的風險，也不一定具備換賽道的開發能力。

CP32PRE原創游戲專區的折紙小房間。攝影：微博@悠乙子-

問：對于CP展未來的定位，你的期待是什么？

Y：CP的核心價值在于它是一個“愛好者交流平臺”。如果在題材范圍上完全收緊，那它就失去了作為“平臺”的意義。

問：如果下一屆還是這種狀態，你對同樣想做原創獨立游戲的學弟學妹有什么建議？

Y：做好準備，明確目的。

不要因為“能上”就盲目樂觀，也不要因為“被切”就覺得天塌了。要想清楚你是來干什么的：是來做行業交流、聽取玩家真實反饋的？還是單純來賺錢的？

如果是前者，哪怕虧本，像我們這次收集到了很多線上無法獲得的關于操作引導的負面反饋，這對項目調優價值連城，那這趟就沒白來。如果是為了賺錢，那在現在的環境下，必須極其慎重地評估風險承受能力。

— 點擊圖片閱讀更多精彩內容 —

入手小說故事集，把《蘇丹的游戲》捧在手心