在人人皆可發聲的互聯網時代,寫作的價值與方向該如何堅守?作家伊北沉淀十余年創作經驗,首次系統分享小說創作全鏈路心得。從靈感捕捉到故事成型,從技巧打磨到突破瓶頸,再到作品的最終呈現與出版。這本書不僅是技術指南,更是一位同行者的真誠對話。
本書關注當下寫作者的現實處境:如何在流量與初心間找到平衡?怎樣將小說技法與劇本思維融合?無論你是剛拿起筆的新手,還是尋求突破的成熟作者,都能從中獲得共鳴與啟發。創作從來不止于寫作本身,它關乎我們對世界的理解、對自我的定位。如果你仍在創作之路上摸索前行,不妨翻開這本書,或許能遇見一盞及時亮起的燈。
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《小說寫作入門》
伊北 著
中國人民大學出版社
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好小說的“標準”
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我在文學期刊工作的時候負責審稿,有的時候是看自由來稿。按理說,審稿要有一定的判斷標準。可是在很長一段時間內,老編輯們都沒有向我明確傳達刊物選稿的判斷標準。后來跟著看得多了,大概明白了他們的“潛在”標準———故事優先。內容是最重要的:你投來的小說講了什么故事,這個故事值不值得一講。然后才是文筆。如果內容很好,文筆上的要求可以放松一些。因為在他們看來,文筆可以“救”,可以打磨、調整,但如果故事不好,沒意思,那就是先天不足,沒辦法培養。我理解這就是對于“文”和“質”選擇的不同。理想的情況是“文質彬彬”。如果達不到,只能二選一,那么每家期刊都有自己的傾向。
我當時所在的期刊對于故事的內容是十分重視的,而有些期刊更重視小說的敘述,更加強調語言本體 (但實際上,現在的文學期刊,哪一家本質上不是現實主義呢?側重點略有不同而已)。可什么是好內容?這是我長久以來感到困惑的一點。后來,隨著工作的深入,我漸漸也摸到了一點門道。一篇合格的、能過審的小說,它首先必須是小說。這聽著像廢話,但又是實話。
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什么是“好內容”?
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什么是小說?自古代以來,關于小說的定義,大都說它是“小道”,是道聽途說,是一種區別于正史的言說。那么,小說首先要能引起別人的注意,要是一段奇事兒或怪事兒,聽著新鮮,值得一說,有意思。很多事不值得一說,那么就不能成為一篇合格的小說。這也是很多投稿者的弊病。再比如,有人把我的小說改編成劇集,但是修改之后,把原小說有意思的部分、成其為小說的部分都摘掉了,變成了一個平平無奇的故事。那么這種修改可能就是失敗的。我倒不是說一定讓人家遵循原著,問題是,無論是借雞生蛋,還是另起爐灶,你得先把精髓端出來。編輯審稿也是先看到精髓,再決定稿子是否有可能留用。就影視改編來說, 削足適履有時候都可以理解,買櫝還珠就沒必要,也容易叫人貽笑大方。
其實就是說,無論是小說還是影視劇,或者其他的敘事藝術,最重要的是是否 “合格”:雖說太陽底下無新鮮事,但是你挑選出來的組成一個邏輯鏈條的故事,必須是新鮮的,你發現的眼光必須是新鮮的。這事值得一說才能夠拿出來,才配叫作小說。
這何嘗不是小說接近新聞的地方?所有的藝術都從驚奇中尋找真相,小說和新聞的共同點是都有“驚奇”,只不過新聞是依照事實報道了現象,更多的東西藏在下面,小說則要給出邏輯的鏈條,讓人看了有恍然大悟之感。比如《你好,憂愁》,女主角恨爸爸的新女友,但這人在結尾卻出車禍死了。福斯特的小說《印度之行》,本身寫的就是一樁案件,是怪事:一個印度人帶一個英國婦女去巖洞游玩,婦女在巖洞產生幻覺,覺得被印度導游玷污了,最后導游無罪,原來只是婦女自己精神恍惚。亨利·詹姆斯的《使節》,一個美國人受托去勸別人回美國,結果自己反倒被勸住了。
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好小說的“鉤子”
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審稿過程中,我遇到過一篇自由來稿。講的是地方上的女官員和她丈夫的故事,因為夫妻感情不和,他們已經離婚了,但是為了丈夫的升遷,暫時沒對外宣布。后來她丈夫因為自己的錯誤,在升遷的過程中跌落下來,于是他們公布了離婚的消息。可外界都責怪女主人公,說她在丈夫最困難的時候離開了。這種反轉、這種內在的 “反常規的邏輯”,是對于生活的重新解構,是對內里的一種解說,是作者的獨特發現。這篇小說又帶有 “描寫女官員生活”的標簽,可以達到“驚奇”的標準。我把它挑出來,送審,果然通過了。
小說描繪的世界一定涉及小說的本質。好的小說往往能用簡短的語句概括,一兩句話就能講出其中的新鮮點。如果一篇小說讀者讀完了之后,或作者在創作之初,沒有辦法用一句話或是幾句話概述,不能迅速讓人感興趣,恐怕就要走到崩潰的邊緣。這也是小說與其他的故事形式,比如電影、電視劇、話劇等共通的地方。
小說的本質是虛構,我們從現實生活中打撈出核心的關鍵點,然后像施魔法一樣,一點一點將這星星點點的零碎拼圖完形、拼接,創造出一個嶄新的生命。然后創作者再吹一口“氣”進去,讓其活泛起來,一篇小說才能成立。這就是關于小說的本體,也是小說所謂的“言之有物”。一個值得說出來的故事,先得能成立,然后才是怎么說。假若內容值得一說,同時表達的形式又恰如其分,那么這篇小說恐怕就是一部優秀的作品了。
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書籍相關信息
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在你目前的寫作經歷中,哪個環節讓你感到最困難或最迷茫?
書中提到“寫作不僅是天賦,更是技術與堅持的結合”,你如何看待“天賦”與“練習”在寫作中的關系?
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