諜戰(zhàn)小說《破霧者》：身份的辨識與自我的“破霧”

（來源：內(nèi)蒙古日報）

轉(zhuǎn)自：內(nèi)蒙古日報

◎李安偉

　　作為“草原十二騎手”之一的拖雷，在小說寫作上，技藝愈發(fā)嫻熟。然而，他似乎并不滿足于某一類型小說的寫作，而是在不斷探索中力圖走出舒適區(qū)，打破自我，嘗試多類型寫作，長篇諜戰(zhàn)小說《破霧者》就是其重要的突圍之作。有評論界人士稱，“到目前為止，剛出版不久的拖雷長篇小說《破霧者》是內(nèi)蒙古第一部諜戰(zhàn)小說。”無疑，這在內(nèi)蒙古當代文學史上有著重要意義，也標志著內(nèi)蒙古諜戰(zhàn)小說正式登陸出版市場，參與到全國諜戰(zhàn)大潮的洗禮之中。接下來，《破霧者》將要接受來自市場、文學界、理論界等多方面的考驗。

　　據(jù)作家自己介紹，這部長達26萬字的諜戰(zhàn)小說，創(chuàng)作過程無比煎熬，這煎熬既來自外界的壓力，同時也有來自自我內(nèi)心世界的斗爭，該如何選擇，一直困擾著作家。事實上，作家該如何選擇自己的創(chuàng)作，本不應(yīng)該受到外界的干擾，但這又要回到人本論的視角，重新審視“到底為什么而寫作？”這一靈魂的拷問。而后他再一次接受采訪時說，“這是我和自己心目中的純文學斗爭好久的結(jié)果。”此刻的拖雷，似乎已經(jīng)與自己的困惑和解了。

　　《破霧者》實際上是一部很掙扎的長篇小說，雖然在出版社的腰封上一直按照諜戰(zhàn)題材的推薦方式進行推廣的，但我個人覺得諜戰(zhàn)僅僅是這部小說的外衣罷了，它更像是一部“歸綏第三戰(zhàn)線抗戰(zhàn)碎片史”的歷史題材小說。我們在這里暫且將小說類型擱置，從故事情節(jié)聊起。“在20世紀40年代的歸綏城，日本侵略者野心勃勃，為實施野罌粟計劃，瘋狂尋找一張幾近失傳的地圖。在歸綏城特務(wù)科工作的李明義，因執(zhí)行任務(wù)時頭顱中槍，間歇性失憶；即將赴任新科長的侯忠孝，昨日還是軍統(tǒng)的王牌特務(wù)；表面粗枝大葉的崔板頭，身份卻是情報隊隊長；還有因公殉職的馬科長，疑是被軍統(tǒng)清除叛變的臥底……看似同一陣營的幾人，各自懷有私心和秘密。國難當頭，他們該何去何從？”從這份內(nèi)容簡介中，我們不難發(fā)現(xiàn)這一定是在一個相對復(fù)雜的語境下，人物即將以不斷反轉(zhuǎn)的方式開啟一段未知的、充滿變數(shù)的、跌宕起伏的、迷霧重重的旅途。人物相對復(fù)雜，且大多具備雙重或多重間諜身份，這既增加了敘事的難度與不可知性，又十分考驗一個作家綜合運用各種思維的能力。小說中的李明義因執(zhí)行任務(wù)而陷入暫時性失憶狀態(tài)，這里的“暫時”一詞，增加了懸疑、推理的成分，讓故事的線索變得疑云重重，此刻，李明義這個以“我”為敘事主線的角色的重要性一下就凸顯出來了。

　　諜戰(zhàn)小說，同大部分現(xiàn)實主義題材的小說有相似的地方——慣常借助駁雜的現(xiàn)實背景作為寫作依據(jù)，在日常生活的素材中獲取營養(yǎng)。諜戰(zhàn)小說家龍一認為，“小說創(chuàng)作其實是極端個人化的工作，這里邊有小說家對人性和生活真相的洞察，有對知識和細節(jié)的記憶與發(fā)現(xiàn)……小說家要獨自面對大眾，強迫自己講一段令人信服且具有強烈吸引力的、新穎的‘生活真相’。”這里的“生活真相”是屬于作家個體經(jīng)驗的“真相”，也是從日常生活中抽絲剝繭離析出來事物的“本相”。在小說的“引子”部分，引用了《蒙疆日報》的一則新聞報道，日本的科考團深入草原腹地尋找“暗物質(zhì)”，科考團一行33人全部罹難，這一材料在后來也被反復(fù)利用。這樣一個現(xiàn)實背景的引入，增加了故事的真實性與可讀性，在勾起讀者閱讀興趣的同時，也制造出充滿懸念的氛圍。

　　在《破霧者》中，拖雷洞察了敵我雙方的心理狀態(tài)，充分利用己方的優(yōu)勢與對方的弱點，給敵方造成了某些好的、虛幻的，甚至是可供稱贊的、能夠被贊同的錯覺，這樣雙方勢力的角力就明顯地出現(xiàn)了力量的均衡化，打破了原來絕對的弱勢。小說中到處充滿著暴力、敏感、猜忌、脆弱、信仰、真?zhèn)巍ⅹq疑、義氣、非理性等諜戰(zhàn)所必備的各類元素，很好地制造了歧義、懸念、沖突等，持續(xù)地向讀者輸出故事的無數(shù)可能與精神上的延展。

　　精神分析學派創(chuàng)始人西格蒙德·弗洛伊德說過，“即使嚴肅的思想也不能阻止我們對作家想要利用的夢的有用之處產(chǎn)生興趣。”《破霧者》有一個細節(jié)值得關(guān)注，那就是經(jīng)常會在每一章節(jié)的章首出現(xiàn)“夢境”，這一夢境夾雜著主人公李明義的真實夢境，也摻雜著他失憶狀態(tài)下所發(fā)生的事實，這一切源自他那次執(zhí)行任務(wù)中彈之后產(chǎn)生的心理變化。注意，這里的李明義，并非患有精神分裂癥，而是在外界干擾下的一種機械性大腦記憶損傷。這時候，作家發(fā)揮自己的聰明才智，煞有其事地將一些醫(yī)學知識融匯其中，其目的是混淆經(jīng)驗與常識之間的界線，找到虛無與現(xiàn)實之間形成的一種平衡因子，帶讀者進入到他預(yù)設(shè)的場域之內(nèi)。從自我確認到失憶再到恢復(fù)記憶，這一段時間內(nèi)的心理斗爭，實際上并非身份認知的缺失，而是作家故意為之，讓一個本來成熟的地下工作者，重新回到身份模糊的狀態(tài)中，再去尋找革命的初心，實現(xiàn)人物的二次蛻變。這樣蛻變有利于革命信心的堅定，更有利于人物在生死抉擇面前，獲得具有創(chuàng)造性的、奇詭的生存觀念。這樣一種人物的設(shè)定，反倒可以讓人能夠找到理由來應(yīng)付一切過往及即將發(fā)生的事情，敏感度明顯增強，更能凸顯人物精神世界的復(fù)雜性，也會給讀者帶來更多的心理期待。如此一來，李明義可以很好地將自我排除在整體的現(xiàn)場之外，然后抽離出自我，從容面對一切即將發(fā)生的事情。這種向內(nèi)擠壓的人物設(shè)計，看似簡單，實則難度很大，尤其是李明義要在日軍、日偽、中統(tǒng)、軍統(tǒng)等多方勢力的角逐中，獲得生存的可能，必然要借助夢境，讓個體無意識的“我”漸次恢復(fù)自我意識，最終來完成身份的逐步轉(zhuǎn)變，實現(xiàn)另一種革命意識的覺醒，一種自我的“破霧”。只有這樣設(shè)計，小說中所有的錯亂與懸浮的狀態(tài)才可以得到清晰、圓滿的解釋。

　　“惠子沒隱瞞我，我之所以被救出來，是她找的本田麻二，她希望本田麻二不要傷害我，本田麻二的要求是，要她從我嘴里問出黑蜘蛛的具體位置。”很顯然，惠子選擇了與李明義站在一起，她解救了李明義，就等于背叛了日本政府，背叛了本田麻二，這意味著她的下場一定不會太好。榮主任已經(jīng)死亡，李明義的身份徹底暴露，那剩下的就是李明義所背負的地圖的價值，所以本田麻二還不能讓李明義這么快死去。此刻，整部小說所鋪墊的和積攢的矛盾，迎來了高潮部分，即將大爆發(fā)。本田麻二的一個電話，將夢境徹底地拉回現(xiàn)實，一切的真真假假、假假真真都已經(jīng)不那么重要，隨之而來的便是一場血雨腥風。

　　曹雪芹《太虛幻境對聯(lián)》寫道，“假作真時真亦假，無為有處有還無。”在《破霧者》中體現(xiàn)得淋漓盡致。各方勢力相互爭斗、攻訐，真假難辨、敵我難分，人人處在自危、自保的狀態(tài)，很好地再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期隱秘戰(zhàn)線的現(xiàn)場，深刻地揭示了那個特殊年代獨有的意味。正是這樣不斷地反叛和歸順，營造了錯亂不堪的現(xiàn)實，也很好地制造了故事的矛盾沖突，將整部小說一步步推向高潮。

　　最后，李明義與本田麻二等一眾鬼子同歸于盡，小說在一片爆炸聲中落下了帷幕，而這個爆炸，導(dǎo)致多少傷亡，無需交代。作家選擇了一個開放式的結(jié)局，目的有二：其一，為接下來的故事埋下伏筆，說明這不是結(jié)局的結(jié)局；其二，留下無數(shù)種可能，供讀者猜測，令人回味悠長。

　　拖雷嘗試還原歸綏城的諜戰(zhàn)現(xiàn)場，以個體“佯史”的姿態(tài)，構(gòu)建了屬于這片草原上獨有的隱秘“歷史”，耐人尋味。在《破霧者》中并沒有大人物或者天才人物，他們大都是具有各自缺點的普通人，由他們共同構(gòu)建的“諜戰(zhàn)世界”，更能凸顯在大的時代背景之下，個人命運與家國命運彼此融為一體的革命情懷。那注定了的一切陰霾都將隨著革命的勝利而煙消云散，是正義必勝的彰顯。在今天這個開放的語境下，《破霧者》該如何實現(xiàn)真正意義上的“自我破霧”，除了構(gòu)建一個“諜戰(zhàn)”框架的故事之外，還要堅守文學本心，回到文學最初發(fā)生的地方，重新審視歷史與現(xiàn)實，從中找到一條屬于作家自己的有效路徑，這是與激蕩年代的最佳對話方式。