(來源:內(nèi)蒙古日報)
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◎李安偉
作為“草原十二騎手”之一的拖雷,在小說寫作上,技藝愈發(fā)嫻熟。然而,他似乎并不滿足于某一類型小說的寫作,而是在不斷探索中力圖走出舒適區(qū),打破自我,嘗試多類型寫作,長篇諜戰(zhàn)小說《破霧者》就是其重要的突圍之作。有評論界人士稱,“到目前為止,剛出版不久的拖雷長篇小說《破霧者》是內(nèi)蒙古第一部諜戰(zhàn)小說。”無疑,這在內(nèi)蒙古當代文學史上有著重要意義,也標志著內(nèi)蒙古諜戰(zhàn)小說正式登陸出版市場,參與到全國諜戰(zhàn)大潮的洗禮之中。接下來,《破霧者》將要接受來自市場、文學界、理論界等多方面的考驗。
據(jù)作家自己介紹,這部長達26萬字的諜戰(zhàn)小說,創(chuàng)作過程無比煎熬,這煎熬既來自外界的壓力,同時也有來自自我內(nèi)心世界的斗爭,該如何選擇,一直困擾著作家。事實上,作家該如何選擇自己的創(chuàng)作,本不應(yīng)該受到外界的干擾,但這又要回到人本論的視角,重新審視“到底為什么而寫作?”這一靈魂的拷問。而后他再一次接受采訪時說,“這是我和自己心目中的純文學斗爭好久的結(jié)果。”此刻的拖雷,似乎已經(jīng)與自己的困惑和解了。
《破霧者》實際上是一部很掙扎的長篇小說,雖然在出版社的腰封上一直按照諜戰(zhàn)題材的推薦方式進行推廣的,但我個人覺得諜戰(zhàn)僅僅是這部小說的外衣罷了,它更像是一部“歸綏第三戰(zhàn)線抗戰(zhàn)碎片史”的歷史題材小說。我們在這里暫且將小說類型擱置,從故事情節(jié)聊起。“在20世紀40年代的歸綏城,日本侵略者野心勃勃,為實施野罌粟計劃,瘋狂尋找一張幾近失傳的地圖。在歸綏城特務(wù)科工作的李明義,因執(zhí)行任務(wù)時頭顱中槍,間歇性失憶;即將赴任新科長的侯忠孝,昨日還是軍統(tǒng)的王牌特務(wù);表面粗枝大葉的崔板頭,身份卻是情報隊隊長;還有因公殉職的馬科長,疑是被軍統(tǒng)清除叛變的臥底……看似同一陣營的幾人,各自懷有私心和秘密。國難當頭,他們該何去何從?”從這份內(nèi)容簡介中,我們不難發(fā)現(xiàn)這一定是在一個相對復(fù)雜的語境下,人物即將以不斷反轉(zhuǎn)的方式開啟一段未知的、充滿變數(shù)的、跌宕起伏的、迷霧重重的旅途。人物相對復(fù)雜,且大多具備雙重或多重間諜身份,這既增加了敘事的難度與不可知性,又十分考驗一個作家綜合運用各種思維的能力。小說中的李明義因執(zhí)行任務(wù)而陷入暫時性失憶狀態(tài),這里的“暫時”一詞,增加了懸疑、推理的成分,讓故事的線索變得疑云重重,此刻,李明義這個以“我”為敘事主線的角色的重要性一下就凸顯出來了。
諜戰(zhàn)小說,同大部分現(xiàn)實主義題材的小說有相似的地方——慣常借助駁雜的現(xiàn)實背景作為寫作依據(jù),在日常生活的素材中獲取營養(yǎng)。諜戰(zhàn)小說家龍一認為,“小說創(chuàng)作其實是極端個人化的工作,這里邊有小說家對人性和生活真相的洞察,有對知識和細節(jié)的記憶與發(fā)現(xiàn)……小說家要獨自面對大眾,強迫自己講一段令人信服且具有強烈吸引力的、新穎的‘生活真相’。”這里的“生活真相”是屬于作家個體經(jīng)驗的“真相”,也是從日常生活中抽絲剝繭離析出來事物的“本相”。在小說的“引子”部分,引用了《蒙疆日報》的一則新聞報道,日本的科考團深入草原腹地尋找“暗物質(zhì)”,科考團一行33人全部罹難,這一材料在后來也被反復(fù)利用。這樣一個現(xiàn)實背景的引入,增加了故事的真實性與可讀性,在勾起讀者閱讀興趣的同時,也制造出充滿懸念的氛圍。
在《破霧者》中,拖雷洞察了敵我雙方的心理狀態(tài),充分利用己方的優(yōu)勢與對方的弱點,給敵方造成了某些好的、虛幻的,甚至是可供稱贊的、能夠被贊同的錯覺,這樣雙方勢力的角力就明顯地出現(xiàn)了力量的均衡化,打破了原來絕對的弱勢。小說中到處充滿著暴力、敏感、猜忌、脆弱、信仰、真?zhèn)巍ⅹq疑、義氣、非理性等諜戰(zhàn)所必備的各類元素,很好地制造了歧義、懸念、沖突等,持續(xù)地向讀者輸出故事的無數(shù)可能與精神上的延展。
精神分析學派創(chuàng)始人西格蒙德·弗洛伊德說過,“即使嚴肅的思想也不能阻止我們對作家想要利用的夢的有用之處產(chǎn)生興趣。”《破霧者》有一個細節(jié)值得關(guān)注,那就是經(jīng)常會在每一章節(jié)的章首出現(xiàn)“夢境”,這一夢境夾雜著主人公李明義的真實夢境,也摻雜著他失憶狀態(tài)下所發(fā)生的事實,這一切源自他那次執(zhí)行任務(wù)中彈之后產(chǎn)生的心理變化。注意,這里的李明義,并非患有精神分裂癥,而是在外界干擾下的一種機械性大腦記憶損傷。這時候,作家發(fā)揮自己的聰明才智,煞有其事地將一些醫(yī)學知識融匯其中,其目的是混淆經(jīng)驗與常識之間的界線,找到虛無與現(xiàn)實之間形成的一種平衡因子,帶讀者進入到他預(yù)設(shè)的場域之內(nèi)。從自我確認到失憶再到恢復(fù)記憶,這一段時間內(nèi)的心理斗爭,實際上并非身份認知的缺失,而是作家故意為之,讓一個本來成熟的地下工作者,重新回到身份模糊的狀態(tài)中,再去尋找革命的初心,實現(xiàn)人物的二次蛻變。這樣蛻變有利于革命信心的堅定,更有利于人物在生死抉擇面前,獲得具有創(chuàng)造性的、奇詭的生存觀念。這樣一種人物的設(shè)定,反倒可以讓人能夠找到理由來應(yīng)付一切過往及即將發(fā)生的事情,敏感度明顯增強,更能凸顯人物精神世界的復(fù)雜性,也會給讀者帶來更多的心理期待。如此一來,李明義可以很好地將自我排除在整體的現(xiàn)場之外,然后抽離出自我,從容面對一切即將發(fā)生的事情。這種向內(nèi)擠壓的人物設(shè)計,看似簡單,實則難度很大,尤其是李明義要在日軍、日偽、中統(tǒng)、軍統(tǒng)等多方勢力的角逐中,獲得生存的可能,必然要借助夢境,讓個體無意識的“我”漸次恢復(fù)自我意識,最終來完成身份的逐步轉(zhuǎn)變,實現(xiàn)另一種革命意識的覺醒,一種自我的“破霧”。只有這樣設(shè)計,小說中所有的錯亂與懸浮的狀態(tài)才可以得到清晰、圓滿的解釋。
“惠子沒隱瞞我,我之所以被救出來,是她找的本田麻二,她希望本田麻二不要傷害我,本田麻二的要求是,要她從我嘴里問出黑蜘蛛的具體位置。”很顯然,惠子選擇了與李明義站在一起,她解救了李明義,就等于背叛了日本政府,背叛了本田麻二,這意味著她的下場一定不會太好。榮主任已經(jīng)死亡,李明義的身份徹底暴露,那剩下的就是李明義所背負的地圖的價值,所以本田麻二還不能讓李明義這么快死去。此刻,整部小說所鋪墊的和積攢的矛盾,迎來了高潮部分,即將大爆發(fā)。本田麻二的一個電話,將夢境徹底地拉回現(xiàn)實,一切的真真假假、假假真真都已經(jīng)不那么重要,隨之而來的便是一場血雨腥風。
曹雪芹《太虛幻境對聯(lián)》寫道,“假作真時真亦假,無為有處有還無。”在《破霧者》中體現(xiàn)得淋漓盡致。各方勢力相互爭斗、攻訐,真假難辨、敵我難分,人人處在自危、自保的狀態(tài),很好地再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時期隱秘戰(zhàn)線的現(xiàn)場,深刻地揭示了那個特殊年代獨有的意味。正是這樣不斷地反叛和歸順,營造了錯亂不堪的現(xiàn)實,也很好地制造了故事的矛盾沖突,將整部小說一步步推向高潮。
最后,李明義與本田麻二等一眾鬼子同歸于盡,小說在一片爆炸聲中落下了帷幕,而這個爆炸,導(dǎo)致多少傷亡,無需交代。作家選擇了一個開放式的結(jié)局,目的有二:其一,為接下來的故事埋下伏筆,說明這不是結(jié)局的結(jié)局;其二,留下無數(shù)種可能,供讀者猜測,令人回味悠長。
拖雷嘗試還原歸綏城的諜戰(zhàn)現(xiàn)場,以個體“佯史”的姿態(tài),構(gòu)建了屬于這片草原上獨有的隱秘“歷史”,耐人尋味。在《破霧者》中并沒有大人物或者天才人物,他們大都是具有各自缺點的普通人,由他們共同構(gòu)建的“諜戰(zhàn)世界”,更能凸顯在大的時代背景之下,個人命運與家國命運彼此融為一體的革命情懷。那注定了的一切陰霾都將隨著革命的勝利而煙消云散,是正義必勝的彰顯。在今天這個開放的語境下,《破霧者》該如何實現(xiàn)真正意義上的“自我破霧”,除了構(gòu)建一個“諜戰(zhàn)”框架的故事之外,還要堅守文學本心,回到文學最初發(fā)生的地方,重新審視歷史與現(xiàn)實,從中找到一條屬于作家自己的有效路徑,這是與激蕩年代的最佳對話方式。
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