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何維剛
1962年1月出生,滿族赫舍里氏。家族中,曾祖父、祖父(三十年代東北大學(xué)畢業(yè))及父親皆鐘情書法,文化基因由此傳承。
中國攝影家協(xié)會會員,計(jì)算機(jī)應(yīng)用高級工程師,何維剛黑畫創(chuàng)作者,《量子?xùn)|方美學(xué)》體系構(gòu)建者。

墨勢、時間與空間的生成
——何維剛黑畫水墨作品《黑潮》的語言分析
何維剛創(chuàng)作于2026年1月的水墨作品《黑潮》(46×69 cm),是一件以“墨本身”為核心語言的抽象水墨作品。
作品摒棄了具象再現(xiàn)與敘事線索,將水墨的物性、運(yùn)動性與時間性推至畫面前景,從而構(gòu)建出一種介于自然經(jīng)驗(yàn)與精神感知之間的視覺場域。
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以“勢”代形:水墨運(yùn)動邏輯的轉(zhuǎn)化
《黑潮》并未描繪具體的海浪形態(tài),而是將“潮”的物理特征轉(zhuǎn)化為筆墨運(yùn)行的內(nèi)在邏輯。畫面中反復(fù)出現(xiàn)的橫向筆勢與不規(guī)則墨痕,并非裝飾性的肌理,而是對水體流動方式的抽象提煉。
墨色在紙面上的推進(jìn)、回撤與停頓,構(gòu)成了一種連續(xù)但不均質(zhì)的節(jié)奏。這種節(jié)奏強(qiáng)調(diào)“勢”的生成,而非“形”的完成,體現(xiàn)出中國水墨傳統(tǒng)中“以勢寫意”的觀念在當(dāng)代語境中的延伸。
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層疊墨法與時間的沉積性
作品整體以深色墨域?yàn)橹鳎⒎且淮涡酝瓿傻母采w。通過多次疊加,畫面呈現(xiàn)出明顯的層次差異:
濃墨形成主要結(jié)構(gòu),承擔(dān)畫面的重量;
淡墨與濕墨滲化其中,制造出空間的深度與流動感;
干筆掃過表層,留下時間經(jīng)過的痕跡。
這種層疊并非單純的技法選擇,而是一種關(guān)于時間的書寫。墨在此不再只是瞬間性的筆跡,而是時間不斷沉積的結(jié)果,使畫面具有類似地質(zhì)結(jié)構(gòu)般的縱深感。
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留白作為結(jié)構(gòu)性界面
畫面中部橫向的留白,是《黑潮》在構(gòu)圖層面上的關(guān)鍵所在。它并非傳統(tǒng)意義上的“虛空”,而是一種結(jié)構(gòu)性界面,將上下兩片墨域區(qū)隔開來,同時保持張力。
這一留白既可被理解為視覺上的“呼吸帶”,也可視為能量轉(zhuǎn)換的臨界點(diǎn):
上方墨勢下壓,下方墨勢前推,二者在留白處形成未發(fā)生的對峙。這種“未完成”的狀態(tài),使畫面始終處于生成之中,而非定格的結(jié)果。
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黑色的非情緒化處理
在《黑潮》中,黑色并未被賦予明確的情緒指向。它既不指向悲劇性敘事,也不服務(wù)于象征系統(tǒng),而是作為一種中性的自然力量存在。
這種處理方式,使作品避免落入表現(xiàn)主義的情緒宣泄路徑,而更接近于一種“現(xiàn)象學(xué)式”的觀看經(jīng)驗(yàn)——觀者面對的是墨的存在狀態(tài)本身,而非其所指代的意義。
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從“山水”到“場域”的轉(zhuǎn)向
從傳統(tǒng)水墨的角度看,《黑潮》可以被視為對山水畫結(jié)構(gòu)的一次抽離。山、石、水、天等要素已不再以圖像形式出現(xiàn),而是被轉(zhuǎn)化為“場域”——一種由墨、水、紙共同構(gòu)成的感知空間。
在這一場域中,觀者不再是遠(yuǎn)觀自然的主體,而是被畫面包圍、牽引的存在。觀看成為一種身體性的經(jīng)驗(yàn),而非單純的視覺判斷。
《黑潮》并未試圖給出關(guān)于自然的圖像答案,而是將水墨自身作為一個持續(xù)生成的過程呈現(xiàn)出來。墨的流動、停滯與疊加,既是形式,也是內(nèi)容。
在這一意義上,何維剛的《黑潮》并非描繪潮汐,而是讓“潮”在畫面中發(fā)生。

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