看！這幅草書藏著難以解讀的秘密，敢來試試嗎？

38字草書龍飛鳳舞，我認到一半就卡殼，心里卻冒出另一個念頭：要是換成楷書，還能這么一氣呵成嗎？——楷書真能“快寫”嗎？寫快了還能這么好？

楷書所謂的快寫，能有多快呢？寫字的快與慢，是相對而言的。不是一味的求快就是其字寫得多么好，功力有多深，也不是一味的圖慢就是慢工出細活兒，把字寫得出神入化，鋒芒畢現。

我們現在的書寫，是一般性的需要書寫，并不是像古人那樣存粹是為了顯示個人字體見解進行的創作。當然，個性的書法創作除外。

若論楷書，寫得很慢，那不叫寫，那是描，是畫字，是基本功不成熟的外化表現。而把字寫得過快，也不能說完全就是個人的功力已然登峰造極，不需要點畫推求。

我們寫楷書，起碼的基本要求是一筆一劃，既要送到位又要收得住，不能寫成照貓畫虎的樣子，出現畫虎不成反類犬的結果。

目前我們最為常習的是歐顏柳趙四大家的楷書字體。無論如何都需要一筆一劃的認真對待，不能出現牽絲和勾帶，板板正正規規矩矩。這種寫法自然就限制了書寫速度，要想和行書一樣的追求速度，那就不叫楷書了。

至于在先有楷書基礎上提高書寫速度，那則是另外一個話題，牽扯到了字體的進階和提升，是行楷的運行節奏了。

快寫可以！但是前提還有一定的基本功！平時的書寫不能和練字的時候來比較！是有區分的！練字要求每一筆都要寫的嚴謹到位 平時書寫不用那么做 平時書寫要求字形美觀筆畫優美就可以了！方法技巧不一樣！快寫首先要有字形！也就是字的結構 還有字要均勻一致 不能乎大乎小 再完成這兩個條件下調整筆畫！還有力度 ！使字達到即美觀又漂亮！！

楷書再快，也不能快過行書。如果楷書寫的速度超過行書，那么行書的產生就沒有意義了?？瑫枰还P一畫，這勢必會降低速度。行書很多筆畫可以自由連帶，這無形中就會增加了速度。

速度與質量無法兼得。同樣一個人的書寫水平，速度不同的情況下，肯定是越慢寫得越好，越快就會寫得越差。我們現在要解決的問題是：在保證實際需要的情況下，越快越好。而不是一味的快！

唐時有種職業，叫做寫經，因那時佛教興盛，佛經需求量很大，又不可能印刷，只有抄寫，抄寫量很大，又要恭整，寫經人如沒有快寫楷書的本事，他敢攬這個瓷器活嗎?本事最高的寫經人，一天可寫兩萬字!這是小楷。大楷照樣是快寫的活。歐陽詢寫《醴泉銘》時，已八十多歲，在碑上書丹，若不能快寫，不能寫出經典書作，那可能寫得半拉就得死在石碑之上。還有一句話是說草書是個慢寫的活，叫做"匆匆不及作草"，這是古今書家在用楷書寫信時，最后收官的謙詞，是說我用楷書給您寫信，是因為我時間緊促，不能用草書給您寫了。這就同時澄清了一個錯誤觀念，即認為草書應比楷書寫得快，其實正好相反。

想要快速的書寫楷書，必須有過硬的基本功?；竟褪且还P一劃都要符合規范，能在慢寫中寫出標準的楷書。其實古人寫楷書未必很慢，首先古人書寫的工具都是毛筆，古人在書寫時不可能把每件作品都當做書法來完成，也就是說古人大部分書寫其實是他們的工作，他們想完成的是內容而不是書法。

所以他們寫楷書絕不會像今天的書家一樣，一筆一劃一板一眼的寫而不計較時間。但有人會說那些流傳下來的楷書碑帖是怎么回事？這些碑帖字體一般是為了紀念大事受邀或者受命而寫。比如歐陽詢的代表作《九成宮醴泉銘》受命于唐太宗李世民由魏征撰文。在寫這樣重要的碑文時作者肯定是全力以赴的寫，不可能跟日常工作一樣那樣自由發揮的。可以看出楷書快寫后筆畫的起筆、方圓、結構、粗細、形狀都有顯著不同。一樣的是都給人美感。

想要快寫楷書，必須要對楷書極度熟練。也就是我們說的熟能生巧，只有熟了你才能快，只有熟了你才能巧，只有熟了才能好。當然作為楷書與行書肯定是有分界線的，最大的不同是行書可以連筆帶筆而楷書必須一筆一劃橫平豎直。當然作為不同的字體即使你楷書寫的很好了，行書也是需要專門練習的。