大寒花信 春的信箋（讀畫）

黃紅濤

圖為清代董誥中國畫《二十四番花信風圖之“大寒三候山礬”》。

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“立冬交十月，小雪地封嚴，大雪江茬上，冬至不行船，小寒近臘月，大寒整一年?！边@是我兒時在東北哼唱的童謠。時光不疾不徐，悄然又至大寒。節氣之尾，寒極之時，卻在霜枝雪蕊間藏了春的信箋。清代畫家董誥《二十四番花信風圖·大寒》中的三株寒花，以“寒芳吐艷、靜待春來”的意境，描繪出大寒這個節氣蘊含的生機與暖意。

董誥是清代文臣，擅書畫。他的畫風規整、富麗而含蓄?！抖姆ㄐ棚L圖》并非單純的花卉圖冊，而是一套用于節令、物候、歲時教育，供內廷觀賞的應制之作。董誥以詩、書、畫三位一體的方式，將二十四節氣中由小寒至谷雨共八個節氣二十四候對應花期的植物，轉化為一套秩序化、制度化的春令圖像。其中，大寒花信風處于整套圖冊由“歲首”邁向“新春”的關鍵節點。

淡墨輕彩是我們看到大寒花信風最先的色彩感受。一候瑞香，董誥用胭脂與白粉的撞色畫花，花蕊處輕點藤黃，細勁筆觸勾勒出葉片脈絡，瑞香之色躍然紙上，淡彩映骨，冷艷凝香。二候蘭花，如韓愈筆下“蘭之猗猗，揚揚其香”般素凈、清寂?；ǘ湟宰仙c蕊，與葉片青碧之色呼應，超然脫俗。三候為山礬，在董誥筆下細碎簇擁的花瓣通染米白，色如凝脂，綴以綠葉襯托。我沒有見過山礬，《本草綱目》中對其姿色略記：“繁白如雪，六出黃蕊，甚芬香……”回觀董誥筆下的山礬，領略它清靈、純凈的氣質，使得“青云葉底雪花繁”具象化了。董誥筆下的“大寒”之色，避“艷”趨“清”，清冷、清雅、清幽之意盡顯。

總體來看，董誥所繪的大寒花信風，沒骨與勾勒并用，采用“折枝法”“小景式”構圖，線條工整、設色清潤、結構穩定。枝干避免過度扭曲彎折，花朵雖在寒風中開放，卻不見孤標凌厲之態。這與文人畫中常見的“以寒喻志”“以孤寫節”形成對比，似乎在刻意遮蔽鋒芒，不用奇點，不造新意，沒有孤高，也沒有感嘆，冷靜的表達使畫面呈現出一種超常的穩定感。

畫中題詩并非抒情詩，同樣沒有感嘆寒苦，也沒有渲染堅忍，而是用平實的語言點出花與節氣的關系。它告訴觀者：這是哪個時令，這花為什么在此時出現。至于感受，則更多留給看畫的人去體會。

對于音樂、文學、繪畫、舞蹈等文藝作品，作者也許只是基于當下的感觸萌發靈感一揮而就。作品生成后傳遞出的旨意，被觀者解讀的意涵，可能并非創作者本意，但這也是藝術作品極具魅力的地方——可以打開無限的想象空間。就讓我們“以己度畫”，猜測一下董誥《二十四番花信風圖·大寒》的意象，恐未領會全意，也算觀其一感吧。

三幅大寒花信風，氣質統一，清冷雅逸，透著勃勃生機。大寒至，春不遠，讓我們賞寒花綽約，品歲月清芬。

(作者為天津美術學院中國畫學院山水教研室主任)