演完《甄嬛傳》《美人心計》,轉頭拍短劇?
這 5 位“前一線明星”的轉型太唏噓;
有人棄流量,有人踩坑,有人困于年齡。
可他們走到今天這步,真怪不了別人。
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潘長江是國民級喜劇演員,16次上央視春晚,《過河》《想跳就跳》這些作品是幾代人的記憶,《舉起手來》里的角色更是經典。
以前他常出現在長劇和綜藝里,是觀眾喜歡的老戲骨。
跟其他幾位被動轉型的不一樣,潘長江是主動選了短劇這個新賽道。
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眼看長劇和傳統綜藝的邀約越來越少,他敏銳地看到了短劇的潛力。
2025年他主演的短劇《進擊的潘叔》上線,靠著國民度和喜劇功底,播放量很快就上去了。
但他的轉型之路爭議不少。
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從之前直播帶貨的“潘嘎之交”,到短劇中的夸張表演,很多觀眾覺得他“晚節不保”,為了流量和利益放棄了以前的藝術追求。
他在短劇中演的大多是喜劇小人物,跟春晚舞臺上的形象反差很大,有人說他“為老不尊”。
但換個角度看,他只是在順應市場變化,演藝圈本來就不是一成不變的,主動適應才能長久生存。
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劉曉慶是華語影壇的傳奇人物,拿過影后,塑造過無數經典角色,《武則天》的女帝,《芙蓉鎮》的胡玉音。
演藝生涯橫跨幾十年,有過巔峰也有過低谷,她的經歷一般人還真模仿不來。
現在74歲的她還活躍在演藝圈,自己已經是資本了,卻因為執著于“少女感”引發了不少爭議。
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60歲的時候演16歲少女,71歲還扎著麻花辮在劇中喊比自己小18歲的演員“爹爹”,這種對年輕形象的堅持,讓很多觀眾不理解。
爭議也影響了她的資源,很多大制作不敢輕易找她合作。
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2025年,劉曉慶也進了短劇圈,在《萌寶助攻:五十歲婚寵》里演被年輕霸總追求的女主角。
這個設定本身就有話題性,加上她的出演,討論度很高。
有人覺得她在博眼球,當然也有人佩服她不服老的精神。
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提到陶昕然,大家基本都會想到《甄嬛傳》里的安陵容。
“寶娟,我的嗓子....”直到現在還在被網友津津樂道甚至模仿,衍生出了不少二傳。
這個角色讓她一下子火了,成了觀眾認可的實力派,本該借著這股勢頭往上沖,沒想到這個角色反而成了她演藝路上的上限。
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安陵容的形象太深入人心,后來她再演其他角色,不管是諜戰劇里的特工,還是都市劇里的職場女性,觀眾總能想起那個敏感多疑的“安小鳥”,始終擺脫不了這個標簽。
真正讓她和好資源徹底脫節的,是她在事業上升期的選擇。
成名后沒多久,她就回歸家庭,當了三年全職媽媽。
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娛樂圈更新換代本來就快,這三年里,新一代演員已經把優質資源分完了。
等她再回到片場,能拿到的大多是邊緣配角。
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她不甘心,還嘗試轉型當制片人,拍了一部關注留守兒童的電影,可惜沒什么市場運作經驗,也沒有流量加持,票房很不理想。
2025年開始,她轉而接演短劇《貴妃的御膳陷阱》,終于又能演主角。
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舒暢是童星出道,四歲就開始拍戲,十幾歲靠《孝莊秘史》《金粉世家》火遍全國,后面出演的也幾乎都是爆款,演技和口碑都在線,是公認的實力派。
但她的性格,跟娛樂圈的氛圍有點格格不入,特別佛系。
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她不喜歡炒作,也拒絕參加綜藝真人秀,對劇本還挑得厲害。
現在這個流量為王的時代,這種態度很容易被市場忽略。
別的演員都在想盡辦法增加曝光、搶好資源,她卻一直低調行事。
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沒有資本幫忙,也沒有團隊精心運作,她能拿到的長劇女主角資源慢慢就斷了。
才三十出頭,就開始演別人的媽了,在競爭激烈的演藝圈,這基本就意味著跟一線之路無緣了。
后來她試過直播帶貨,靠小時候積累的國民度賺了點人氣,但始終沒找到新的事業重心。
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短劇市場興起后,她就扎了進來。
對她而言,拍短劇不是淪落,就是順勢而為——至少在這里,還能演主角,有完整的故事線可以發揮。
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王麗坤以前被很多人叫“素顏女神”,靠《美人心計》里的聶慎兒走紅。
演技和顏值都受認可,一度是古裝劇、都市劇的熱門女主角,資源穩定,片約不斷,甚至有機會接觸大銀幕。
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她演的《北京青年》,還獲得過國劇盛典突破獎。
但一場失敗的婚姻,徹底打亂了她的人生。
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她和有污點的詐騙商人詹浩禮的婚姻,讓公眾形象大打折扣,投資方和品牌方都怕受影響,紛紛跟她解約,原本到手的優質劇本也換了人。
就算后來離婚了,公眾對她的信任也很難重建。
她想靠作品挽回口碑,卻一直拿不到能讓她翻身的角色,沒資源沒曝光,在演藝圈的位置越來越邊緣。
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2025年,她的第一部古裝短劇《若熙傳》開播,在里面再演智慧與美貌并存的女主角。
短劇制作周期短、播出節奏快,雖然口碑有好有壞,但至少讓她重新回到了觀眾視野。
對她來說,這是被動的轉型,卻是當下唯一能抓住的機會。
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這五位演員的經歷,其實是演藝圈很多人的縮影。
沒人能永遠站在巔峰,這個行業本來就是優勝劣汰。
他們走到今天這一步,沒有誰是被強行推下來的。
短劇可能不是他們最初的夢想,但卻是當下能抓住的最現實的機會。
演藝圈就是這樣,充滿不確定性。
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