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電影《我的朋友安德烈》自2024年?yáng)|京國(guó)際電影節(jié)亮相以來(lái),便憑借多重標(biāo)簽賺足了各方關(guān)注。
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影片幕后陣容同樣強(qiáng)大,剪輯指導(dǎo)張叔平,聲音指導(dǎo)李丹楓,攝影指導(dǎo)呂松野等行業(yè)翹楚共同為影片質(zhì)感全力保駕護(hù)航。
在影片之外,鄧超、倪妮、韓寒等圈中好友也紛紛以錄視頻、包場(chǎng)等方式為電影吆喝造勢(shì),足見董子健在圈中的好人緣。甚至片方還為影片量身打造了衍生綜藝《我和朋友的假期》,劉昊然、董子健等主創(chuàng)悉數(shù)加盟,進(jìn)一步擴(kuò)大影片的話題度。
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與網(wǎng)絡(luò)上的熱鬧聲量形成鮮明反差的是,影片上映首日累計(jì)票房363萬(wàn),貓眼專業(yè)版對(duì)該片的票房預(yù)測(cè)僅2000萬(wàn)出頭。這樣的預(yù)測(cè)對(duì)一部眾星拱月的影片來(lái)說(shuō),恐怕不是一個(gè)理想的成績(jī)。
性格內(nèi)向的李默(劉昊然 飾)與外向的安德烈(董子健 飾)中學(xué)時(shí)因?yàn)樽闱虺蔀橹海粓?chǎng)意外卻讓安德烈跟隨年少往事一起消失在了李默的記憶中。多年后,李默在為父親(董寶石 飾)奔喪路上與安德烈“重逢”,一段塵封的回憶被逐漸揭開。
影片延續(xù)了原著中兩個(gè)時(shí)代雙線并行的“不可靠敘事”,同時(shí)在類型上做出調(diào)整,改為公路片模式,以成年李默與安德烈駕駛租來(lái)的車輛,從長(zhǎng)白山返回沈陽(yáng)參加父親葬禮的旅途作為主線,串聯(lián)起過(guò)去與現(xiàn)在。
直至謎底揭曉,觀眾才恍然大悟,一直坐在副駕駛的成年安德烈,不過(guò)是李默的想象。
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盡管董子健曾與賈樟柯、路陽(yáng)、劉杰等不同風(fēng)格的知名導(dǎo)演合作,積累了不少經(jīng)驗(yàn),但作為導(dǎo)演首秀,其青澀之處仍十分明顯。
這種青澀不僅體現(xiàn)在敘事把控上,演員表現(xiàn)參差不齊,也進(jìn)一步拉低了整體觀感。董子健與劉昊然的對(duì)手戲缺乏足夠化學(xué)反應(yīng),讓這段本應(yīng)動(dòng)人的羈絆顯得單薄無(wú)力。
劉昊然的表演略顯生硬,情感流露不足,未能賦予角色鮮活感;或許是自編自導(dǎo)自演分散了太多精力,董子健也失去了往日的靈氣,即便鏡頭給予大量特寫,也難以傳遞出足夠的感染力,特別是在大銀幕上看,他臉上永遠(yuǎn)掛著疲憊和疏離,似乎不是演的,而是真的在劇組干活累著了。
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與之形成鮮明對(duì)比的是董寶石,他的表演堪稱片中為數(shù)不多的亮點(diǎn),同樣是特寫鏡頭,僅憑那幾幀燭光中的淚花,便將角色對(duì)兒子的虧欠、對(duì)失敗人生的無(wú)奈盡數(shù)展現(xiàn),無(wú)需任何臺(tái)詞,實(shí)現(xiàn)了無(wú)聲勝有聲的效果,精準(zhǔn)拿捏住了上世紀(jì)90年代東北人的滄桑與隱忍,盡顯東北地域底色。
影片對(duì)東北地域與時(shí)代背景的運(yùn)用也略顯單薄。
90年代國(guó)企改制本是極具分量的時(shí)代命題,但在片中僅作為淺層場(chǎng)景設(shè)定。僅有李默的母親離開這一情節(jié)作為展示,但這一情節(jié)對(duì)主角性格的深層影響,卻并未得到有效展開,使得母親一角變得可有可無(wú)。
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另外,片中出現(xiàn)在曠野上的熱氣球很有視覺沖擊力,但卻沒有任何表意,似乎只是導(dǎo)演覺得是好看的奇觀而放置進(jìn)去的。豆瓣有一熱評(píng)說(shuō)影片是“看圖說(shuō)話”,在熱氣球這場(chǎng)戲上體現(xiàn)得淋漓盡致。
影片的結(jié)局也略顯俗套,缺乏巧思。結(jié)尾全班合唱《明天會(huì)更好》,安德烈獨(dú)自癱坐在后方的情節(jié),雖想表達(dá)“他困在過(guò)去,無(wú)法抵達(dá)更好的明天”的隱喻,但呈現(xiàn)方式直白生硬,未能實(shí)現(xiàn)情感的升華。
不過(guò)影片也有可圈可點(diǎn)之處,呂松野的攝影為影片增色不少,攝影機(jī)順著李默父親的話語(yǔ)橫搖,掃過(guò)澡堂子里氤氳的熱氣,又被窗外轉(zhuǎn)動(dòng)的風(fēng)扇打散成閃動(dòng)的光點(diǎn),這一鏡頭設(shè)計(jì)細(xì)膩且富有氛圍感,精準(zhǔn)捕捉到了時(shí)代場(chǎng)景的質(zhì)感。
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下崗潮、工廠、大雪、鐵西區(qū)等小說(shuō)中的關(guān)鍵詞,在各個(gè)影視劇中均有體現(xiàn)。
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不過(guò)從目前來(lái)看,所謂的“宇宙”構(gòu)建仍處于表層階段。
《刺殺小說(shuō)家》系列為了迎合商業(yè)市場(chǎng),簡(jiǎn)化原作的思想內(nèi)核,不僅把原作中的東北背景改到重慶,將原作中的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷徹底消解掉,還加入了很多天馬行空的臺(tái)詞和場(chǎng)景。
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