戴錦華郭晨子朱虹璇共話知識分子的精神與責(zé)任

2026年1月13日，由話劇九人與生活·讀書·新知三聯(lián)書店主辦的“話劇九人·民國知識分子系列五部曲”新書發(fā)布會在上海YOUNG劇場舉行。此次發(fā)布會以“做現(xiàn)實(shí)主義者，求不可能之事”為主題，邀請北京大學(xué)教授戴錦華、上海戲劇學(xué)院教授郭晨子、話劇九人創(chuàng)始人朱虹璇，一起探討戲劇見解，分享創(chuàng)作故事。

戴錦華老師讀《春逝》

郭晨子老師讀《庭前》。

“民國宇宙”劇本首度集結(jié)出版

話劇九人是一支由北京大學(xué)校友創(chuàng)立、擁有豐富創(chuàng)造力與高口碑的青年戲劇團(tuán)隊(duì)。自2012年至今，已走至成立以來第十五個(gè)年頭。由朱虹璇、葉紫鈴兩位編劇創(chuàng)作的“民國知識分子系列五部曲”自首演以來，屢獲戲劇界重要獎項(xiàng)，豆瓣評分均在8.0以上，憑借優(yōu)秀的文本和精良的制作，贏得了觀眾的高口碑。

自公演以來，觀眾常常殷殷相問同一個(gè)問題：“何時(shí)能夠看到劇本？”——此次出版，是五部曲劇本的首度集結(jié)，也是對往日承諾的回響。

2019年，《四張機(jī)》問世，這部戲充滿文思與機(jī)鋒，在獨(dú)特的幽默中探討教育公平、學(xué)問之道、女學(xué)之始，靠著口口相傳獲得了不錯(cuò)的票房，點(diǎn)燃了“民國宇宙”第一顆火種。此后，《春逝》《雙枰記》《對稱性破缺》《庭前》以一年一部的速度穩(wěn)步推出，“民國宇宙”開始顯現(xiàn)它深邃的輪廓。這里有學(xué)問與公平的激辯，有幽微處的理性與溫情，有友道與信仰的纏斗，有法理與情誼的權(quán)衡。無數(shù)人在此傳遞間傳遞火把，仰望星空的宿命長河。

由生活·讀書·新知三聯(lián)書店刊行的“話劇九人·民國知識分子系列五部曲”收錄《四張機(jī)》《春逝》《雙枰記》《對稱性破缺》《庭前》五部作品的完整劇本及部分精選幕后故事，涵蓋創(chuàng)作手記、精選劇照、番外等內(nèi)容。

五部戲的劇本既可單獨(dú)發(fā)售，也有五部曲專享套裝。套裝附贈紀(jì)念冊一本，收錄五部曲相關(guān)時(shí)間軸、主要人物關(guān)系圖、平行宇宙故事特輯、角色來信等內(nèi)容。紀(jì)念冊同時(shí)收錄話劇九人大事年表，記錄過往十四年歷程，獻(xiàn)給攜手同行的時(shí)光。

再談知識分子的精神與責(zé)任

新書首發(fā)活動當(dāng)日，三位嘉賓圍繞民國文人戲與知識分子形象、知識分子的身份與責(zé)任等話題，分別講述了自己在學(xué)術(shù)與創(chuàng)作中的經(jīng)歷和思考。

北京大學(xué)教授戴錦華。

談及“知識分子”這一概念的內(nèi)涵在中國的變遷，戴錦華說：“中國的現(xiàn)代歷史不過一百年，所謂民國知識分子，他們是開啟這個(gè)時(shí)代的人，同時(shí)也是不斷被這個(gè)時(shí)代所塑造、形構(gòu)、刻蝕的一群人。TA們是無限強(qiáng)大的創(chuàng)造者，但他們又是脆弱的；他們攜帶著舊時(shí)代，而新時(shí)代因他們的足跡和生命而展開，新的社會、新的文化、新的價(jià)值才得以開始形成。”

戴錦華認(rèn)為，在話劇九人的故事里，觀眾能看到什么叫“血仍然是熱的”，能知道為什么那個(gè)大變革時(shí)代會有人“飲冰十年，未冷熱血”。她說：“其實(shí)知識分子從來都不是一種身份，知識分子是一個(gè)特定時(shí)代的特定的功能。當(dāng)人在危機(jī)時(shí)刻挺身而出，去對抗與他們完全不對稱的暴力的時(shí)候，他們就叫知識分子。你不履行這個(gè)職責(zé)，你就只是教授、專家、工程師、學(xué)者。每一個(gè)人都可以在某一個(gè)時(shí)刻變?yōu)橐粋€(gè)知識分子，每一個(gè)時(shí)刻也可以選擇不成為知識分子。”

談及此次活動的主題“做現(xiàn)實(shí)主義者，求不可能之事”，戴錦華認(rèn)為，切·格瓦拉的這句話概括了這個(gè)時(shí)代的精神，同時(shí)也概括了當(dāng)我們跨過20世紀(jì)、回望20世紀(jì)時(shí)的一種現(xiàn)實(shí)的態(tài)度。她說，20世紀(jì)的理想主義不是瘋狂、不是狂想、不是拔著自己的頭發(fā)離開地球，而是對現(xiàn)實(shí)的危機(jī)狀態(tài)有深刻的體認(rèn)。

“所以，一個(gè)革命者必然是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，因?yàn)樗幚淼氖亲钫媲械纳鐣摹F(xiàn)實(shí)的問題。但我們擁有對現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，不意味當(dāng)現(xiàn)實(shí)宣告變革是不可能的時(shí)候，我們就放棄變革的夢想。”戴錦華說。

話劇九人創(chuàng)始人朱虹璇。

朱虹璇回憶到，早在2016年的時(shí)候，她曾經(jīng)看到過戴老師在某一個(gè)活動上的分享，當(dāng)時(shí)戴老師說的內(nèi)容，她到現(xiàn)在依然記得——“知識分子的職責(zé)是要挺身抗暴，如果在面對暴力的時(shí)候，你不能夠選擇挺身而出，而是退回了書齋里，你其實(shí)只是一個(gè)讀書比較多的人。”

朱虹璇說，戴老師這句話一直鞭策著她。“我自己處在一個(gè)已經(jīng)工作了很多年的狀態(tài)中，有可以安身立命的生活，有能夠在社會上體面自處的方式，那么我為什么還要做這件事情？它給了我一個(gè)很重要的契機(jī)和指引，如果我的眼睛沒有瞎、我的耳朵也沒有被堵上，我就仍然能夠看到和聽到很多東西。如果我的做法是當(dāng)作沒有看見和聽見，那么我其實(shí)也只是一個(gè)讀書比較多的人而已。”

上海戲劇學(xué)院教授郭晨子。

郭晨子從戲劇史的角度出發(fā)，指出中國話劇有一個(gè)非常重要的脈絡(luò)，就是“學(xué)生演劇”。她說：“通常教科書里會講，中國話劇的誕生，是1907年的留日學(xué)生在日本演了《黑奴吁天錄》，劇本改編自《湯姆叔叔的小屋》；曹禺先生在南開的時(shí)候，因?yàn)樾ｉL推行新劇，他也男扮女裝，演過丁西林的《壓迫》；或許也有很多朋友看過李叔同演《茶花女》的劇照；當(dāng)時(shí)上海的中學(xué)里，也有中學(xué)生開始演一些時(shí)事的新戲。所以說，作為舶來品的話劇在中國的落地生根，是從學(xué)生演劇開始的。一直到上世紀(jì)八十年代的戲劇變革，我們稱之為‘探索戲劇’的，不僅有院團(tuán)的‘探索’，華師大劇社的《魔方》也一時(shí)引起了轟動。”

“另外，在一個(gè)世紀(jì)以前，當(dāng)文明戲日益迎合市場之際，陳大悲等人提出了‘愛美的（amateur音譯，意為業(yè)余的、非職業(yè)的）戲劇’的概念，倡導(dǎo)戲劇做社會的X光鏡，成為推動社會車輪向前走的一股力量，而非僅僅是賺錢的工具。”

郭晨子認(rèn)為，一方面，學(xué)生演劇的熱情和情義，得以支撐大家不受更多的誘惑、堅(jiān)持以相對獨(dú)立的姿態(tài)走下去；另一方面，愛美的戲劇以“業(yè)余”的身份秉承專業(yè)的精神，如果談脈絡(luò)，或許“九人”是一種延續(xù)和回聲。

“話劇九人·民國知識分子系列五部曲”所描繪的“民國宇宙”，不僅有精彩的“辯經(jīng)”、頻出的金句、振聾發(fā)聵的金石之音，更有豐滿、立體、多元化的人物。這五部曲讓我們看見，一代知識分子如何于學(xué)問與公平，情誼與信仰中抉擇、求索、前行；也讓我們看見，那些深陷于現(xiàn)實(shí)困局的個(gè)體，如何于認(rèn)清現(xiàn)實(shí)之后，依然選擇行動和堅(jiān)守。

在話劇九人與他們所書寫的故事之間，或許始終存在著一種奇妙的互文關(guān)系。在命運(yùn)和時(shí)間的不確定性之中，總有人以不尋常的勇氣和熱忱相識、相聚，彼此扶持著，把一件看似理想主義的、偶然的事情堅(jiān)持做下去。

活動現(xiàn)場合影。

陳潛打磨，匠心設(shè)計(jì)

“話劇九人·民國知識分子系列五部曲”書中所收錄的劇本為最新版本，幕后部分所收文章、劇照，也經(jīng)過了主創(chuàng)與出版團(tuán)隊(duì)的精心篩選、打磨。每書采用專色+五色印刷，鎖線裝幀，力圖將最好的面貌呈現(xiàn)給讀者。《四張機(jī)》《春逝》《雙枰記》《對稱性破缺》《庭前》均為小32開，輕便隨身，頗具文人氣；雙封面設(shè)計(jì)，細(xì)節(jié)與劇目主題元素多有映照；每書一個(gè)主題專色，與對應(yīng)劇目海報(bào)呼應(yīng)。此外，還有劇團(tuán)特別定制的透卡票根與護(hù)書袋驚喜相隨。

五部曲將于1月17日開始，于線上、線下同步發(fā)售。話劇九人也將于1月17日—2月8日上海駐城演出演出期間，于YOUNG劇場舉辦作者簽售活動，與觀眾和讀者朋友們共同珍存一份美好。

采寫：南都N視頻記者 黃茜