從功架到人心:一位滇劇武生的形神淬煉之路
童顏
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童顏生活照
一、滇土萌發:在古老劇種中扎下藝根
2006年,懷揣著對舞臺的朦朧向往,進入云南文化藝術職業學院戲曲系滇劇科。命運最初的安排是老生,然而未及開課,老師卻將我引入了武生之門。一板一眼地學起了滇劇折子戲《白水灘》。對于無家學熏陶的我而言,戲曲的程式語言起初如同晦澀難懂的文言文。然而,在日復一日汗水浸透練功衫的枯燥里,在老師口傳心授的韻律中,我逐漸觸摸到了滇劇藝術的筋骨與溫度。正是這段“懵懂”卻純粹的時光,讓熱愛悄然生根,也讓我立下了傳承這門古老藝術的樸素志向。
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滇劇《戰馬超》劇照
二、北上求索:跨地域視野下的技藝融通與藝術頓悟
2008年,機遇叩門,我獲選赴北京戲曲藝術職業學院深造。南北的氣候、飲食、語言乃至藝術氛圍皆成挑戰。在沈雙存、于雷等京劇名師指導下,《獅子樓》《石秀探莊》《林沖夜奔》《戰馬超》等劇目拓寬了我的技藝版圖。還記得有一次排練《林沖夜奔》時,窗外罕見的鵝毛大雪紛飛,那個瞬間,天地俱寂,蒼茫一片,我猛然共情了劇中英雄“黑夜而行”的悲愴與孤憤——一種超越劇本文字的生命體驗轟然降臨。這次“頓悟”讓我深刻意識到:演員的靈感,不僅源于練功房的鏡子,更來自對廣闊世界的感知與共情。
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滇劇《戰濮陽》劇照
三、回歸深耕:在傳統戲碼與新創劇目中砥礪雙軌
2010年畢業歸來,我回到玉溪市滇劇院,藝術生命進入穩定而豐產的階段。我虛心向明震云、陳曉海、徐銘,劉斌等滇劇前輩求教,將《戰濮陽》《殺四門》《火燒裴元慶》《三官堂》等傳統骨子老戲細細打磨。與此同時,我的舞臺并未局限于傳統,先后參與了《老墻》《國歌》《紅蓋頭》《馬克白夫人》《一湖春水》《風云滇緬路》等多部新編或現代題材滇劇的創排。這條“傳統”與“新創”并行的雙軌,鍛造了我既能恪守程式規范,又能適應創新表達的彈性能力。
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滇劇《火燒裴元慶》劇照
四、賽場印證:“武戲文唱”理念的自覺與堅守
2018年“田漢戲劇周”中國戲曲武林薈萃,成為我藝術理念的一次關鍵亮相與印證。在普遍以高難度技巧和驚險場面取勝的武戲賽場,我面臨一個選擇,很多同行都建議我選《火燒裴元慶》這類技巧性強的戲,容易出彩,但是我卻反其道而行,選擇了重在功架氣度、講究人物神韻的《戰濮陽》。劇中呂布的自信、霸氣與“帥”,需通過穩重漂亮的形體與精準的對打來刻畫,稍有不慎便流于平淡或混亂。比賽前夜,我在酒店房間里一遍遍默戲,呂布這個人物,我琢磨了三年,他的霸氣、他的驕傲、他的悲劇,都藏在那一招一式里。當大幕拉開,燈光打在臉上,世界安靜了,方天畫戟在手,我仿佛真的成了那個三國第一猛將。對打的環節,兩個戟尖幾次差點纏在一起,但都被我們巧妙地化解了。演出后,京劇武生名家楊少春先生特別點評,贊揚了我在炫技浪潮中對人物本體與戲曲美學的堅守。這份肯定,使我長久以來的探索“所有技術必須服務于人物”的內心信念獲得了權威回響,也更加堅定了我對“武戲文唱”的美學追求。
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滇劇《林沖夜奔》劇照
五、現代戲突破:潛入歷史與人性深河的角色創造
2025年,我主演大型現代滇劇《風云滇緬路》,飾演留洋工程師張緯,1937年至1942年,抗日局勢急轉直下,為保障物資運輸,云南各族兒女共筑滇緬路,架起“抗戰生命線”的壯烈史詩,劇中以“梨花”一家為縮影,展現了一家人,一村人,一路人,一國人在民族存亡關頭不惜毀家紓難、披荊斬棘、舍生取義、炸橋阻敵......從開山筑路到忍痛炸橋,從萬眾一心到慷慨赴死,奏響了一曲“中華不屈,浩氣長存”的民族壯歌。
張緯——原型段緯,畢業于麻省理工的高材生,在民族危亡之際選擇了歸國建設這條最艱難的路。這個名字我反復咀嚼,一個留學歸國的工程師,在抗戰烽火中主持修建滇緬公路,他不是英雄豪杰,卻做著英雄的事業。我找來了很多關于滇緬公路的資料,一張張黑白照片里,那些在懸崖峭壁上開路的民工,那些兒童婦女,那些在風雨中指揮的工程師,那些葬在滇緬公路邊墳堆,讓我深受震撼。而如何讓習慣程式化表達的武生身體,去承載一個真實歷史語境下、充滿復雜情感與道德困境的現代人物?這對我構成了前所未有的挑戰。
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滇劇《風云滇緬路》劇照
為阻止日軍渡過惠通橋,直取昆明,張緯不得已將剛修建好的橋炸斷。排“炸橋”那場戲時,我連續三天沒睡好。張緯要親手炸毀自己修建的橋,而橋上還有被當作人質的母親。那種撕心裂肺的痛苦,我該如何表現?家國大義與骨肉親情的撕扯,要求表演具有極強的內在張力和情感爆發力。觸摸人物原型段緯的精神世界;在劇本中梳理人物“修路報國”與“母子情深”的雙重情感邏輯;在排練場,我努力剝離武生的程式化,嘗試讓內心的巨大波瀾(國難、誤解、喪親、決斷)自然驅動外在的表演。在劇中,我第一次在一場戲中同時運用了滇劇三大聲腔,出場時“胡琴”腔的意氣風發,瀟灑帥氣;喪父后接連遭受打擊內心悲憤時運用“絲弦”腔的表達凄涼無助;最后炸橋前“炸炸炸,老子能炸就能建”時“襄陽腔”所表達的慷慨無畏。這次創作使我痛徹體悟到:最高級的表演,是忘記“演”,而是讓角色的靈魂附體,讓情感的邏輯統領一切程式與技巧。
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滇劇《殺四門》劇照
結語:在守正與創新之間
從《白水灘》到《風云滇緬路》,從懵懂少年到劇團中堅,我的藝術之路,是一條不斷向傳統深處汲取養分,又勇敢面向現代劇場與當代觀眾尋求對話的路徑。戲曲演員的成長,是一個“技、藝、道”逐層遞進的過程:精研技術以筑牢根基,淬煉技藝以塑造人物,最終通過對人物與時代的深刻理解,接近表演之“道”。 在地方劇種面臨傳承與創新雙重命題的今天,真正的傳承,絕非墨守成規,而是帶著傳統的基因與智慧,去勇敢地創造新的舞臺生命。我的旅程,仍在繼續。
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滇劇《戰濮陽》劇照
主要藝術成果
2012年 玉溪市青年演員比賽 一等獎
2014年 云南省青年演員比賽 二等獎
2018年 “田漢戲劇周”中國戲曲武林薈萃 武生組榜眼(一甲第二名)
2025年 主演《風云滇緬路》獲云南省新劇目展演劇目獎
作者簡介:
童顏,玉溪市滇劇院青年演員。
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