文物大工匠｜陳卉麗：她在懸崖上給石頭“寫病歷”

【文物大工匠】

原標(biāo)題：100余次試驗(yàn)配出“良藥”，“救活”800歲千手觀音——（引題）

她在懸崖上給石頭“寫病歷”（主題）

本報(bào)記者 黃仕強(qiáng)

陳卉麗在修復(fù)千手觀音造像。受訪者供圖

1月6日，重慶大足的冬日，寒意侵肌入骨。

在大足石刻研究院那間略顯擁擠的辦公室，61歲的研究館員陳卉麗正盯著一臺運(yùn)行遲緩的電腦。屏幕的光亮映在她的臉上，勾勒出近乎執(zhí)拗的專注。桌案上，新舊資料堆疊成半米高的“圍墻”，將她消瘦的身影藏在其中。一旁的書柜里，層層疊疊的獎?wù)屡c參會證件在昏暗中靜默，它們仿佛歲月的“鱗片”，記錄著30載的寒來暑往。

此時(shí)，10余公里外的崖壁上，5萬余尊石刻造像已靜立千年。時(shí)光賦予了它們厚重的歷史底色，也帶來了不可逆的風(fēng)化與剝蝕。

“我的工作是和時(shí)間‘搶’時(shí)間。”從“搶救”瀕危石刻，到預(yù)防“病變”發(fā)生；從依靠眼力手感，到借助科學(xué)儀器精準(zhǔn)診斷，30年來，全國先進(jìn)工作者、全國三八紅旗手標(biāo)兵陳卉麗攀爬于高崖陡壁間，給這些“石頭”寫“病歷”、出“診斷”。

千年石窟有了“數(shù)字病歷”

“從1996年入行算起，今年正好30年。”陳卉麗推了推眼鏡，話語間有一種歷經(jīng)歲月沉淀的從容。

石質(zhì)文物修復(fù)是一門極其復(fù)雜的綜合學(xué)科，不僅要通曉歷史、考古、化學(xué)等多學(xué)科知識，還得是雕刻、貼金、彩繪等領(lǐng)域的行家里手。

在無數(shù)次與殘石斷壁的對視中，陳卉麗摸索出了一套文物病害診斷的望聞問切“四診法”。“望”是看文物的斷裂、破碎、表面情況，對比資料影像；“聞”是嗅文物表面氣味，看是否有污染霉變；“問”是向看護(hù)人員了解文物變化情況；“切”是用手輕摸觸碰感受文物是否疏松，或用銀針刺探被金箔彩繪覆蓋的石質(zhì)本體風(fēng)化情況。

靠著這手絕活，她能初步診斷出文物的20多種病害，準(zhǔn)確率高達(dá)95%以上。

2008年夏天，這套傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)面臨前所未有的挑戰(zhàn)。

國家文物局將大足石刻千手觀音造像的修復(fù)列為全國石質(zhì)文物保護(hù)“一號工程”。作為石質(zhì)修復(fù)組組長，陳卉麗帶著團(tuán)隊(duì)第一次踏入現(xiàn)場時(shí)，心沉到了谷底。

“金箔脫落、巖體斷裂、彩繪褪色……”回憶起初次勘探，陳卉麗的聲音微微發(fā)顫，“病害足足有34種，殘缺處多達(dá)440處。‘一號工程’既是價(jià)值一號，更是難度一號。既要救命，還要治病。”

傳統(tǒng)的“望聞問切”依賴的是肉眼與經(jīng)驗(yàn)積累，這一次，陳卉麗決定給修復(fù)師裝上一雙“透視眼”。她帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新性地將三維掃描、X射線探傷、紅外光譜等20余種高科技手段引入“診斷”流程。

在千手觀音修復(fù)中，三維激光掃描建立的數(shù)字模型，捕捉到了細(xì)小的微裂隙；多光譜成像技術(shù)，讓被遮蔽的彩繪，顯露出了原本的斑斕。經(jīng)過3年多的系統(tǒng)研究，他們繪制出了國內(nèi)首張石窟寺修復(fù)“數(shù)字病歷圖”。

“傳統(tǒng)技藝與現(xiàn)代科技，就像我們的左右手，缺一不可。”陳卉麗感慨道，在這場數(shù)字化變奏里，石刻不再沉默，它們在高頻數(shù)據(jù)與指尖溫度的交織中，向“石刻醫(yī)生”們敞開了最隱秘的病理。

毫厘間上演“化學(xué)魔術(shù)”

診斷是與石頭的對話，而修復(fù)，則是一場在分子層面進(jìn)行的“化學(xué)魔術(shù)”。

在寶頂山、北山的崖壁上，陳卉麗瘦削的身影常被巨大的腳手架吞沒。在狹窄逼仄的操作空間，她或站或蹲或躺，手中的手術(shù)刀和注射器在毫厘間游走。

“文物的生命只有一次，所有‘手術(shù)’都只許成功，不許失敗。”這是陳卉麗常掛在嘴邊的話。她告訴記者，在修復(fù)千手觀音這尊800歲的國寶時(shí)，最大的挑戰(zhàn)并非破碎的金身，而是如何配制出一種既能強(qiáng)筋健骨、又不產(chǎn)生“排異反應(yīng)”的“良藥”。

為了尋找這劑“良藥”，陳卉麗在實(shí)驗(yàn)室和腳手架間來回奔波了3年，從10多種材料中提取不同比例劑量，進(jìn)行了100余次試驗(yàn)，才調(diào)配出適應(yīng)造像環(huán)境需要的加固劑。

到了金箔修復(fù)現(xiàn)場，情況更為復(fù)雜。千手觀音原有金箔1.6平方米，需修復(fù)面積高達(dá)0.8平方米。起初，團(tuán)隊(duì)試圖將揭下的舊金箔處理后回貼，但反復(fù)試驗(yàn)均告失敗。

為找到最合適的貼金材料，從2008年至2014年，陳卉麗和團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了無數(shù)次嘗試，最終讓大漆與金箔完美“牽手”。

在長達(dá)8年的修復(fù)周期里，枯燥的數(shù)據(jù)見證了這場“化學(xué)魔術(shù)”：填寫調(diào)查表1032張，錄入數(shù)據(jù)3.5萬個(gè)，手繪病害圖297張，拍攝照片2萬余張，編制方案1066個(gè)；使用加固材料約1050千克，金箔粘接大漆約1000千克，金箔多達(dá)44萬余張……

千手觀音修復(fù)完工那天，陳卉麗代表研究院將寫有所有修復(fù)人員名字和材料的“裝修題記”，鄭重地封入主尊腹部。當(dāng)她轉(zhuǎn)身仰望這座重?zé)ń疠x的造像時(shí)，8年的千斤重?fù)?dān)，瞬間化作了眼眶里溫?zé)岬那宄巍?/p>

然而，感性的宣泄只是片刻。短暫駐足后，陳卉麗收拾好心情，將千手觀音的修復(fù)經(jīng)驗(yàn)化作行囊里的“秘方”，又奔赴下一個(gè)現(xiàn)場。

讓石刻“呼吸”穿越千年

如今，陳卉麗的“診臺”已遍布大足石刻的5個(gè)山頭、10處片區(qū)，巖體加固、水害治理、本體修復(fù)……年過六旬的她被單位返聘，依然堅(jiān)守在文物保護(hù)一線，但目光已不再局限于當(dāng)下的修補(bǔ)，而是投向了更遙遠(yuǎn)的未來——傳承。

“5萬尊造像的修繕、保護(hù)，是一場跨越時(shí)空的漫長接力，需要一代又一代人的薪火相傳。”陳卉麗深知，真正的文物保護(hù)，不是留下幾件完美的修品，而是留下一套標(biāo)準(zhǔn)、一支薪火相傳的隊(duì)伍。“只有發(fā)揮‘愚公移山’的精神，才能讓石刻在下一個(gè)千年依舊神采奕奕。”

近年來，陳卉麗以大足石刻研究院博士后科研工作站、重慶市勞模創(chuàng)新工作室、陳卉麗石質(zhì)文物保護(hù)修復(fù)首席技能專家工作室為依托，采取“走出去、請進(jìn)來”、自學(xué)、進(jìn)修等多種方式，培養(yǎng)出20余名專業(yè)修復(fù)師。

“陳老師經(jīng)常告誡我們，要守得住清貧、耐得住寂寞、練得好功夫，更要心存敬畏。”2024年加入團(tuán)隊(duì)、負(fù)責(zé)地質(zhì)勘探與研究的楊謙說，在陳卉麗的言傳身教下，“守得住寂寞，練得好功夫”已成為大家的共識。

陳卉麗還將畢生經(jīng)驗(yàn)傾注筆端，寫成45萬字的專著《大足石刻保護(hù)探索與實(shí)踐》；她主研編寫的《不可移動石質(zhì)文物修復(fù)操作規(guī)程》，成為全國首個(gè)石質(zhì)文物修復(fù)地方標(biāo)準(zhǔn)。

歲月流轉(zhuǎn)，山石無言。在大足石刻的崖壁里，陳卉麗那一代“文物醫(yī)生”正在老去，但一群更年輕的身影已經(jīng)接過手術(shù)刀。他們帶著高精尖的儀器，也帶著那股“甘守清苦”的韌勁，繼續(xù)在石頭的褶皺里，一針一線地縫補(bǔ)著屬于大足石刻的編年史。

正如陳卉麗所說：“我只是千年石刻生命里的一個(gè)匆匆過客，但只要這支隊(duì)伍在，石刻就能在下一個(gè)千年里，繼續(xù)健康呼吸。”

來源：工人日報(bào)