湖南
別人畫(huà)山水靠毛筆，楊兩標(biāo)偏要“跨界”——把版畫(huà)里的黑白刀法、連環(huán)畫(huà)里的敘事構(gòu)圖，全揉進(jìn)了水墨里。這位潮汕老畫(huà)家，早年拿刻刀在木板上雕山水，后來(lái)轉(zhuǎn)行拿毛筆在宣紙上“復(fù)刻”，結(jié)果畫(huà)出了讓人眼前一亮的“另類山水”。
他的畫(huà)里藏著“小心機(jī)”：近景的樹(shù)石用版畫(huà)式的粗獷線條“刻”出來(lái)，遠(yuǎn)山卻用水墨的淡彩暈染，像把刻刀的“硬”和水墨的“軟”揉成了一團(tuán)。比如他畫(huà)《太行山寫(xiě)生》，山體用濃墨“堆”出塊面感，山頂?shù)乃蓸?shù)卻用細(xì)筆勾出針葉，像極了版畫(huà)里的陰陽(yáng)刻法——該黑的地方黑得透，該白的地方白得亮，連山間的云霧都帶著版畫(huà)的“顆粒感”。
更絕的是他的構(gòu)圖。別人畫(huà)山水講究“三遠(yuǎn)法”，他偏要學(xué)連環(huán)畫(huà)“講故事”：一幅畫(huà)里可能藏著樵夫挑擔(dān)、牧童吹笛，甚至把揭陽(yáng)的賽花燈、舞金蛇都“塞”進(jìn)山水里。比如《賽花燈》被選進(jìn)小學(xué)美術(shù)課本，畫(huà)面里燈籠的紅光、人群的熱鬧，全靠水墨的濃淡變化“演”出來(lái)，像看了一出無(wú)聲的皮影戲。
林豐俗教授夸他“汲古求新”，其實(shí)他玩的是“混搭”——用刻刀的“狠”補(bǔ)水墨的“柔”，用連環(huán)畫(huà)的“活”添山水的“靜”。這種“不按套路出牌”的畫(huà)法，倒讓他的山水多了幾分人間煙火氣，像極了潮汕人愛(ài)喝的功夫茶——苦中帶甜，越品越有味道。
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