四川
都在說《鏢人》春節檔陣容“神仙打架”，可你發現沒，最先火出圈的，偏偏是個越劇演員。陳麗君演的“阿育婭”何止是美颯，觀眾都快把她捧上“武俠適配天花板”了。這事有意思就有意思在，一個戲曲演員憑“身韻”出彩，反而像一記響亮的耳光，打在了當下武俠片那套僵化的選角邏輯臉上。
陳麗君靠的什么？當然是她實打實親自上陣、完成那些高難度打戲的狠勁，但更關鍵的，是她動作里那股子獨特的韻味——那是二十年戲曲功底熬出來的，連片場的武術指導看了都得認，這東西學不來。她把越劇的翎子功、毯子功化進馬鞭和刀法里，一招一式，既有勁道又有看頭。
這早就超出了“會不會打”的層面，這是一門“身體表演藝術”。老派武俠片里，李連杰的宗師范兒，鄭佩佩的剛柔并濟，靠的都是這個。動作是外殼，里頭得兜住角色的魂兒。
可一個怪現象是：一個演員做到了她本該做到的事，我們居然覺得這么新鮮，甚至要歡呼。
陳麗君越亮眼，反而越照出武俠片，甚至整個動作影視圈的尷尬。咱們是不是鉆進“力大飛磚”的死胡同里了？現在的路子越走越窄，不是迷信流量，靠剪接和替身拼湊場面；就是癡迷體能，追求拳拳到肉的蠻力，結果打得是狠，可人物的味道全打沒了。
我們太執著于“打得多真”，卻把“武俠該有的那股勁兒”給弄丟了。武俠的精氣神，在“氣韻”，這玩意兒得靠演員用身段和理解去“養”。市場對陳麗君的這份熱捧，說白了，就是觀眾餓了，想吃口有滋有味的。
《鏢人》想找回“真武俠”，陳麗君可能就是那把鑰匙。她證明了，真的東西，不只是流汗受傷，更是讓觀眾相信，那個人物就是從骨子里長出來的。
說到底，討論陳麗君，早就超越了一個角色。它應該逼著整個行業回頭看看：當我們忙著堆特效、搞復雜編排時，是不是把自己家底——那種深厚的、東方式的“身體美學”——給忘在角落里吃灰了？
武俠片的未來，缺的不是更能打的明星，而是真正懂得以形寫神、用身體講故事的“演員”。
你覺得，陳麗君這回是碰巧火了，還是打了該打的臉？武俠片接下去的路，到底該怎么走？
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