站楊冪《生萬物》棄趙麗穎《小城大事》，觀眾只認(rèn)真演技與真爆款

當(dāng)趙麗穎的《小城大事》登陸央八黃金檔，本應(yīng)是85花再戰(zhàn)正劇賽道的高光時刻，卻因收視的起伏被推上風(fēng)口浪尖，更被營銷號拉來與楊冪去年的爆劇《生萬物》同臺對比。一邊是多平臺認(rèn)證、收視口碑雙收的現(xiàn)象級作品，一邊是爭議纏身、轉(zhuǎn)型之路步履維艱的新劇，這場沒有硝煙的比拼，終究繞不開演技的打磨、作品的質(zhì)感，以及觀眾心中最樸素的評判標(biāo)準(zhǔn)。于我而言，不談人品格局，單論作品與表演，這一次，我堅定站楊冪的《生萬物》，也實在對《小城大事》的表現(xiàn)難以認(rèn)可。

同為央八播出的作品，《生萬物》與《小城大事》的播出成績，早已拉開了爆款與普通劇的差距。楊冪的《生萬物》是2025年實打?qū)嵉摹皠∪τ餐ㄘ洝保嵩茖崟r收視率峰值破4%，創(chuàng)下央八近三年最高紀(jì)錄，CSM全網(wǎng)收視率穩(wěn)居同期第一，愛奇藝站內(nèi)熱度破萬、抖音主話題播放量超百億，更被酷云等多平臺認(rèn)證為年度爆劇 。它的火爆從不是空穴來風(fēng)，而是靠著扎實的劇情、鮮活的群像，以及實打?qū)嵉氖找晹?shù)據(jù)，在暑期檔殺出重圍，甚至帶動了取景地的旅游熱度，這份成績，是觀眾用遙控器和播放量投出的票。

反觀趙麗穎的《小城大事》，即便有央八黃金檔的加持，甚至同期央一無劇播的市場優(yōu)勢，收視卻未能延續(xù)開門紅的勢頭，陷入起伏爭議。即便有數(shù)據(jù)顯示其創(chuàng)下央八近半年收視新高，但后續(xù)的熱度下滑、口碑分歧，終究難掩作品的后勁不足。更關(guān)鍵的是，對比《生萬物》從開播到收官的持續(xù)高熱，《小城大事》的表現(xiàn)始終缺乏爆款的穿透力，既沒有形成全民追劇的熱潮，也沒有讓觀眾看到超出期待的內(nèi)容質(zhì)感，這般表現(xiàn)，難免讓人心生落差。

而這場對比的核心，終究落在兩位85花的演技上，也正是表演的差異，讓我對楊冪有了全新認(rèn)知，也對趙麗穎的轉(zhuǎn)型之路倍感惋惜。在此之前，楊冪的演技始終被貼上“偶像劇標(biāo)簽”，被質(zhì)疑“演什么都像自己”，但《生萬物》里的寧繡繡，徹底打破了這份刻板印象。為了演好農(nóng)村婦女，她提前四個月扎進農(nóng)村學(xué)方言、練手藝，零下十幾度的雪地赤腳狂奔，從嬌生慣養(yǎng)的大小姐演到飽經(jīng)滄桑的老年婦人，皮膚的粗糙、眼神的滄桑、體態(tài)的轉(zhuǎn)變，都貼合著人物的命運軌跡。她。它的火爆從不是空穴來風(fēng)，而是靠著扎實的劇情、鮮活的群像，以及實打?qū)嵉氖找晹?shù)據(jù)，在暑期檔殺出重圍，甚至帶動了取景地的旅游熱度，這份成績，是觀眾用遙控器和播放量投出的票。

反觀趙麗穎的《小城大事》，即便有央八黃金檔的加持，甚至同期央一無劇播的市場優(yōu)勢，收視卻未能延續(xù)開門紅的勢頭，陷入起伏爭議。即便有數(shù)據(jù)顯示其創(chuàng)下央八近半年收視新高，但后續(xù)的熱度下滑、口碑分歧，終究難掩作品的后勁不足。更關(guān)鍵的是，對比《生萬物》從開播到收官的持續(xù)高熱，《小城大事》的表現(xiàn)始終缺乏爆款的穿透力，既沒有形成全民追劇的熱潮，也沒有讓觀眾看到超出期待的內(nèi)容質(zhì)感，這般表現(xiàn)，難免讓人心生落差。

而這場對比的核心，終究落在兩位85花的演技上，也正是表演的差異，讓我對楊冪有了全新認(rèn)知，也對趙麗穎的轉(zhuǎn)型之路倍感惋惜。在此之前，楊冪的演技始終被貼上“偶像劇標(biāo)簽”，被質(zhì)疑“演什么都像自己”，但《生萬物》里的寧繡繡，徹底打破了這份刻板印象。為了演好農(nóng)村婦女，她提前四個月扎進農(nóng)村學(xué)方言、練手藝，零下十幾度的雪地赤腳狂奔，從嬌生慣養(yǎng)的大小姐演到飽經(jīng)滄桑的老年婦人，皮膚的粗糙、眼神的滄桑、體態(tài)的轉(zhuǎn)變，都貼合著人物的命運軌跡。她的表演少了以往的精致感，多了煙火氣的松弛，尤其是老年戲份里的眼神戲，藏著歲月的故事，讓觀眾真正看到了她作為演員的可塑性，這份突破，足以讓人刷新對她的認(rèn)知。

而趙麗穎，曾是我從《陸貞傳奇》到《楚喬傳》一路追更的喜歡，那時的她，眼神里有韌勁，表演里有靈氣，陸貞的聰慧、楚喬的倔強，都被她演繹得入木三分，也讓觀眾看到了非科班演員的無限可能。但這份喜歡，在《你和我的傾城時光》里戛然而止。這部都市劇里，她的表演被女二曹曦文徹底碾壓，主角戲份被大量壓縮，人物人設(shè)支離破碎，而更讓觀眾失望的，不是表演的失手，而是劇方鋪天蓋地的通稿，將劇情的問題全部歸咎于女二加戲，甚至對其進行無端抨擊。殊不知，一部劇的劇情失衡，從不是單一演員的問題，而這種急于甩鍋、回避問題的態(tài)度，也讓趙麗穎的表演短板被無限放大，那份曾經(jīng)的靈氣，似乎也在這場爭議里慢慢消散。

更讓人難以接受的，是趙麗穎團隊近乎“魔怔”的營銷模式。這些年，但凡她的作品上線，無論質(zhì)量好壞，總能被營銷成“現(xiàn)象級爆款”，普通的收視被吹成“收視女王再創(chuàng)佳績”，中規(guī)中矩的表演被捧成“演技封神”，這種脫離作品本身的過度營銷，不僅讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，更讓作品的真實質(zhì)量被掩蓋。觀眾的眼睛是雪亮的，一部劇的好壞，從來不是營銷通稿能定義的，過度的吹捧，反而會讓觀眾對其作品產(chǎn)生逆反心理，也讓她的轉(zhuǎn)型之路，少了幾分真誠，多了幾分功利。

這些年，趙麗穎一直致力于從偶像劇向正劇轉(zhuǎn)型，從現(xiàn)實題材到主旋律作品，她嘗試了多種風(fēng)格，也為角色付出了不少努力，比如《小城大事》里剪短頭發(fā)、曬黑膚色，打磨基層干部的細節(jié)。但從結(jié)果來看，她的轉(zhuǎn)型始終未能真正成功。究其原因，并非她不夠努力，而是表演的固化與作品的選擇問題。她的表演依舊帶著偶像劇的痕跡，情緒的表達過于外放，細節(jié)的把控不夠細膩，飾演的正劇角色，總少了幾分人物應(yīng)有的厚重感；而作品的選擇上，無論是劇情的打磨，還是角色的適配度，都未能找到最適合她的賽道，最終導(dǎo)致轉(zhuǎn)型之作雷聲大、雨點小。

反觀楊冪，《生萬物》的成功，并非偶然，而是她選對了賽道、沉下心來打磨表演的結(jié)果。她沒有刻意標(biāo)榜轉(zhuǎn)型，而是用作品說話，用實打?qū)嵉谋硌荽蚱瀑|(zhì)疑，這份低調(diào)的努力，遠比鋪天蓋地的營銷更能打動觀眾。85花的競爭，早已從流量比拼走到了作品與演技的較量，觀眾不再為流量買單，也不再被營銷裹挾，只認(rèn)那些真正有質(zhì)感、有表演、有共鳴的作品。

趙麗穎的《小城大事》之所以讓人覺得“l(fā)ow”，并非單純的收視問題，而是作品本身的質(zhì)感不足，以及背后過度營銷帶來的反感；而楊冪的《生萬物》之所以能被觀眾堅定選擇，是因為它守住了作品的底線，也讓觀眾看到了演員的成長。同為85花，兩人的境遇，恰恰印證了一個道理：在影視圈，營銷終是浮云，演技與作品，才是演員安身立命的根本。

希望趙麗穎能真正放下營銷的執(zhí)念，沉下心來打磨表演，找到屬于自己的轉(zhuǎn)型之路；也希望楊冪能守住《生萬物》的這份突破，帶來更多優(yōu)質(zhì)的作品。而對于觀眾而言，我們始終期待的，是更多像《生萬物》這樣的真爆款，更多用演技說話的好演員，而非被營銷包裝出來的“偽爆款”，被通稿吹捧的“偽演技”。畢竟，影視圈的比拼，從來都是作品的比拼，觀眾的選擇，從來都是最公平的選擇。