《加勒比海盜》導(dǎo)演：用虛幻引擎制作電影是倒退，讓影片像游戲

IT之家 1 月 21 日消息，如今，虛幻引擎被廣泛應(yīng)用于影視劇的視覺(jué)特效制作，知名案例包括《黑客帝國(guó)：矩陣重啟》《曼達(dá)洛人》以及《輻射》系列劇集。

IT之家注意到，在接受《But Why Tho》采訪時(shí)，曾執(zhí)導(dǎo)《午夜兇鈴》《蘭戈》《加勒比海盜》前三部作品，以及新作《Good Luck, Have Fun, Don't Die》的導(dǎo)演維賓斯基（Verbinski），被問(wèn)及過(guò)去 15 年電影視覺(jué)特效觀感發(fā)生變化、觀眾認(rèn)為其不再驚艷的原因。

維賓斯基回應(yīng)稱，相較于瑪雅等其他三維制作軟件，虛幻引擎雖能更快地制作和生成視覺(jué)特效動(dòng)畫，但這也導(dǎo)致部分影片的畫面真實(shí)感有所下降，更趨近于電子游戲中常見(jiàn)的“恐怖谷”效應(yīng)。

他表示：

我認(rèn)為最直觀的答案是，你能看到這款游戲引擎已經(jīng)闖入了影視特效領(lǐng)域。過(guò)去，游戲和影視特效領(lǐng)域涇渭分明 —— 虛幻引擎在游戲制作領(lǐng)域表現(xiàn)十分出色，但后來(lái)人們開(kāi)始設(shè)想，或許電影的最終視覺(jué)特效也能借助虛幻引擎來(lái)完成。就這樣，一種游戲化的審美風(fēng)格逐漸滲透到了電影行業(yè)。我想這也是庫(kù)布里克的電影至今仍經(jīng)得起推敲的原因，那些影片的特效依靠的是微縮模型和手繪背景。而現(xiàn)在，我們面對(duì)的是一種全然不同的審美風(fēng)格。這種風(fēng)格很適合漫威電影，畢竟觀眾都清楚，漫威構(gòu)建的是一個(gè)經(jīng)過(guò)夸張化處理、脫離現(xiàn)實(shí)的世界。但從純粹追求逼真寫實(shí)的角度來(lái)看，這種風(fēng)格其實(shí)并不適用。 在我看來(lái)，虛幻引擎對(duì)光線的呈現(xiàn)方式存在本質(zhì)缺陷，它無(wú)法精準(zhǔn)模擬光線的次表面散射效果，也無(wú)法還原光線照射在人體皮膚上的反射原理。這就導(dǎo)致在生物角色動(dòng)畫制作中，很容易陷入‘恐怖谷’陷阱。為了追求制作效率，大量動(dòng)畫過(guò)渡幀都是靠程序自動(dòng)生成，而非手工逐幀打磨。 此外，片方高管的態(tài)度也助長(zhǎng)了這種風(fēng)氣。他們覺(jué)得觀眾不會(huì)在意海面上的船只看起來(lái)像懸浮在空中，而非真正航行于水面。但在拍攝第一部《加勒比海盜》時(shí)，我們可是實(shí)實(shí)在在地出海，登上真船取景拍攝的。

維賓斯基強(qiáng)調(diào)，讓靜態(tài)畫面達(dá)到逼真效果是一回事，但要讓觀眾真正信服銀幕上的內(nèi)容，關(guān)鍵還在于畫面動(dòng)起來(lái)之后的呈現(xiàn)方式。

他直言：“在我看來(lái)，虛幻引擎取代瑪雅成為影視特效制作的基礎(chǔ)工具，堪稱行業(yè)的一大倒退。在視覺(jué)特效制作領(lǐng)域，人們還常常陷入一個(gè)誤區(qū)：你或許能制作出一架外觀極其逼真的直升機(jī)，但只要它的飛行姿態(tài)出現(xiàn)一絲破綻，觀眾的大腦立刻就會(huì)意識(shí)到這是假的。直升機(jī)的每一次轉(zhuǎn)向、每一個(gè)飛行動(dòng)作都必須合乎邏輯、精準(zhǔn)無(wú)誤。說(shuō)到底，這終究是動(dòng)畫制作，有時(shí)候，決定畫面真實(shí)感的不只是光影和鏡頭，更在于動(dòng)態(tài)的呈現(xiàn)?！?/p>