專訪南楓&劉彬濠：在舞臺上，成為彼此的“罪與罰”

當(dāng)燈光暗下，舞臺上只剩下兩個身影：一個看似掌控一切、卻漸漸墜入深淵的富家少年Richard，一個用理性解剖情感、在孤獨(dú)中凝視深淵的天才Nathan——他們之間危險的牽絆，構(gòu)成了音樂劇《Thrill Me》粵語版中最令人心悸的核心。

南楓與劉彬濠，兩位背景不同、氣質(zhì)迥異的演員，第一次以粵語為舟，駛?cè)脒@部懸疑與人性交織的暗涌中。南楓，歌劇舞臺上的抒情男高音，此次轉(zhuǎn)身飾演聰明自負(fù)卻步步失控的Richard；劉彬濠，從聲樂科班走向音樂劇舞臺的“廣州仔”，則化身為用學(xué)術(shù)眼光解剖情感的Nathan。他們既是相識多年的朋友，又是舞臺上互相撕扯、彼此成就的“共犯”。

這一次，我們與他們展開對話，深入角色的裂縫與光澤：

南楓如何理解Richard身上“每個人都有的影子”，又如何直面人物從優(yōu)雅到失控的三重裂變？

劉彬濠又為何將Nathan定義為“孤獨(dú)的天才”，并在囚車那場戲中，釋放出角色最凜冽的掌控欲？

從岑偉宗筆下“以溫柔說殘忍”的粵語詞，到彼此排練中深夜連線的細(xì)節(jié)打磨，他們?nèi)绾喂餐瑯?gòu)建出這段危險而深刻的關(guān)系？

這不僅僅是一次角色詮釋的分享，更是一次關(guān)于演技突破、情感投入與地域文化融合的真誠剖白。舞臺之上，他們是彼此的光與暗；舞臺之下，他們是粵語音樂劇浪潮中并肩前行的同行者。

南楓as Richard：

聰明而自負(fù)的少年

南楓挑戰(zhàn)了一個與他過往形象迥異的角色——Richard。

這個出身名校、聰明而自負(fù)的少年，卻因與同伴Nathan之間復(fù)雜而危險的關(guān)系，逐漸顯露出內(nèi)心深處的掙扎與暗面。他坦言，這個角色需要不斷挖掘人性中的矛盾與欲望，對他而言，Richard不僅是一次演技的突破，更是一次向內(nèi)探尋的旅程。

南都娛樂：談?wù)勀闩c音樂劇《Thrill Me》粵語版的緣分吧，你本身以歌劇為主業(yè)，為什么會考慮向更大眾化的舞臺領(lǐng)域拓展呢？

南楓：繆時客的張老板最初籌劃制作《Thrill Me》粵語版時，就聯(lián)系了我。對演員而言，能遇到一個好角色、好劇本，是最珍貴的機(jī)緣。同時，這個角色與我以往所有的舞臺形象都截然不同，對我來說既是巨大的挑戰(zhàn)，也是難得的機(jī)遇。

另外，我是在廣州長大的，只要有機(jī)會為廣州的觀眾表演和歌唱，我都不想錯過。我也希望借此能有更多時間陪伴家人，這一切都讓我心懷感激，所以當(dāng)這個機(jī)會來到面前，我當(dāng)然是義不容辭地回來了。

南都娛樂：我們了解到你非常喜歡這個故事。這個融合了懸疑與人性掙扎的劇本，最吸引你的部分是什么？

南楓：我覺得每個人都能從中找到共鳴，無論是Richard還是Nathan，觀眾或許都能在他們身上看到一部分自己的影子——無論是出于獵奇心理、對親子關(guān)系的反思，還是內(nèi)心深處那種想要證明自己、不斷突破和超越的渴望。

此外，很多同事和前輩都演繹過，每個人的處理方式都不一樣，說明它給予了演員相當(dāng)大的詮釋與創(chuàng)造空間。這意味著我在其中能有很多驚喜和可能性去探索。

南都娛樂：那么在你心中，Richard是一個怎樣的人？

南楓：我覺得他是一個極其聰明的人——他出身名校，在這點(diǎn)上我和他有一些重疊的經(jīng)歷。我曾在芝加哥生活過三年，就讀于西北大學(xué)，而他就讀的是芝加哥大學(xué)，之后我也去了耶魯。因此我能夠理解這樣一種聰明絕頂、又極度自負(fù)與自信的特質(zhì)，也能從我周圍的很多同學(xué)身上看到他的影子。

在整個故事的發(fā)展中，他與Nathan的關(guān)系是非常重要的推動力。在那個充滿壓力的時代背景下，一個人如何表達(dá)自我又如何一步步走向所謂的救贖或深淵，這些層面都讓我覺得與他之間既有許多能夠共鳴的交叉點(diǎn)，又存在著許多不同。

Richard非常要強(qiáng)，總是認(rèn)為自己掌控著一切。但就像很多觀眾說的：最高明的獵手，往往以獵物的形式出現(xiàn)。這種視角很耐人尋味。我也在一次次演繹中逐漸體會到這一點(diǎn)，不斷更新自己對這個人物的理解，嘗試挖掘得更深一些、更向內(nèi)探尋一些。這個過程也讓我作為演員收獲了很多成長。

南都娛樂：在塑造角色的過程中，你是如何進(jìn)行的？是否會融入一些屬于自己的“小巧思”，來呈現(xiàn)人物的特質(zhì)與內(nèi)心世界？

南楓：我的目標(biāo)是塑造一個與過去完全不同的“南楓”。他經(jīng)歷了數(shù)個階段。從高傲掌控，到逐漸失控蛻變。到了后來，為了保全自己，他身上那種自私、利己的一面會淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

所以，Richard在不同部分，幾乎像是三個不同的人。如果觀眾能在第二或第三部分看到一個完全不一樣的我，那對我來說，就是非常值得的事。

南都娛樂：在你看來，Nathan對Richard而言是怎樣的存在？你如何理解他們之間的關(guān)系？

南楓：他們之間的關(guān)系有點(diǎn)像太極——相互成就，又相互糾纏。Richard需要一個見證者和仰視者。但他沒有意識到，自己其實(shí)像是籠中之鳥，是被無形之線牽引著的木偶。他一直以為自己在臺前掌控一切，而這種關(guān)系的精彩之處，恰恰在于最后的反轉(zhuǎn)。

Richard需要Nathan，本質(zhì)上仍是為了他自己，他把Nathan帶到了一個極端的境地，而他們的命運(yùn)仿佛從一開始就已寫好，他們只是沿著劇本前行，漸漸失控，卻又被背后無形的命運(yùn)之線拉扯著。

南都娛樂：岑偉宗老師的粵語詞為這部劇注入了靈魂。在Richard的唱段中，是否有哪些歌詞讓你感到特別精妙或印象深刻？

南楓：比如《計(jì)劃》那段，英文原詞是“If I kill my brother John”，中文版譯作“如果殺了我兄弟”，非常直接。而岑爺寫的詞是“愉快聲音似疾飛，若‘細(xì)佬’（粵語：弟弟）葬入墳地”。他把如此殘忍的意圖，用東方含蓄的美感呈現(xiàn)出來——一個優(yōu)雅的少年，面帶微笑，以最絲滑的嗓音、最溫柔的語氣，說出最狠的話。整部劇中有很多這樣的細(xì)節(jié)。

再比如Nathan的一些唱段中，他漸漸感到自己失控“人如游戲在不停地轉(zhuǎn)動”，那種被命運(yùn)裹挾的宿命感一下子就出來了。岑爺把這個劇本原本比較薄的故事，提升到了更高的層次，融入了宿命、輪回、因果等更豐富的內(nèi)涵。許多線索從一開始被埋下，到最后會一個個“砰砰砰”地炸開，形成強(qiáng)烈的戲劇張力。

我們真的很幸運(yùn)能有這樣一位大師參與創(chuàng)作，岑爺將西方的故事內(nèi)核，賦予了南粵文化的氣質(zhì)與美感，讓全國各地的觀眾都能感受到這種獨(dú)特而鮮明的藝術(shù)表達(dá)。

南都娛樂：通過參與《Thrill Me》粵語版的創(chuàng)作與演出，你如何看待粵語音樂劇的發(fā)展?jié)摿捌洫?dú)特優(yōu)勢？

南楓：很多人是聽著港樂長大的，粵語本身具有一種獨(dú)特的詩意氣質(zhì)，你不需要聽懂每一個字，就有可能被它打動，張志林老板當(dāng)初決定做粵語音樂劇，也正是出于對粵語歌曲的喜愛。。

很多觀眾也在呼吁，希望能把優(yōu)秀的粵語音樂劇帶到其他城市，如果能通過音樂劇這一載體，讓更多人了解和喜愛我們的文化，那會是一件非常有意義的事。

此外，海外也有許多僑胞懷有深厚情感，我相信粵語音樂劇未來完全可以走向世界更多地方。

南都娛樂：當(dāng)你拿到一個新角色時，通常會通過怎樣的方式走進(jìn)人物的內(nèi)心世界？

南楓：我會先閱讀與角色相關(guān)的所有資料，甚至嘗試和人工智能對話，比如問它：“如果你是Richard，在這種情況下會怎么做？”平時也看書看電影，也會主動尋找共通點(diǎn)，同時不斷與導(dǎo)演溝通，反復(fù)觀看其他演員對同類角色的演繹，讓角色逐漸清晰、立體。即便最終在舞臺上呈現(xiàn)出來的可能只是所做功課的十分之一，但如果沒有百分之百的投入，就不會有那扎實(shí)的十分之一。

南都娛樂：在你看來，演員是怎樣的職業(yè)？如何理解自己與所扮演角色之間的關(guān)系？

南楓：演員最吸引我的地方，是能跳出自己的生活，去體驗(yàn)?zāi)切┈F(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)不會經(jīng)歷的人生。既要突破自身邊界，又將想象力推向極致——這非常迷人。

我與角色之間，是“你中有我，我中有你”。因?yàn)榘缪莶煌娜宋铮业靡栽谖枧_上活出別人幾輩子的人生，這大概就是做演員最棒的一部分。

南都娛樂：在你心中，觀眾是怎樣的存在？

南楓：他們是支撐著我一路走來的重要力量。在我人生很多艱難的時刻，都會收到他們發(fā)來的信息，告訴我：“我也有很多想法、很多夢想，但因?yàn)楦鞣N原因沒能堅(jiān)持下去，所以你要繼續(xù)，一定要繼續(xù)努力下去。”

其實(shí)很多時候，當(dāng)我在舞臺上傳遞力量的同時，他們也反過來給予了我前行的動力。這也是我能夠在過去十年、十五年里一直堅(jiān)持下來的原因之一。

在疫情那幾年，演出行業(yè)很不容易，我也曾想過放棄。所以我們之間是相互陪伴、攜手同行的關(guān)系。只是一直沒有合適的機(jī)會告訴他們：真的很感謝他們一路以來的支持。

劉彬濠AS Nathan：

“孤獨(dú)”的天才

廣州仔劉彬濠首次出演粵語音樂劇，飾演那位孤獨(dú)而扭曲的天才Nathan。從掙扎到沉浸，劉彬濠坦誠分享了他對人物復(fù)雜性的剖解、與搭檔南楓的打磨，以及岑偉宗筆下粵語詞帶來的意境之美。透過他的敘述，我們看到的不僅是一個演員對舞臺的敬畏與熱愛，更是一段關(guān)于突破、歸屬與成長的自我對話。

南都娛樂：當(dāng)你第一次讀到《Thrill me》這個融合了懸疑與人性掙扎的劇本時，最吸引你的是什么？

劉彬濠：這部戲?qū)ξ襾碚f是個不小的挑戰(zhàn)，因?yàn)樗念}材不是我特別熟悉的領(lǐng)域。這個劇本已經(jīng)有十幾年了，是非常經(jīng)典的文本，在中國演了十年，一直深受觀眾喜愛。我最初接觸它的時候，心里確實(shí)掙扎了一番，但最終還是決定突破自己，嘗試一次。加上劇中人物的層次非常豐富、性格也格外鮮明，更讓我堅(jiān)定了要接下這個角色的決心。

南都娛樂：你對Nathan的第一印象是怎樣的？在你心中，Nathan是一個怎樣的人？

劉彬濠：我覺得他是一個“孤獨(dú)”的天才。他從小精通多國語言，還是一位鳥類學(xué)家——不僅擅長觀察鳥類，更深入從事鳥類學(xué)術(shù)研究。16歲就進(jìn)入哈佛大學(xué)，可見他是一個天賦異稟的人。

但這種超常的才智也造成了他與同齡人之間巨大的隔閡。智力與學(xué)識上的懸殊差距，使得他難以融入周圍的人群，孤獨(dú)感由此深深扎根。

而Richard的出現(xiàn)，仿佛成了他生活中的一抹微光，像是點(diǎn)亮了他某種希望的繆斯。身為鳥類學(xué)家，他長期研究鳥類標(biāo)本，而某種程度上，他也把Richard視為類似的“標(biāo)本”，像觀察鳥類一樣觀察著他，并從中獲得一種出離常規(guī)的快感。因此，他對Richard的感情既真實(shí)，又畸形。

他做出了許多超越道德束縛的事情，甚至打破了自己的底線。但即便如此，即便重來一次，他恐怕也不會后悔。那是他心甘情愿的選擇。

從某種意義上來說，他其實(shí)一直在試圖用理性，去解析那些原本非理性的事物。

南都娛樂：你是如何塑造這個角色的？有沒有加入一些屬于自己的“小巧思”來體現(xiàn)人物特質(zhì)和內(nèi)心思考？

劉彬濠：在讀劇本和排練期間，因?yàn)檫@是一部經(jīng)典的音樂劇作品，我們參考了其他國家不同版本的演出。比如英文版和中文版的《Thrill me》，我們也有組織去觀看現(xiàn)場演出。

在深入理解人物的過程中，尤其是在“囚車”那場戲的處理上，我個人有一些不太一樣的理解。畢竟“一千個人心中有一千個哈姆雷特”，每個演員對角色都會有自己的解讀。我可能更傾向于塑造一個在我心中更具體、更貼近我個人理解的形象。

南都娛樂：所以那是一個怎樣的Nathan？

劉彬濠：我覺得他其實(shí)很享受那種掌控感——尤其是因?yàn)镽ichard總在試圖脫離他的控制，而他必須用自己的方式，去重新達(dá)成目的。與其說他是單純地渴望掌控對方，不如說他更迷戀那種“被需要”的感覺，以及彼此之間如同獵人與獵物般的張力。

有句話不是說嗎，“高端的獵人往往以獵物的形式出現(xiàn)”。他真正沉浸的，正是這種追逐與被追逐、控制與反控制之間微妙而危險的過程。

南都娛樂：岑偉宗老師的粵語詞作為這部劇注入了靈魂。Nathan的唱段，在歌詞上有讓你覺得特別精妙或印象深刻的地方嗎？

劉彬濠：每一段我都很喜歡，我是一個比較喜歡浪漫的人，畢竟自己也從事作詞作曲。對于歌詞，我偏好用意象去表達(dá)——把直白的東西寫得含蓄而有味道，同時又能讓人心領(lǐng)神會，這是一種非常美妙的創(chuàng)作境界。因此在眾多版本中，我最喜歡的正是粵語版。

南都娛樂：分享你印象最深刻的一場戲。

劉彬濠：就是囚車那場戲，我覺得是我這個角色的高光時刻。在此之前，他一直——或者說我和Nathan都在——壓抑著自己。而就在最后這場戲里，他的真面目徹底顯露出來：那份深藏的掌控欲、之前所有的層層鋪墊，都在那一瞬間全然爆發(fā)。也正是在這里，這個人物真正變得立體、完整。

南都娛樂：作為廣州人，這次可以用粵語來演繹音樂劇，有什么特別的感受？

劉彬濠：這是我第一次用粵語說臺詞、演戲，其實(shí)還挺緊張的。日常交流的粵語比較口語化，但這次的劇本里有很多書面表達(dá)，還有不少中國香港本地用語，平時不太常接觸到。所以在學(xué)習(xí)和演繹的過程中，確實(shí)有不少需要反復(fù)打磨的地方。不過整場演下來真的很開心，而且岑爺（作詞岑偉宗）老師的詞寫得特別好。

南都娛樂：通過參與《Thrill me》粵語版，你看到了粵語音樂劇怎樣的發(fā)展?jié)摿酮?dú)特優(yōu)勢？

劉彬濠：我覺得很多人都有“港風(fēng)”情結(jié)，這其實(shí)是它的一個優(yōu)勢。對于很多人來說，粵語承載著青春記憶，而且它本身就特別適合表達(dá)意象和意境。很多歌詞填上粵語之后，會顯得格外優(yōu)美——就像《小說》《Thrill me》那樣，大家一聽甚至?xí)杏X渾然天成，仿佛原本就應(yīng)該是用粵語演繹的。這也足以體現(xiàn)岑爺?shù)膭?chuàng)作功力。

南都娛樂：分享一下這次和南楓搭戲的感受吧。

劉彬濠：我們認(rèn)識七八年了，彼此之間其實(shí)不需要什么磨合期，但對手戲仍然需要一遍遍打磨。他有段時間回了美國，我們就每天約在北京時間晚上九十點(diǎn)，連線對詞兩小時。這部戲只有兩個演員，所以表演的節(jié)奏非常重要——情緒和能量都得一步一步往上疊加。比如公園吵架那場戲，節(jié)奏就特別緊湊，必須在某個準(zhǔn)確的節(jié)點(diǎn)爆發(fā)，這一點(diǎn)很關(guān)鍵。我們也會在排練中慢慢找到最適合我們兩人的情緒和演法。

南都娛樂：你是如何接觸音樂劇的，看的第一部音樂劇是什么？

劉彬濠：我畢業(yè)于星海音樂學(xué)院聲樂歌劇系，而真正開始接觸音樂劇是在2018年——當(dāng)時參加了綜藝《聲入人心》。正是通過這個節(jié)目，我感受到了音樂劇的魅力。節(jié)目里有很多從事音樂劇的哥哥，可以說是他們把我?guī)нM(jìn)了這個行業(yè)。

南都娛樂：從藝的道路上是否有一些特別的經(jīng)歷或人對你產(chǎn)生了重要影響？

劉彬濠：有很多。比如大龍哥（鄭云龍），早在節(jié)目里他就一直鼓勵我們?nèi)パ葜袊魳穭。嫘南Ｍ@個行業(yè)能越來越好。我演完第一部音樂劇之后，他特意跟我說，很感謝我們愿意選擇音樂劇作為職業(yè)。其實(shí)我覺得，我們才更應(yīng)該感謝他——是他讓我們對音樂劇有了更深的認(rèn)知和理解，我們才會一路接觸、堅(jiān)持演到現(xiàn)在。

音樂劇不僅是我的熱愛，也早已成為我青春里重要的一部分。未來，我也會繼續(xù)帶著這份心，為大家呈現(xiàn)更多角色。演戲本身就是一個不斷學(xué)習(xí)的過程，這也是我始終堅(jiān)持的初衷。

南都娛樂：拿到一個新角色時，會選擇怎樣的路徑走入人物的內(nèi)心？

劉彬濠：我覺得真正進(jìn)入角色，往往要等到排練基本完成之后。比如寫人物小傳的時候，我會去構(gòu)想他的“前世今生”——在故事開始之前，他經(jīng)歷過什么、是個怎樣的人，這些都需要先建立起自己的理解。

等到真正把臺詞和調(diào)度都熟悉了，才能更深入地去想：他為什么會說這句話、為什么會有這樣的反應(yīng)。表演講究“真聽、真看、真感受”，我會順著這個邏輯，對他的行為和心理進(jìn)行更細(xì)致地揣摩。

南都娛樂：你覺得演員是怎樣的職業(yè)？如何看待自己和角色的關(guān)系？

劉彬濠：演員是我熱愛的事業(yè)。我和角色的關(guān)系，我覺得更像朋友吧，是一個我在慢慢了解他、他慢慢靠近我的過程。

南都娛樂：你覺得唱歌最重要的是什么？

劉彬濠：最重要的是熱愛。

南都娛樂：寫歌的靈感來自哪里？

劉彬濠：寫歌靈感就是多出去走走，多看一些不同的東西，隨時記下來。

南都娛樂：遇上音樂高速發(fā)展的階段有什么感受？

劉彬濠：我覺得還是蠻幸運(yùn)的，在2018年的時候參加了《聲入人心》的節(jié)目，這個節(jié)目帶給了我很多，也收獲了大家的喜愛，我也是一直在努力精進(jìn)自己，想讓大家一直看到一個不斷進(jìn)化的我。

南都娛樂：如果5年后的自己回頭看現(xiàn)在，會如何評價這段時光？

劉彬濠：希望五年后的我，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了許多當(dāng)下渴望達(dá)成的目標(biāo)。到那時，一定會感謝現(xiàn)在這個努力著的自己。

采寫：南都N視頻記者 李春花

圖：繆時客提供