竟然有7個字能揭示“田楷”和“歐楷”的真相，你相信嗎？

我斗膽讀出這15字中的“指、點、江、山、萬、戶、侯”7個字，便已沾沾自喜；可轉頭一看，身邊更多人寧愿對著田英章那橫平豎直、千篇一律的“美術字”拍案叫絕，對千年碑帖卻視若無睹。古帖再妙，也抵不過“一眼能懂、一學就像”的快餐甜頭。中國書法浩如煙海，為何大家偏偏舍經典而就“田楷”？

怎么田楷就成美術字了，這種評價至少不準確，你可以說它千篇一律，但絕對功力深厚，你可以說它平平無奇，但絕對端莊秀麗，至少在喧囂的書法界能找到一個是真正在寫字的，田楷出于歐，只是把歐的險絕寫沒了，但多了一份雋美，初學者若學田很容易上手，尤其是自學，沒有老師指點的情況下，類似當年的龐中華，對書法的普極起到的絕對是正面的，積極的，向上的作用，至少比那些所謂的大師強太多！但話說回來，當有了一定的基礎，還是應該多臨古帖，其實學習本身就是博采眾長，不斷開拓眼界的過程。

印刷體沒有擊倒人家，現在又干脆改為美術字。不知道將來還能發明什么新詞去攻擊！中國書法浩如煙海不假，學習的人沒有人無視這些優秀的經典。但是，問題是這些優秀的經典，要直接去學習，對初學者來說，很難找到門徑。

我學習書法近四十年，前二十多年都是自己臨帖，根本就無正確的方法。可以說是瞎臨。九成宮的字帖都臨爛了幾本，而點畫的起止都不對。路子不對，越用功深，錯的越深。這一點，大家一定要汲取教訓。而在看了田蘊章先生的書法講座以后，才漸漸的明白，筆法，原來并沒有自己理解的那么復雜。原本至簡的事，被自己弄復雜。以至于越寫越不靠譜。

大家在學習田英章書法的時候，有一個共同的感覺，就是比較容易上手。面對比較容易掌握的字不去學，而去學廟門都找不到的古代經典，趨易避難，乃人之常情。等對書法的理解加深以后，再去學習古代經典，就不會走彎路。這有什么不對？假如讓一個初學者直接去學蘭亭序，能行嗎？

學習書法的路徑是先簡后繁，先易后難。不要錯誤的理解“取法乎上”，把“上法”理解成“難法”，這就大錯特錯了。

問題有些惡意。眾口難調，愛憎自由。古人固然可師，二田也功力不淺。雖然面目單一，但你不能否認它的干凈秀逸。雖然我不學習田字，但是更討厭那些對他惡意的批評。只有客觀公正的評論才能讓人心服。

田楷不能定義為美術字，田楷是從歐楷演變而來，其次，學習田楷的人多不多也不好統計，人們喜歡田楷的原因一是上手很快，再就是田楷本身也比較好看，符合大眾審美標準。田楷字的本身挺好，功力也非常棒，盡管楷書應該寫的四平八穩，但是平穩中能夠追求險絕似乎也不是不可能，能夠兼顧當屬完美。

對于這個問題，我首先要糾正兩個錯誤。其一，誰也不敢無視古代優秀碑帖的書法，其二田英章的字是非常標準的楷書，不是所謂的美術字。如果說，把漢字寫好了就是美術字，那么顏真卿，柳公權，趙孟頫乃至王氏父子，難道他們都是美術字嗎？那些故意把字寫丑的或者根本寫不好的，他們的字又該作何稱呼？

對于古代書法大家所留下來的經典法帖，誰也不敢無視，書法還是要堅持取法乎上的原則。例如王羲之父子的書法，楷書四大家“歐顏柳趙”的書法依然是社會的主流，依然還是入門的必學書體。古人留下來的法帖，就是我們學習書法中的法則，只有把書法中的共性法則學好了，才有資格討論個性的問題。所以誰也不敢無視古人優秀碑帖。

對于田英章的書法，我想說的是，田英章也是臨歐出身，只不過在學習歐陽詢的同時加入了民國歐楷大家的筆法，所以失去了歐楷本身的風神。歐楷以險絕著稱，而田英章的結構則過于平正。對于初學者而言，直接學習田英章不是不可以。也就是說初學者學習書法，就該把字寫的平正一些，如果上來就追求險絕，勢必會把字寫歪了，也就是重心不正。

古人留下來的經典法帖，依然是學習書法的必經之路，而田英章的書法則可以作為書法入門的書體，然后再去學習古人書法。