他們演的話劇正在“蛻變”

用戲曲唱腔吟唱的古詩音韻優美、頓挫有力，以手眼身法展示的無實物場景形神兼具、形象逼真……在新疆藝術劇院話劇團的排練及演出現場，演員們將戲曲、古典舞、現代舞等藝術形式的技能引入話劇表演，帶來了表現形式上的“蛻變”。

“這得益于新疆藝術劇院話劇團在2025年開展的兩季‘蛻變’戲劇公益培訓，平均每季有30余名話劇演員參與。主題‘蛻變’指的是話劇演員通過培訓，在其藝術形態或性質上發生的根本性轉變。”新疆藝術劇院黨委委員、副院長，新疆藝術劇院話劇團黨委書記姜長新說。

近日，新疆藝術劇院話劇團青年演員們表演的旅游推介劇《詩和遠方·在新疆》上演，通過古詩與現代美景、冰雪的有機融合，以舞臺情景劇形式推介新疆冬季旅游。隨后，在吟唱劇《明月出天山》首部分《倚劍昆侖英俠夢》的排練現場，演員們進一步將戲曲唱腔融入表演，突破了以往吟誦為主的單一形式，讓該劇的內容更為豐富立體。

新疆藝術劇院話劇團青年演員焦仁韋參加了兩輪“蛻變”戲劇公益培訓后，表演能力顯著提升，并參與了吟誦劇《岑參·千樹萬樹梨花開》的演出與《倚劍昆侖英俠夢》的排練。焦仁韋說：“培訓使我能更好地駕馭不同類型的劇目。《岑參·千樹萬樹梨花開》以吟誦為主；在《倚劍昆侖英俠夢》中，我則要運用戲曲唱腔進行吟唱。這種從誦到唱的表演跨越，讓‘詩詞里的新疆’通過更豐富的藝術形式得以呈現。”

在《倚劍昆侖英俠夢》的排練現場，演員盧震陽作為表演舞者，將古典舞蹈的身形、氣息表現在話劇表演中，綜合身段的練習和肢體的展現，讓古典舞的美與話劇表演有機結合。“通過第二季的培訓，我學會了將舞蹈引入表演，提高身體的協調性和平衡感，這需要加強身體各關節的鍛煉。”盧震陽說。

新疆藝術劇院話劇團青年演員夏依丹·馬爾旦同樣參與了兩季培訓，并在《倚劍昆侖英俠夢》中飾演“昆侖隱者”一角。這一角色要求她同時掌握現代舞和古典舞的表演技巧，并將其有機融入話劇表演中。夏依丹·馬爾旦說：“作為話劇演員，將現代舞和古典舞融入表演，能夠豐富話劇的展現形式。此外，劇中還結合了歌唱、戲曲、吟誦等，使得舞臺呈現更具層次與感染力。”

啞劇《你好》是新疆藝術劇院話劇團新創排的劇目，該劇全場只有兩個字的臺詞。正因為臺詞少，無實物場景的表演需要豐富的動作來展示。

在《你好》的排練現場，新疆藝術劇院話劇團青年演員秦子昂反復進行無實物練習，通過手部、眼睛、身體的動作做到符合規定情境的設置，以實現形神兼具、形象逼真。“舞臺上沒有洗臉池，沒有化妝鏡，如何通過演員的肢體演好洗漱這個行動？通過第二季‘蛻變’戲劇公益培訓，我學會了借鑒戲曲演員的表演技巧，將無實物動作展現出來，讓觀眾一看就懂。同時以幽默詼諧的表現，吸引觀眾繼續看下去。”秦子昂說。

新疆藝術劇院話劇團團長盧忠說：“2026年，劇團將創排6部話劇。其中，沉浸式互動話劇《天使！來過？》以小劇場形式呈現，《倚劍昆侖英俠夢》《你好》也在加緊排練，還將與地州合作創排《煙火老街》《兩袋玉米面》等話劇。”

“鑒于前兩季‘蛻變’戲劇公益培訓取得的成果，新疆藝術劇院話劇團將繼續以舞臺藝術的全要素培養模式推進該項目，為新疆話劇事業和舞臺藝術的長遠發展儲備更多專業人才。”新疆藝術劇院話劇團副團長孫樂說。

小劇場話劇《天使！來過？》排練現場

稿件來源：中國文化報