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筆凝氣韻 墨載初心——刁玉金書法藝術(shù)賞析
中國書法藝術(shù)源遠流長,歷經(jīng)千年積淀,早已超越單純的文字書寫范疇,成為承載民族文化精神、彰顯個人胸襟氣度的藝術(shù)載體。在當代書壇,刁玉金先生以其深厚的傳統(tǒng)功力、靈動的筆墨表現(xiàn)力與鮮明的個人風格,在筆墨世界中深耕不輟,其作品既有古法的厚重根基,又有時代的鮮活氣息,于點畫流轉(zhuǎn)間傳遞出中國書法的獨特韻味與人文情懷,值得細細品賞與深究。
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刁玉金先生的書法,首重筆法之精妙,落筆藏露得當,行筆擒縱自如,將“力”與“勢”的辯證關(guān)系演繹得淋漓盡致。書法之魂,在于筆力,若無筋骨支撐,便如無魂之軀,流于浮滑。先生深諳此道,其用筆深諳中鋒之妙,筆鋒游走間力道沉凝,可達力透紙背之效,每一筆落于紙上,皆如金石鐫刻,兼具剛勁與溫潤。觀其行草作品,筆鋒凌空殺紙,提按轉(zhuǎn)折間盡顯掌控之力,橫畫如布陣排云,舒展大氣;豎筆似立峰擎天,沉穩(wěn)挺拔;撇捺如萬歲枯藤,蒼勁虬曲,牽絲連帶處又不失靈動飄逸。這種力道并非一味霸蠻,而是剛中含柔、柔中見剛,如春風拂柳卻暗藏筋骨,似驚濤拍岸又收放有度,恰如古人所言“導(dǎo)之則如泉注,頓之則如山安”,將筆法的韻律感與力量感完美融合。
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若筆法是書法的筋骨,那么墨法便是書法的血肉,刁玉金先生對墨色的駕馭,已達“筆墨不分家,筆里有墨,墨里有筆”的化境。他不困于單一墨色的局限,而是靈活運用枯濕、濃淡、焦?jié)櫟淖兓尮P墨在宣紙上自然生發(fā)萬千氣象。細觀其作,既有纖細之墨如新月出天涯,清雋雅致,于細微處見精神;亦有渾然之墨如虬龍蜿蜒,波瀾壯闊,于磅礴中顯氣度。墨色的過渡自然流暢,濃墨處厚重沉穩(wěn),彰顯力量;淡墨處空靈縹緲,意境悠遠;枯墨處蒼勁老辣,古意盎然;潤墨處淋漓酣暢,氣韻生動。這種墨法的變化并非刻意雕琢,而是隨情而發(fā)、順勢而為,與筆法相互呼應(yīng),使每一幅作品都充滿層次與張力,讓靜態(tài)的文字煥發(fā)出動態(tài)的生命力。
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章法布局的精妙,是刁玉金書法藝術(shù)整體美感的重要支撐。他深諳書法章法中“疏處可走馬,密處不透風”的辯證法則,靈活處理粗細、向背、疏密、開合、欹側(cè)、布白等諸多要素,使作品在整體上達到和諧統(tǒng)一又富于變化的藝術(shù)效果。先生的作品,無論是四尺整張的宏篇巨制,還是精巧別致的斗方小品,都能做到布局嚴謹、氣脈貫通。字與字之間上下呼應(yīng)、左右顧盼,行與行之間錯落有致、虛實相生,通篇渾然一體,毫無滯澀之感。其行草作品尤為見長,筆勢游走間如行云流水,左蹙右盼如驚電奔雷,狀如楚漢相攻戰(zhàn),卻又不失章法法度,于奔放中見端莊,于靈動中顯沉穩(wěn)。這種章法之美,不僅體現(xiàn)了先生對空間布局的精準把控,更彰顯了其內(nèi)在的胸襟氣度與藝術(shù)修為,使作品兼具視覺沖擊力與文化感染力。
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書法藝術(shù)的至高境界,是技與道的統(tǒng)一,是筆墨技巧與人文內(nèi)涵的融合。刁玉金先生的書法,正是以深厚的傳統(tǒng)積淀為根基,以個人的品性修為為內(nèi)核,實現(xiàn)了技道合一的藝術(shù)追求。先生自退休后潛心研習(xí)毛筆書法,早年便加入北京硬筆書協(xié),有著扎實的書寫功底,退休后更是臨池不輟,深師法帖,在對歷代名家名帖的精研細悟中汲取養(yǎng)分,做到取法乎上、得法上乘。他博采眾長,不囿于一家之法,將傳統(tǒng)書法的精髓內(nèi)化于心、外化于筆,在繼承中求創(chuàng)新,最終形成了自己柔中帶剛、變化多姿、端莊飄逸的獨特風格。
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藝術(shù)源于生活,更源于品性。刁玉金先生憨厚儒雅、為人正直、從容不爭的品性,皆融入其筆墨之中,使作品自帶一種儒學(xué)大氣、內(nèi)斂仁厚的氣質(zhì)。他的書法沒有刻意張揚的炫技,沒有矯揉造作的修飾,字里行間盡顯淳樸本真,于端莊穩(wěn)重中見厚德載物之態(tài),于飄逸清秀中顯靈氣俊逸之姿。這種“書為心畫”的表達,讓其作品超越了單純的筆墨技巧層面,成為個人精神世界與文化情懷的投射。觀賞先生的書法,不僅能感受到筆墨藝術(shù)的審美愉悅,更能體會到一種包容博大的氣度、一種沉穩(wěn)內(nèi)斂的心境,這種精神層面的共鳴,正是其書法藝術(shù)的魅力所在。
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在當代書壇,堅守傳統(tǒng)者易失之于僵化,刻意創(chuàng)新者又常失之于浮滑,而刁玉金先生卻在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間找到了精準的平衡點。他以敬畏之心對待傳統(tǒng),臨池不輟夯實功底;以進取之心追求突破,融入個性彰顯風格,用筆墨詮釋著對中國傳統(tǒng)文化的熱愛與傳承。其用筆深諳中鋒之道,落筆藏露得當,行筆擒縱自如,筆力沉凝可達到力透紙背的效果。線條兼具剛勁筋骨與溫潤質(zhì)感,橫畫舒展大氣,豎筆沉穩(wěn)挺拔,撇捺蒼勁虬曲,提按轉(zhuǎn)折間韻律感十足,既無霸蠻之硬,也無浮滑之軟,呈現(xiàn)出“導(dǎo)之則泉注,頓之則山安”的精妙狀態(tài)。術(shù)內(nèi)涵與文化價值,為當代書法藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供了有益的借鑒。
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他善于駕馭枯濕、濃淡、焦?jié)櫟哪兓龅健肮P里有墨,墨里有筆”。濃墨處厚重沉穩(wěn),淡墨處空靈悠遠,枯墨處蒼勁老辣,潤墨處淋漓酣暢,墨色過渡自然流暢,與筆法相互呼應(yīng),讓靜態(tài)的文字煥發(fā)出動態(tài)的生命力,賦予作品豐富的視覺層次與意境張力。作品布局嚴守“疏處可走馬,密處不透風”的辯證法則,精準處理粗細、向背、疏密、開合等要素。無論是宏篇巨制還是斗方小品,都能做到字與字上下呼應(yīng)、左右顧盼,行與行錯落有致、虛實相生,通篇渾然一體。尤其行草作品,筆勢行云流水,于奔放中見端莊,于靈動中顯沉穩(wěn)。
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其書法根植傳統(tǒng),臨池不輟,博采眾長,最終形成柔中帶剛、端莊飄逸的獨特風格。作品兼具技法美感與人文內(nèi)涵,將其憨厚儒雅、從容不爭的品性融入筆墨,字里行間盡顯儒學(xué)大氣與內(nèi)斂仁厚。
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筆耕不輟,初心不渝。愿刁玉金先生在書法藝術(shù)的道路上,繼續(xù)以筆墨為媒,在點畫流轉(zhuǎn)間傳承民族文化,在墨色氤氳中書寫絢麗人生,讓這門古老的藝術(shù)瑰寶在新時代綻放出更加璀璨的光彩,也為當代書壇留下更多值得品味與珍藏的佳作。
(文/田野)
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