央視《太平年》開播即爭議！大尺度遭棄劇，卻憑周雨彤演技封神

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萬眾期待的《太平年》終于正式登陸熒屏。

該劇自官宣起便持續霸榜熱搜，不僅集結了橫跨老中青三代的實力派演員陣容，更背靠央視一套這一國家級播出平臺，承載著觀眾對正劇品質的高期待。

本以為開播即巔峰，未曾想觀眾反響卻呈現出罕見的撕裂式分布。

一邊是大量觀眾因“軍中啖人”等高密度沖擊性情節迅速離席，直言“生理不適、無法繼續”；另一邊則是口碑悄然攀升，全網熱議其服化道之考究、敘事之沉實、細節之扎實，稱其為近年少有的“有筋骨的歷史劇”。

這部直面五代十國黑暗斷層期的史詩之作，竟以極強的創作膽識，將歷史厚重感與市場接受度之間的張力，具象化為一場關于真實與尺度、深度與傳播的當代對話。

尺度爭議引熱議

《太平年》甫一開場便摒棄溫吞鋪墊，徑直切入“父殺子而食”“士卒易子而炊”的殘酷圖景。

張彥澤于饑荒中親手烹子的段落，配合粗糲顆粒質感的灰褐影像、低頻震顫的碾磨音效與近乎凝滯的鏡頭節奏，將亂世中人性崩解的窒息壓迫感推至極致。

該情節雖屬藝術提煉，但史有明載——《資治通鑒·唐紀》確有秦宗權“取人肉為糧，腌尸以鹽”的駭人記載，主創團隊正是借此類極限情境，刺穿歷史濾鏡，還原那個禮崩樂壞、綱常盡毀的真實年代。

而爭議焦點正集中于虛構邊界的把控之上。

劇中“蒸子奉軍”的橋段并無直接史料支撐，純屬戲劇強化處理，引發不少觀眾強烈情緒反彈，留言直指“血腥渲染過度，削弱了歷史反思的嚴肅性”。

因此開播24小時內棄劇率飆升明顯，好在首播時段未逢飯點，否則真可能讓人食不下咽。

尺度風波尚未平息，敘事密度又成第二重挑戰。

五代十國本就屬于大眾認知中的歷史盲區，遠不如唐宋明清具備天然傳播基礎。《太平年》前四集密集推出逾三十位關鍵人物：石重貴、馮道、桑維翰、李崧……官階銜名如“樞密使”“同平章事”“節度觀察留后”等高頻穿插，人物剛露臉即切鏡，身份尚未厘清便已轉入下一場朝議或戰報。

再疊加半文言臺詞體系——句式凝練、用典密集、虛詞繁復，輔以后晉、吳越、南唐三線并進的權力格局演進，令不少觀眾坦言：“看到第三集就開始記人物關系圖譜”“不是不想看，是腦子跟不上節奏”。

收視數據亦印證此困境：首集播出20分鐘后收視曲線即趨于平緩，最高瞬時收視率僅達1.18%，創下央視一套近九年歷史正劇開播收視新低。

播出時段偏晚（22:30檔），中老年觀眾普遍難以持續守候；而年輕群體又習慣短視頻式信息接收節奏，面對長線鋪陳、慢熱推進的敘事方式，耐心被快速消磨，雙重現實制約導致開局收視承壓。

服化道細節封神

就在質疑聲此起彼伏之際，《太平年》的視覺系統卻贏得壓倒性贊譽，被業內稱為“教科書級的五代美學復原工程”。

劇組在服飾制作上投入驚人，超八成戲服采用暗紋提花+夾擷團花+手工刺繡三位一體工藝，部分底布更創新運用鏤空雕花繡法，遠觀素雅內斂，近觸則紋理豐盈、肌理分明，質感躍然屏幕之外。

紋樣設計嚴格對標五代實物遺存：敦煌莫高窟第156窟《張議潮出行圖》中的菱格瑞錦紋、唐代《搗練圖》經典蔦蘿纏枝紋、五代墓葬壁畫所見松鱗疊嶂紋，悉數精準再現。

敦煌藏經洞出土寶相花紋、北魏藻井圓光構圖、日本正倉院珍藏唐代螺鈿紫檀五弦琵琶上的寶相花變體，均被巧妙轉譯為衣襟滾邊、袖緣鑲飾與披帛紋樣；那抹淡雅卻不失華貴的“鵝黃朵花紗團花”，更是高度還原了五代宮廷織物特有的含蓄風儀。

發飾體系同樣拒絕套路化處理，全劇未出現任何宋代以后才盛行的“簪花仕女”造型，而是以多組形制各異的金玉簪釵、嵌寶發鈿、垂珠步搖冠構建女性頭飾體系，完全契合五代貴族女子“尚簡不尚繁、重質不重艷”的審美特征。

孫太真所戴鳳冠，原型取材于莫高窟第61窟《五臺山圖》供養人畫像，立體浮雕層次豐富，金絲勾勒細膩入微，相較某部熱門古裝劇中扁平化貼片式鳳冠，其工藝完成度與歷史還原度形成鮮明對比，即便偶有細微穿幫，亦難掩整體匠心之光。

實力派演技撐起質感

精良服化道是骨架，而演員們扎實穩健的表演，則真正賦予《太平年》血肉溫度與精神重量。

每位主演皆以角色邏輯為先，拒絕類型化演繹，憑借精準的情緒控制與節奏把握，共同構筑出一幅層次分明、氣息真實的五代眾生浮世繪。

朱亞文塑造的趙匡胤徹底跳脫傳統帝王模板，卸下符號化的威嚴外殼，注入雄才大略者特有的隱忍、審慎與內在定力。

沙場之上，他揮劍斬敵如風雷激蕩；宮闕之內，他靜坐聽諫似深潭無波；面對流民餓殍，他眉宇間掠過的那一瞬痛楚與決然，無聲勝有聲，讓觀眾真切感知到一個亂世終結者心中那份沉甸甸的天下擔當。

尤為難得的是其臺詞駕馭能力——半文言文本在他口中既不失古意韻律，又飽含現代語言張力，字字千鈞、句句落地，將人物胸襟格局與時代命運感自然托舉而出。

周雨彤詮釋的孫太真，則為整部劇注入柔韌而堅韌的情感支點。

她在史冊寥寥數語的空白處深耕細作，以克制而富有層次的表演，賦予這位五代女性政治參與者以鮮活靈魂：聰慧而不張揚，溫婉而有鋒芒，堅毅而不失溫度。

亂世烽火中她目光始終澄澈堅定，陪伴錢弘俶輾轉求存時無需言語的頷首、撫袖、執手，皆傳遞出超越臺詞的情感厚度與信任分量。

其古裝扮相清麗端方，儀態舉止兼具閨秀氣韻與世家風骨，此前對其古裝適配度尚存疑慮，如今觀之，實屬驚喜兌現。

當下《太平年》所呈現的兩極分化口碑，實則映照出國產歷史劇創作的深層困局。

當前多數歷史題材作品或滑向輕浮娛樂化——借宮闈秘辛、愛情奇譚稀釋歷史縱深；或陷入考據迷思——堆砌術語、嚴守形制卻犧牲敘事呼吸感，致使觀眾敬而遠之。

而《太平年》另辟蹊徑，在尊重史實肌理的前提下大膽進行戲劇提純，既保有歷史應有的粗糲質感，又未放棄影視表達應有的情感濃度與節奏張力。

在鮮有劇集敢于涉足的五代亂世圖譜中，《太平年》以誠摯態度與專業水準，完成了一次極具價值的影像考古與時代回應，足堪欣慰。

您是否已經追看《太平年》？

對于劇中這種“硬核還原+適度虛構”的創作路徑，您怎么看？

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