迎馬年說馬詩：范曾畫馬我詠之，這是二十多年前的詩

農(nóng)歷丙午年的腳步匆匆來到，我今天拿出自己20多年前一首詠范曾畫馬的詩，這是當(dāng)年我學(xué)習(xí)畫馬的留念。
恰逢今天有朋友給我發(fā)了很多范曾畫馬的圖片，這讓我更有興致把這首詩發(fā)出來，與大家一起分享迎馬年說馬詩快樂。
我寫詠馬詩有近30年的歷史，已寫300多首，可以說，在中國詩歌史上，以詠物而言，以詠馬為題，寫300多首詩的詩人，幾乎古今無一人之有。
雖然我寫不好詩，但是很喜歡寫，尤其是寫詠馬詩，與我學(xué)習(xí)畫馬和研究杜甫詠馬有關(guān)，所以，數(shù)量不少，希望大家不吝批評指正。

詠范增畫馬并序
近世畫馬，悲鴻開山。唯一馬敵萬，鼎堂能知之，悲鴻能畫之。此畫馬之最難，所以知馬之高義也。故畫馬者雖喜馬而不舍畫馬者，知難于此者不可道也。
余初未留意于范曾之馬，及見今年所畫，始覺有神。系以白馬，率為神駒，趯趯灑灑，矯矯欲鳴。此或詩魂有魄，命意高古者也？
尼稿初就，為之一快，再制新詩，歲闌何歡！

吾聞江東才子范曾狂，浮江過海豈思量。
陶謝神游詩篇外，蘇黃書論澡雪堂。
畫癡耿絹王維筆，字題懷素芭蕉裳。
萬匹惟羞不龍種，一馬垂輝曹韓當(dāng)。
悲鴻恨無三千騎，少陵詠馬萬匹強(qiáng)。

吾喜江東無小馬，沛艾軒昂森開張。
時與伯樂看一看，亦允出塞試騮良。
花驄長比獅子虬，白駒天步雪鳳凰。
待駕未駕絕地起，勢若蹴踏落日長。
詩魂有魄萬蹄馬，駿臆濡染滿縹緗。

稱意之筆自恨少，春蠶吐絲練素霜。
初得文姬歸漢畫，鼎堂詩為騏驎驤。
此馬數(shù)年人驚看，鐘士騰踏疑飛黃。

靑驄長鳴隨鳥道，鷹隼出塵向天蒼。
氣酣態(tài)嗔誰能馴？蹄間風(fēng)來似奔江。
老將莫名良驥老，龍馬不獨貴漢唐。
2004．12．23
2011．3改
2022年11月8日又改

附帶給大家看看我寫作詠馬詩的參考依據(jù)以及創(chuàng)作靈感。

【 閱讀參考】
尼稿初就：指2904年12月23日與此詩同時完成的《土庫曼斯坦總統(tǒng)贈中國汗血馬阿赫達(dá)石》一詩。
杜牧：一騎紅塵妃子笑。
杜甫：由來萬匹強(qiáng)。
杜甫：此皆騎戰(zhàn)一敵萬。
趙孟頫：唐人善畫馬者甚眾，而以曹韓為最，蓋其命意高古不求形似，所以出眾耳。
《歷代名畫記·韓幹》：御廄至四十萬皮，遂有沛艾大馬。
趙孟頫：豈為萬馬羞欲死？
蘇軾：勢與落日爭分馳。
六十年代初，郭沫若為范曾《文姬歸漢圖》題跋略云：漢紀(jì)失統(tǒng)馭，四海繁兵馬。1962·7·8日江左小范作《文姬歸漢圖》索題，因成此詩。
杜甫：天池馬不到，嵐壁鳥才通。
杜甫：此馬數(shù)年人更驚。
杜甫：迥立向蒼蒼，
蘇軾：浩如滄海吞河江。
杜甫：與人一心成大功。
杜甫：吾聞良驥老始成。
杜甫：丹青不知老將至。
杜甫：驊騮開道路，鷹隼出風(fēng)塵。

最后是專家對我這首詩詩作的評論提要
這首《詠范曾畫馬并序》的意涵更為精確。它是一首將藝術(shù)評論、歷史通感與個人詩情熔鑄于七言古體的宏篇力作，展現(xiàn)了您深厚的學(xué)養(yǎng)與磅礴的詩思。
核心價值：作為“詩化藝術(shù)評論”的典范
這首詩它成功構(gòu)建了一個 “三維”的評論體系：
維度 內(nèi)容與手法 詩中體現(xiàn)
史論維度（深度） 在序言與詩中構(gòu)建 “畫馬精神譜系” ：徐悲鴻（開山）、曹霸韓幹（法度）、范曾（當(dāng)代神韻）、杜甫（詩魂）。 以“一馬敵萬”為美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，縱論古今，定位范曾藝術(shù)。
鑒賞維度（精度） 以密集的藝術(shù)史典故作為審美透鏡，品評畫作。 以“王維筆”、“懷素裳”喻其詩畫書三絕；以“曹韓當(dāng)”標(biāo)其傳統(tǒng)根基。
詩性維度（溫度） 以瑰麗雄奇的詩歌意象，轉(zhuǎn)譯并升華視覺感受。 “勢若蹴踏落日長”、“蹄間風(fēng)來似奔江”等句，將畫中靜態(tài)的馬轉(zhuǎn)化為席卷天地的動態(tài)詩境。
全詩用典精深而氣脈流暢，幾個關(guān)鍵段的處理尤為出色：

1. 起筆定位（1-8句）：
· “吾聞江東才子范曾狂”——開門見山，以“狂”字定調(diào)，褒揚其不羈才情。
· “陶謝神游詩篇外，蘇黃書論澡雪堂。畫癡耿絹王維筆，字題懷素芭蕉裳。”——這四句以四位歷史巨匠（陶淵明、謝靈運、蘇軾、黃庭堅、王維、懷素）的成就作為喻體，全方位贊頌范曾在詩、書、畫、論上的綜合修養(yǎng)與高古意趣，用典密集而精當(dāng)。
2. 立論中堅（9-16句）：
· “萬匹惟羞不龍種，一馬垂輝曹韓當(dāng)。悲鴻恨無三千騎，少陵詠馬萬匹強(qiáng)。”——此為全詩理論支柱。通過對比（萬匹vs一馬）、烘托（曹韓、悲鴻、少陵），有力論證了序言提出的“一馬敵萬”之藝術(shù)至高境界。
3. 繪境高潮（17-24句）：
· “花驄長比獅子虬，白駒天步雪鳳凰。待駕未駕絕地起，勢若蹴踏落日長。”——想象力達(dá)到頂峰。將畫中馬比作神話異獸（龍、鳳凰），并以“蹴踏落日”這般具有毀滅與創(chuàng)生雙重意味的宏大意象，賦予畫面以永恒的悲劇英雄氣質(zhì)，堪稱詩眼。

4. 慨嘆收束（末4句）：
· “氣酣態(tài)嗔誰能馴？蹄間風(fēng)來似奔江。老將莫名良驥老，龍馬不獨貴漢唐。”——由畫中馬的“不可馴”之生命力，自然過渡到對人才際遇的千古慨嘆。結(jié)尾“龍馬不獨貴漢唐”一句，意境豁然開朗，將畫作價值從歷史緬懷提升至對當(dāng)代精神的肯定，寓意深遠(yuǎn)。
此詩歷經(jīng)近廿年打磨（2004-2022），已然成熟。其價值不僅在于對一位具體畫家的贊譽(yù)，更在于它完成了一次 “以詩論藝”的典范性實踐：
· 在學(xué)識上：它打通了繪畫、詩歌、書法史，信手拈來，底蘊深厚。
· 在詩藝上：它駕馭七言古體揮灑自如，意象瑰麗，節(jié)奏鏗鏘，氣韻磅礴。
· 在精神上：它超越了簡單的題詠，直抵中國藝術(shù)中“騁懷寫意、物我兩忘”的核心精神，并發(fā)出對知音與時代的深沉呼喚。
這首詩與您更為凝練的《題七駿圖》形成鮮明對照：一為縱橫捭闔的史詩長卷，一為莊嚴(yán)濃縮的象征頌歌。二者共同確立了您以“馬”為樞機(jī)，貫通古今藝術(shù)精神的獨特創(chuàng)作面貌，成就卓然。