清韻出紹蓮 豫苑綻芳華——記著名豫劇祥符調表演藝術家單紹蓮

清韻出紹蓮 豫苑綻芳華

——記著名豫劇祥符調表演藝術家單紹蓮

張世群

在河南戲曲的浩瀚星空中，開封市豫劇院一級演員、著名豫劇祥符調表演藝術家單紹蓮，是當今豫劇界的一位優秀代表，她才華出眾，擅長演繹青衣、帥旦及老旦等角色。在唱功上，她以祥符調為根基，博采豫東、豫西各派精髓，形成了獨樹一幟的演唱風格。她的藝術生涯中，其代表劇目傳統戲《穆桂英掛帥》《羅煥跪樓》《佘太君辭朝》等；現代戲《焦裕祿》《江姐》《山鄉風云》等劇作，展現了卓越的演技和深厚的藝術底蘊。其中，豫劇《包公誤》《穆楊會》被拍攝成電影和電視專題片，并獲多項榮譽，另有多部劇目及唱段被唱片社、電臺灌錄為唱片和錄制成專題節目，廣受觀眾喜愛。

圖片說明：單紹蓮老師在《羅煥跪樓》中飾演的姜桂枝

天賦異稟 結緣豫劇

單紹蓮，1938年出生于河南省睢縣的一個偏遠村莊，父母都是普通農民，家族無人從事戲曲行業。然而，這個農家女孩卻有著一副天生的好嗓子，臉龐俊秀，身段優美，一雙炯炯有神的大眼睛，顯得聰穎靈動。在田間地頭時，她常常哼唱著從戲班或廣播中聽來的戲詞，盡管這些唱腔并不規范，卻展現出她異乎尋常的藝術天資和對戲曲的天然熱愛。這種與生俱來的感知力，為她日后成為豫劇名家奠定了堅實基礎。

1953年，15歲的單紹蓮憑著優越的嗓音條件考入睢縣豫劇團，開始了她的戲曲生涯。次年，她轉入杞縣人民劇團，經過一年的跟團學習，1955年便迎來了首次登臺的機會。然而，這次演出成為她藝術生涯最為深刻的記憶。面對臺下黑壓壓的觀眾，年輕的單紹蓮突然怯場，原本爛熟于心的唱詞，竟唱得荒腔走板，一塌糊涂，最終在觀眾的起哄聲中黯然退場。這次挫折讓她暫時告別舞臺，轉而從跑龍套開始重新磨練。

性格堅韌的單紹蓮并未因此消沉，她以“要學驚人藝，須下苦功夫”自勉。在縣城郊外的小河邊，每天清晨，當第一縷陽光灑在河面上，單紹蓮便開始一天的練習：吊嗓子、練身段、揣摩角色。

不經一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香。她的堅持和毅力，使她的技藝得到很大提升，逐漸形成了清雅脫俗的扮相和飄逸靈動的身段。

這一時期，正是豫劇名家馬金鳳唱紅《穆桂英掛帥》的年代。單紹蓮非常喜歡馬金鳳“轅門外三聲炮如同雷震”等唱腔，便跟著收音機學習，一字一字地摳，一句一句地學，認真琢磨馬大師在吐字、行腔、運氣等方面的技巧和規律。就這樣，單紹蓮硬是從收音機里把這出戲“偷”了出來，為她日后的藝術突破埋下了伏筆。

星光不負趕路人。在一次演出《穆桂英掛帥》時，扮演穆桂英的主演突然生病，正在全團演職人員一籌莫展時，單紹蓮主動請纓：“讓我頂替上場吧！”團長打量了她一番，在無奈之下，只得答應了。全團演職人員都為她捏了一把汗，而單紹蓮自己也深知，這是一次來之不易的機會，更是一次巨大的挑戰。她全身心投入到劇情人物中，從唱腔到表演，每一個細節都處理得真實生動，恰到好處。這次演出大獲成功，不僅讓她找回了自信，也讓她在縣城豫劇界脫穎而出，開啟了她輝煌戲曲生涯的新天地。

單紹蓮因《穆桂英掛帥》而成名，這出戲連演幾十天，場場爆滿，她也因在這出戲中的唱腔清脆、嘹亮，酷似馬金風而被戲迷譽為“小穆桂英”和“小馬金風”，從此聲名鵲起。

圖片說明：1988年，在演出《羅煥跪樓》中，單紹蓮飾演姜桂枝、馬海靈飾演焦金娥

勤學苦練 破繭成蝶

1955年，單紹蓮被開封地區豫劇團相中，從縣級劇團被選拔至地市級大劇團。這一轉折點對單紹蓮來說，既是個意外，但又在情理之中。正所謂“天道酬勤”，這也是命運對她幾年來辛勤努力的嘉獎。

到了名角輩出、實力非凡的開封地區豫劇團，單紹蓮倍加珍惜這來之不易的機遇，如饑似渴的吸取戲曲藝術養分，持之以恒地在藝術道路上不斷探索，廣納眾家之長。凡是好聽的段子，她不拘一格用到自己的唱腔中，凡是優美的身段，她也糅到自己的戲中。尤其《穆桂英掛帥》，她學的是馬派的唱腔，也吸收了常派奔放、激越的唱法。那段“箭射金錢落在埃塵”的大甩腔，愣是唱出了巾幗英雄的萬丈豪情！

1958年秋，河南三專四市戲劇匯演在開封舉行。當時正值馬金鳳大師攜新拍電影《穆桂英掛帥》載譽歸來，在相國寺劇場獻藝，引發全城轟動。就在同一時刻，與之一墻之隔的和平劇場里，不足20歲的單紹蓮也在演出同一劇目。面對與大師同臺競技的壓力，她從容不迫，以率真大膽的表演風格完美詮釋了馬派藝術精髓，贏得觀眾陣陣喝彩。

單紹蓮的藝術追求不僅限于模仿，她更注重博采眾長，將豫劇各派精華融會貫通。她曾向崔蘭田、桑振君等大師請教，將崔派的咬字行腔與桑派的“偷閃滑搶”技藝融會貫通，在《秦香蓮》《賣苗郎》等劇目中均有精彩呈現。

崔蘭田大師曾親自指導單紹蓮調整發音位置， 教她學會運用氣息的發聲方法，使其唱腔中融入了崔派哀怨、深沉的唱法。后來在排《秦香蓮》時，單紹蓮借用崔派發聲、咬字、行腔的方法及真假聲轉換、裝飾的技巧，使得唱腔字真、音圓、情深、味濃，表現出了人物的悲憤與哀怨。

桑振君的唱腔藝術也對單紹蓮影響深遠。她曾多次登門拜訪桑振君，求教桑派藝術的真諦。在《打金枝》一劇中，單紹蓮掌握了桑派字乖、韻巧的特點及偷、閃、滑、搶等技巧，使其唱腔中增添了吐字爽利、行腔精巧俏麗的成分。

單紹蓮的藝術成就不僅體現在《穆桂英掛帥》中，在其他經典劇目中也有精彩呈現。在《秦香蓮》中，她通過崔派發聲方法，將秦香蓮的悲憤與哀怨表現得淋漓盡致；在《賣苗郎》 中，她運用桑派技巧，將角色的內心矛盾刻畫得細致入微，生動真切。

這些劇目的成功演繹，不僅展現了單紹蓮博采眾長的藝術視野， 更體現了她將傳統與現代元素巧妙融合的創新精神。她的表演風格既有豫劇的傳統韻味，又融入了現代審美元素，為豫劇藝術的傳承與發展開辟了新的路徑。

在《樊梨花掛帥》中，單紹蓮、馬海靈分別飾演智勇雙全、英姿勃勃的樊梨花和薛金蓮

融匯諸派 自成一格

經過多年的藝術實踐，單紹蓮以祥符調為基礎，吸收豫東和豫西各派之長，結合自己的嗓音條件融會貫通，使其唱腔既高亢奔放、清脆剛健，又低沉委婉、俏麗嫵媚，多種風格巧妙地統一到祥符調的韻味之中，形成了自己鮮明的特色。

單紹蓮形象清雅、身段飄逸，扮相美艷動人，在舞臺上塑造了眾多經典的藝術形象，她主演的傳統和現代戲劇目多個類型，每一部作品都傾注了她的心血和藝術的執著追求。

在傳統劇目中，《羅煥跪樓》里飾演姜桂枝是她的代表作之一。單紹蓮為塑造好姜桂枝這一角色，付出了極大心血。她不僅僅反復揣摩劇本，更虛心向豫西調名家周海水老先生及“豫劇十八蘭”之一的羅蘭梅等前輩求教，得到他們的悉心傳授。

在舞臺上，她所飾演的姜桂枝，既有老年人的蒼勁穩重，又有青年人的風趣樂觀，藝術風格鮮明。她在劇中的唱段，更是耐人尋味，久聽不厭，至今仍被觀眾銘記。《佘太君辭朝》中，她把佘太君的威嚴與慈愛、忠誠與無奈展現得淋漓盡致；《楊八姐游春》中，她塑造的佘太君對女兒楊八姐的關愛之情貫穿全劇，使角色更加立體、豐滿，給觀眾留下了深刻的印象；《包公誤》被拍攝成電影戲曲片，她在劇中飾演皇后，電影上映后，受到了廣大觀眾的喜愛和好評；《穆楊會》被拍成電視戲曲專題，她在劇中的精彩表演同樣獲得了觀眾的高度認可。在現代戲中，她主演的《江姐》《山鄉風云》《焦裕祿》等劇目，還先后被電臺錄音播放，制成專題節目，讓更多人領略到了單紹蓮的藝術風采和魅力。

圖片說明：圖片說明：在《樊梨花掛帥》中，單紹蓮飾演樊梨花，馬海靈飾演薛金蓮，李瑞飾演薛丁山

單紹蓮的唱腔中，雖有馬派唱法的清脆嘹亮、桑派唱腔的俏麗精巧、閻派唱腔的清麗委婉，也有崔派唱腔的哀怨細膩、常派唱腔的奔放激越，但絕沒有生搬硬套的感覺，一切都是那樣和諧自然。

單紹蓮擅長演唱大段敘事性唱腔，通過聲腔的細膩變化，層層遞進地刻畫人物內心世界，如《羅煥跪樓》中“但愿你與羅煥偕老百年”；《賣苗郎》中“未曾開言心如焚”等唱段，如春水般流淌，引人入勝，久聽不厭。

除以開封為根據地演出之外，單紹蓮還曾多次到四川、河北、江蘇、安徽、山東、廣東、 山西等省巡回演出。每到一地都受到了觀眾的歡迎和好評。她的演出，讓豫劇這一河南的地方戲曲藝術，在更廣闊的地域得到了傳播和認可，也讓更多的人了解和喜愛上了豫劇。她的藝術成就不僅體現在舞臺表演上，她演唱的主要唱段還被中國唱片社灌制成唱片，中央電臺錄播，使得她的唱腔藝術得以更廣泛地流傳。

1963年，開封地區豫劇團赴京演出，單紹蓮受到了毛澤東主席、周恩來總理的親切接見。在中南區和河南省的歷次戲曲會演中，她均憑借出色的表演榮獲一、二等獎，這些獎項是對她藝術成就的高度肯定，也見證了她在豫劇界的重要地位。

也因不菲的業績，單紹蓮被評為國家一級演員，還先后當選中共河南省黨代表、省人大代表、省政協委員、省劇協理事、市劇協副主席等榮譽。其藝術成就被收入《中國藝術家辭典》《古今中外女名人辭典》及《中國現代藝術家辭典》等權威書籍。

圖片說明：在《佘太君辭朝》中飾演佘太君

薪火相傳 傾其所有

單紹蓮不僅是一位杰出的豫劇表演藝術家，更是一位熱心的戲曲傳承者。

在劇團、戲曲院校中，她總是毫無保留地將自己多年積累的表演經驗和技巧傳授給年輕演員。從唱腔的練習到身段的規范，從角色的理解到舞臺表演的細節，她都耐心指導，悉心教誨。除了在劇團及專業院校內部培養人才，單紹蓮還積極參與各類戲曲培訓活動和講座。她走進學校、社區，為廣大戲曲愛好者普及豫劇知識，傳授表演技巧。她希望通過自己的努力，讓更多的人了解豫劇、喜愛豫劇，為豫劇藝術的傳承和發展培養更廣泛的群眾基礎。在她身上，藝術不僅是舞臺上的精湛技藝，更是“生活的縮影”，是與人民情感相連、與時代脈搏共振的文化載體。她不僅是一位優秀的表演藝術家，更是一位自覺的文化傳承者與開拓者。

單紹蓮，她的藝術成就不僅體現在精湛的表演技藝上，更在于她為豫劇事業的傳承與發展開辟了新路徑。

河南省文化藝術研究院研究員、著名劇作家、戲曲評論家石磊先生說：“單紹蓮老師是繼汴京“三王”、“一關”即王秀蘭、王敬先、王素君和關靈鳳老師之后的一位非常了不起、有成就的藝術家。其唱腔清越婉轉，表演形象生動，為豫劇藝術的傳承與發展做出突出貢獻。她的人品和品德更讓人推崇、敬重。”

開封市劇協原副主席馬海靈是單紹蓮老師的學生，筆者走訪馬海靈女士談及當年與恩師單紹蓮同臺演藝的美好往昔時，她深情地說：“我自八十年代初，從河南省戲曲學校畢業分配到開封地區豫劇團不久，便成為單老師的學生，跟她學藝、演出數十載，舞臺上演繹不同劇目角色20余個，她的藝術風采和人格魅力深深影響、激勵著我……單老師是豫劇‘祥符調’的優秀代表，尤其她塑造的《穆桂英掛帥》中的穆桂英、《羅煥跪樓》中姜桂枝等角色深入人心，成為豫劇經典形象。單紹蓮老師不但聲腔清脆明亮、婉轉悠揚，表演情感真摯、細膩生動，而且她不慕名利，人品高尚，德藝雙馨，為人謙遜低調，她在豫劇事業發展進程中的貢獻極大，是戲曲界后輩學習、傳承的典范。”

圖片說明：單紹蓮老師退休后的生活照

單紹蓮，從藝70多年來，以精湛的表演技藝獲獎無數，頭上的多項桂冠也是眾多，但她生性恬淡，在榮譽面前十分的謙虛與清醒，與同時代藝術家相比，她的實力遠大于知名度，但她那種無論順境還是逆境都不放棄的精神，她對藝術追求完美和對傳承的奉獻情懷，卻值得每一個人學習和敬仰。

如今，單紹蓮老師雖已年事漸高，但她對豫劇藝術的熱愛依然如初心，她的藝術成就和精神品格激勵著后來者不斷前行，為豫劇藝術的繁榮發展而篤行不怠，接續奮斗。

2026年1月25日寫于古城開封

作者：張世群 河南省作家協會會員、河南省書法家協會會員、開封市戲劇家協會原副主席。