一記重拳！中國發外交照會，限日本6個月交出，118年前掠走的唐碑

2026年1月23日，一份措辭堅決、立場鮮明的外交照會，自北京啟程，直抵東京。

未設緩沖，未留余地，僅以清晰時限與詳實條目構成全部內容。

此番交涉，不敘舊誼，唯重法理歸還。

一方重達9.5噸的石刻，何以牽動兩國高層神經？

清單首項赫然列明——唐鴻臚井碑。

這塊重逾九噸的巨制，如今靜置于日本皇宮吹上御苑深處，已逾一個世紀零十個月。

公眾或許對其名諱陌生，但碑面鐫刻的二十余字，字字如磐：“敕持節宣勞靺鞨使鴻臚卿崔忻”。

公元714年，唐玄宗欽命鴻臚卿崔忻，自長安北行千里，赴遼東冊封渤海先民首領。功成返程前，鑿井立石，銘志紀實。

此碑非尋常石刻，而是大唐王朝在東北疆域行使治權的現場實證，更是穿越千年的實體主權宣言。

它遠不止于一件歷史遺存。

1908年，日俄戰爭硝煙未冷，日本海軍即強行將該碑自旅順黃金山麓拆卸運走，冠以“戰利品”之名。

曾有聲音稱其系“購得”，荒謬絕倫。

一場爆發于中國領土之上的列強之戰，清廷連中立地位皆遭無視，何來所謂“合法買賣”？

事實上，此碑承載的意義早已躍出文物范疇。

碑身完整保存29字銘文：“敕持節宣勞靺羯使，鴻臚卿崔忻，井兩口永為記驗，開元二年五月十八日”，句句鑿于青石，亦鑿于史冊。

確證早在1300余年前，遼東半島及整個東北地區，已屬中原王朝疆域不可分割之組成部分。

彼時渤海政權，正是在唐朝冊封體系下建立并維系，這正是中央政權對邊疆實施有效治理的直接物證，其說服力遠超后世任何文字記載。

更令人扼腕的是，日軍當年劫掠手段粗暴至極。

為將整套9.5噸重的石碑與附屬碑亭整體運離，竟悍然施行切割式拆解。

千年古構完整性就此被徹底撕裂。

據日本宮內廳所藏《明治三十七八年戰役戰利品寄贈書類》明確載錄：“唐碑亭，四十一年四月三十日送至宮中。附言：該物品原位于旅順黃金山麓”。

這份原始檔案，成為日本官方參與掠奪行為的鐵證，無可抵賴，亦無從粉飾。

石碑抵日后，即被密藏于皇宮建安府——一座專用于陳列日俄戰爭“戰利品”的封閉區域，百余年來從未向公眾開放。

中方并非未曾嘗試對話溝通，換來的卻是長期回避與系統性拒絕。

2005年，中國學者正式申請赴日實地勘驗碑體現狀，日本宮內廳以“屬日本國家專屬財產”為由斷然駁回，僅提供數幀模糊不清的影像殘片。

從這些殘片可見，碑亭立柱上當年切割留下的鋸痕，百年風雨侵蝕之下仍清晰可辨。

而碑面文字亦因缺乏科學保護與自然風化，日漸漫漶難識。

近二十年來，中方追索行動持續不斷、層層遞進。

2014年，中國民間對日索賠聯合會首次致函日本天皇及內閣，鄭重提出歸還唐鴻臚井碑訴求，開創中國民間力量直接向日本皇室追索文物之先河。

2022年與2024年，日本民間團體“中國文物返還運動推進會”連續發起全國性集會，聯合中日兩國文化界、法律界及和平人士，共同敦促日本政府啟動包括唐碑在內的系列掠奪文物返還程序。

日本知名律師一瀨敬一郎公開指出：此類所謂“戰利品”，本質是侵略罪責的具象化呈現；將其深鎖禁地、拒絕對外展示，實為對歷史真相的系統性遮蔽。

證據確鑿，日本已無任何托辭空間

此次中方發出限期歸還照會，并非情緒驅動之舉，而是依托嚴密證據體系作出的戰略決斷。

2026年1月16日，即照會發出前七日，《唐鴻臚井碑檔案文獻總匯》在上海首發問世。

這部逾118萬字的權威典籍，系統輯錄368份原始檔案、歷史照片與研究文獻。

首次全景式還原該碑自唐代誕生、近代被劫、現藏狀態的全生命周期軌跡，構建起環環相扣、邏輯自洽的完整證據鏈。

書中刊布的多張晚清時期老照片，系唐碑在旅順原址留存的最后影像。

畫面中，石碑與碑亭巍然矗立于黃金山南麓，結構完好，銘文清晰可讀。

對照日軍運抵日本后的早期照片，碑亭構件被切割的斷裂面歷歷在目。

尤為關鍵的是，文獻集中首次披露日本甲午戰爭期間擬定的《戰時清國寶物搜集方法》手稿。

文件白紙黑字寫明：須以軍隊為執行主體，有組織、有計劃搜羅中國重要文物，并統一移交皇室或國立機構收藏。

這充分表明，唐鴻臚井碑之劫掠，并非偶然個案，而是日本國家意志主導下的系統性文化掠奪行為。

長期以來，日方慣用話術混淆視聽：時而宣稱其屬“國有財產”，需經國會審議方可處置；時而又稱須獲天皇特批，反復推諉拖延。

然而，《文獻總匯》研究成果明確指出：該碑在日本現行法律框架下，既非皇室私產，亦非合法國有資產，“國有”之說毫無法理根基。

一件通過非法手段自他國強行攫取的文物，在侵占國不可能產生真實有效的所有權。

從國際法理視角審視，唐碑返還具備堅實共識基礎。

近年來，全球范圍內文物返還浪潮持續升溫：希臘成功推動帕特農神廟大理石雕刻回歸；埃及陸續收回數十件流失逾兩千年的國寶級文物；尼日利亞、貝寧等國亦正加速追索殖民時期被掠青銅器。

國際社會普遍認同：戰爭劫掠文物，是對人類共同文化遺產的嚴重侵害，必須依據“非法取得即應返還”原則，無條件交還原屬國。

作為聯合國安理會常任理事國及《關于禁止和防止非法進出口文化財產和非法轉讓其所有權的方法的公約》締約國，日本理當恪守國際義務，而非逆文明潮流而行，固守侵略所得。

唐鴻臚井碑，僅是日本侵華期間劫掠中國文物浩瀚清單中的一個坐標點。

據戰后多方統計，中國在19世紀末至20世紀中葉流失海外文物總量逾360萬件，其中約半數以上流入日本。

日本皇宮內設有五處專用庫房，專門陳設來自中國的“戰利品”；東京國立博物館中國展廳常年占據核心位置，展品逾萬件，多為甲午至抗戰期間掠奪所得。

遼寧海城三學寺鎮寺石獅，至今仍被挪作靖國神社入口儀仗；南京明城墻麒麟浮雕石材，被嵌入日本“八纮一宇”紀念塔基座之中。

每一件文物背后，都鐫刻著中華文明的記憶基因；每一處挪移痕跡，都是日本軍國主義侵華罪行的無聲控訴。

百年索還路，映照民族復興進程

唐碑的百年追尋史，恰是中國由沉淪走向崛起的時代鏡像。

1908年日軍劫碑之時，清廷風雨飄搖，內亂頻仍、外患迭起，連國家基本安全尚難保障，遑論跨國追索文物。

彼時，敦煌藏經洞六萬余卷遺書被斯坦因、伯希和席卷西去；圓明園十二生肖獸首流散異域；故宮珍藏屢遭變賣盜運……每一次文物流失，皆成民族心頭難以愈合的創口。

新中國成立后，國家逐步建立文物追索機制，但受限于綜合國力薄弱與國際話語權缺失，早期工作多依賴民間倡議與外交斡旋，成效極為有限。

日方正是精準研判彼時中國之現實困境，才敢于對我方正當主張長期漠視，甚至設置重重障礙。

而今，中國已非昔日積弱之邦。

伴隨經濟實力、科技水平、軍事能力與外交影響力的全方位躍升，我們完全具備依法依規、堅定有力提出返還要求的能力與底氣，設定六個月剛性期限，不容討價還價。

此次照會摒棄一切程式化表述，通篇不見委婉修辭，唯有時間刻度與法理底線。

其背后，是日益增強的國家硬實力支撐，是穩步提升的全球治理話語權體現，更是十四億中國人民捍衛歷史正義的集體意志表達。

后記

118年光陰，對一方千年古碑而言不過彈指一瞬，對中國人民而言，則是一段交織屈辱記憶與不屈抗爭的厚重歲月。

唐鴻臚井碑滯留日本皇宮的百余載春秋，每一天都在警示世人：國弱則權失，力衰則聲微。

本次中方設定的六個月最后通牒，表面指向一塊石碑的物理回歸，實質是在叩問歷史公義，是在重申國家主權不可侵犯的基本準則，是在向日本明確傳遞一個信號：必須以真誠態度正視侵略歷史，必須以實際行動尊重中國核心利益與民族尊嚴，必須全面啟動所有非法劫掠中國文物的返還進程。

歷史自有記憶，那些被劫掠的瑰寶不會沉默，那些被塵封的歲月終將回響，那些刻入民族血脈的傷痕永遠清醒。