這一飛，照見了普通人的精神海拔

董潤(rùn)年

圖為《飛行家》劇照。 資料圖片

2020年冬天，在鵬飛導(dǎo)演的工作室，我第一次聽他講起要改編雙雪濤的短篇小說(shuō)《飛行家》。雙雪濤的作品大都將故鄉(xiāng)東北作為背景，以凜冽基調(diào)和悲憫之心，把眾多人物的命運(yùn)交織在一起，文學(xué)性很強(qiáng)。其實(shí)文學(xué)性越強(qiáng)，改編成影視作品的難度就越大。彼時(shí)我也已經(jīng)讀過(guò)雪濤的這篇小說(shuō)，跟鵬飛導(dǎo)演坦言改編難度極大。他同意我的判斷，但也表示不管多難，都要繼續(xù)努力下去。

幾天前，我在大銀幕上看到了背著飛行器的李明奇在城市上空劃著笨拙卻又堅(jiān)定的弧線沖出濃霧，感動(dòng)得落下眼淚，既是為了主人公與命運(yùn)抗?fàn)幍挠職猓彩且驗(yàn)轾i飛導(dǎo)演用不懈的努力，讓電影《飛行家》完成了一次奇妙的敘事升空。

電影《飛行家》的創(chuàng)作，有兩個(gè)明顯特征。一是類型融合，原著小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義的，鵬飛導(dǎo)演和編劇們——包括原著作者雙雪濤本人——對(duì)原著進(jìn)行了大膽的改編取舍，實(shí)現(xiàn)類型片與現(xiàn)實(shí)主義敘事的融合。影片改變了原著中三代人時(shí)空交織的家族史詩(shī)敘事形式，將敘事焦點(diǎn)收縮為李明奇的個(gè)人追夢(mèng)史。這種取舍，更符合類型片敘事的規(guī)律，降低了欣賞門檻，讓更多觀眾能夠清晰地接收到創(chuàng)作意圖。同時(shí)，改編沒有使影片的表達(dá)變得膚淺，也沒有回避對(duì)歷史的觀照，而是通過(guò)個(gè)體命運(yùn)的褶皺折射時(shí)代肌理。創(chuàng)作者把改革開放初期人們的理想主義豪情、90年代工廠改制的過(guò)程、東北小城的人口流動(dòng)、世紀(jì)之交社會(huì)轉(zhuǎn)型期的人情冷暖，都融入李明奇三次飛行之中，隱藏在李明奇打磨零件的油污和妻子高雅風(fēng)的掛念里。

這種“類型+現(xiàn)實(shí)”的融合策略，也是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的趨勢(shì)之一。如《捕風(fēng)追影》《孤注一擲》等影片將懸疑類型與現(xiàn)實(shí)議題結(jié)合，以強(qiáng)情節(jié)包裹社會(huì)思考；《哪吒之魔童鬧海》《浪浪山小妖怪》等動(dòng)畫作品，也融入現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核，通過(guò)奇幻設(shè)定反映現(xiàn)實(shí)生活。類型與現(xiàn)實(shí)的融合，既增強(qiáng)了作品的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，又拓寬了現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)邊界。

在具體的類型模式上，影片又將個(gè)人成長(zhǎng)的追夢(mèng)敘事與東北喜劇、幻想敘事結(jié)合。這種不同層次的融合，能夠舉重若輕地?fù)軇?dòng)著觀眾心弦，讓觀眾上一分鐘還在歡笑，下一分鐘就感動(dòng)落淚。

影片的第二個(gè)特征，區(qū)別于東北題材影視作品常見的敘事基調(diào)，采取了“溫情守望”的價(jià)值表達(dá)，在工廠改制中凸顯個(gè)體堅(jiān)守的力量，構(gòu)建起“于困境中見希望”的價(jià)值內(nèi)核。

“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”已成為近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影的主流價(jià)值取向。它并非對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義本質(zhì)的深刻理解——講述過(guò)往的困境固然重要，但創(chuàng)作者不能止步于此，一定要真誠(chéng)地向觀眾傳遞堅(jiān)守和善意的力量。那些獲得商業(yè)成功的影片也證明了，觀眾期盼從觀影中獲得希望，通過(guò)故事和角色獲得精神慰藉和克服困難、追求美好生活的動(dòng)力。影片的結(jié)尾，創(chuàng)作者改變了原著的開放式結(jié)局，讓主人公完成了成功的一飛，照見了普通人的精神海拔，也填補(bǔ)了觀眾心中的意難平，給人以繼續(xù)追夢(mèng)的力量。

隨著創(chuàng)作環(huán)境改善與工業(yè)水平提升，國(guó)產(chǎn)影片的“作者性”與“商業(yè)性”進(jìn)一步融合。越來(lái)越多青年創(chuàng)作者嶄露頭角，電影中的“青年視角”在崛起，更多聚焦Z世代的現(xiàn)實(shí)生活與精神訴求；青年創(chuàng)作者文化自信日益提升，他們將中國(guó)傳統(tǒng)故事和地域故事與人類共通情感相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了跨文化傳播。正如《飛行家》中李明奇的飛行器最終升空，國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影也在不斷突破邊界，在“接地氣得人氣”與“高品質(zhì)傳文脈”之間找到平衡，成為中國(guó)電影工業(yè)堅(jiān)實(shí)的基石。

(作者為編劇、導(dǎo)演)

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2026年01月27日 20 版)