今年的央視,算是跟最受歡迎的年代劇磕上了。
改革開放勵志年代劇《小城大事》剛在央視八套播完,聚焦三江源生態保護與反盜獵的年代劇《生命樹》就無縫接檔而來。
雖然生態守護、高原反盜獵的題材,不算國劇里流量最高的賽道,但這兩年,褪去浮躁之后,現實向正劇的質量明顯高了起來。
《生命樹》,就是一部真正的“硬菜”。
它的題材,也是之前國產劇很少集中反映的——聚焦三江源、可可西里生態守護與反盜獵一線,將半個多世紀里,在無人區為保護野生動物、守護高原生態默默付出乃至犧牲的無名英雄,搬上了熒幕,讓這群不被大眾熟知的奉獻者,有了屬于他們的鏡頭。
當然,題材夠厚重只是基礎,更重要的,是這部劇集結了國劇一線的實力派演員。
從胡歌到楊紫,從李光潔到索朗旺姆,一眾戲骨同臺飆戲,每一幀都是教科書級別的表演。
今天,我們就為《生命樹》中,演技最好的8個演員做個排名。
排名有先后,我們話不多說,從第八名開始:
B第八名、周思雨 (飾 白及)
周思雨飾演的白及是個極具爭議與張力的角色。
他是白菊(楊紫 飾)的弟弟,也是援藏醫生張勤勤(梅婷飾)收養的遺孤,性格叛逆迷茫,對現狀不滿卻找不到出路,最終誤入盜獵團伙,成為藏羚羊屠殺現場的剝皮工,是全劇里充滿矛盾的復雜人物。
對于周思雨來說,這個角色其實不太好演。
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一方面,白及身上有著年輕人的叛逆與脆弱,誤入歧途后又在良知與生存間反復掙扎,稍不注意就容易演成純粹的“壞人”,失去人物的層次感。
另一方面,他在盜獵者的脅迫、姐姐的救贖與內心的良知之間的拉扯,以及關鍵時刻挺身而出保護家人的轉變,這種情感的層次遞進,需要演員有足夠細膩的表現力。
從表演層面來說,周思雨的處理還算得體。
最出彩的,是他和楊紫的幾場對手戲。
有一場戲讓人印象深刻,在藏羚羊大規模屠殺現場,白菊震驚地發現弟弟白及竟在剝皮工之中,兩人眼神交匯的瞬間,白及的慌亂、愧疚與白菊的崩潰、失望,被周思雨演得極具沖擊力。
而在盜獵者圍攻白菊時,他突然挺身而出撲倒持槍的盜獵者,用身體護住姐姐,臉上從猶豫到決絕的轉變,也處理得層次清晰。
作為一個年輕演員,能在這樣一部厚重的正劇里駕馭如此復雜的角色,已經很不容易。
相信假以時日,周思雨的演技還會有更大的進步空間。
B第七名、袁弘(飾 孟耀輝)
袁弘飾演的孟耀輝是巡山隊里極具辨識度的核心成員。
他性格剛毅果決,秉持著“這里是無人區,是無法區”的信念,常年駐守高原一線,是多杰最信任的戰友之一,也是隊伍執行任務時的“尖刀”角色。
對于袁弘來說,這個角色其實不太好演。
一方面,孟耀輝身上有著高原守護者的堅韌與血性,要在極端環境下展現出毫不退縮的狠勁,稍不注意就容易演成刻板的“硬漢符號”,失去人物的真實感。
另一方面,他在殘酷的盜獵對峙與隊友的生死情誼之間的情感層次,以及面對巡山隊經費短缺、隨時可能犧牲的現實壓力,這種復雜的內心掙扎,需要演員有足夠細膩的表現力。
從表演層面來說,袁弘的處理可圈可點。
最出彩的,是他和胡歌的幾場對手戲。
有一場戲讓人印象深刻,在遭遇大規模藏羚羊屠殺現場的伏擊時,孟耀輝在彈藥耗盡的情況下仍持槍與盜獵者對峙,眼神里的決絕與憤怒,被袁弘演得極具沖擊力。
而在隊友巴中槍犧牲后,他蹲在原地默默擦拭隊友的槍械,沒有嘶吼與痛哭,只有緊繃的下頜線與泛紅的眼眶,把壓抑到極致的悲痛演得層次清晰。
尤其是在巡山隊面臨裁撤的危機時,他帶著隊員們用實際行動堅守崗位,這種在困境中守住底線的執著,讓角色成為巡山隊精神的縮影。
袁弘沒有刻意美化角色,而是用精準的細節,演出了一個在無人區里以命守護生靈的普通守護者,既有血性,也有柔軟,讓這個角色擺脫了功能性配角的單薄,成為有血有肉的英雄。
B第六名、金巴(飾 扎措)
金巴飾演的扎措,是多杰最信任的巡護隊隊員,土生土長的藏族漢子,對高原的一草一木、一禽一獸都刻進骨子里的熱愛,是隊伍里最懂這片土地的人。
這個角色的難點,在于要褪去演員自身的都市氣質,完全融入高原牧民與巡護員的身份,做到本色化的真實,而非刻意表演。
金巴做對的地方,是徹底放下表演痕跡,把才讓演成了土生土長的高原人。
在多杰長期深入無人區、音訊難尋時,才讓日復一日守在營地,擦拭隊員們的裝備,對著遠山沉默佇立,那種不形于色的牽掛與忠誠,比大哭大鬧更有感染力。
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金巴的扎措,就像高原上的青石,樸實無華,卻穩穩支撐著整個巡護隊的根基,讓人物真實可信、打動人心。
B第五名、楊紫 (飾 白菊)
楊紫飾演的白菊,是全劇成長線最完整的核心角色之一,甚為驚艷。
她出身于高原援藏家庭,是援藏醫生張勤勤收養的遺孤,警校畢業后主動加入巡山隊,從最初的后勤人員成長為反盜獵的核心力量,徹底跳出了觀眾固有的角色印象。
首先是外形與狀態的貼合,楊紫為角色素顏出鏡、刻意曬黑膚色,日常裝束都是耐磨的戶外沖鋒衣,發型簡單利落,站在高原草原之上,完全就是扎根此地的工作人員,沒有半分城市明星的懸浮感。
從表演層面來說,楊紫對白菊的塑造,主要抓住了兩個層次。
第一,是理想撞上現實的無力與迷茫。
第一次親眼看到盜獵者殘害野生動物的現場時,白菊蹲在原地,生理上的不適與心理上的沖擊交織,嘔吐、落淚卻發不出嘶吼,那種震撼、憤怒又無能為力的崩潰,被楊紫演繹得極具共情力。
第二,是歷經挫折后的堅定與果敢。
后期她頂著各方壓力,重啟懸而未決的舊案,面對李永強一伙的威脅與施壓,沒有絲毫退縮,眼神里的韌勁與底氣,清晰展現出角色的成長蛻變。
當然,楊紫的表演也存在少量可提升之處,部分高強度爆發戲的處理稍顯克制,少了幾分常年在高原摸爬滾打的野性與粗糲感。
但整體而言,她塑造的白菊,有熱血、有軟肋、有成長,是立體豐滿、極具煙火氣的青年守護者形象。
B第四名、索朗旺姆 (飾 才仁)
索朗旺姆的才仁,表演質感極強,是整部劇情感底色的核心支撐。
她不是戲份最密集的主角,卻是無數守護者背后家人的縮影,溫柔又有力量。
作為多杰的妻子,她賢惠堅韌,默默撐起整個家庭,成為巡山隊最安穩的后方港灣。
本土演員的天然優勢,被索朗旺姆發揮到極致,她不用刻意扮相,一抬手、一開口,就是在高原生活了一輩子的模樣。
她的表演全程做減法,無華麗臺詞,無夸張表情,卻處處是戲。
多杰即將出發執行極度危險的長時巡護任務,才仁沒有阻攔,也沒有煽情落淚,只是默默整理行囊、備好干糧,輕聲道一句“早點回來,我等你”,眼底的擔憂與不舍藏在平靜之下,比任何痛哭都更戳心。
在聽聞多杰在無人區失聯、生死未卜時,她沒有歇斯底里,只是每日坐在帳篷外,望著遠山的方向沉默等候,口中輕聲念叨著承諾。
那種刻入骨髓的信任、藏在平靜里的堅韌,把高原女性的力量演繹得入木三分。
沒有炫技式的表演,只有源自生活的真誠,索朗旺姆的演繹,足夠打動每一位觀眾。
B第三名、梅婷(飾 張勤勤)
梅婷的角色,戲份不算最密集,卻在有限鏡頭里交出了頂級水準,單論前幾集的發揮,穩穩躋身前三。
她飾演的張勤勤,是扎根高原數十年的縣醫院院長、援藏醫生,也是白菊與白及的養母,既是守護當地牧民與隊員健康的醫者,也是姐弟二人精神上的支撐與港灣。
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這個角色的表演難點,在于要把醫者的專業、長輩的溫柔與高原生活的堅韌揉為一體,不能演成符號化的“好人”,要有人情味。
梅婷的處理,是用極簡的細節,完成最飽滿的情感表達,走潤物細無聲的路線。
有場戲格外體現功力:白菊因查案受阻、情緒徹底崩潰回到住處,張勤勤沒有講空洞的大道理,只是默默熬好熱飲,輕輕拍撫她的后背,語氣平緩地安撫。
沒有眼淚、沒有嘶吼,可眼底的心疼與包容,足以讓觀眾感受到最踏實的溫暖。
梅婷飾演的張勤勤,就像高原上的酥油茶,外表平淡,卻能暖透人心,用克制又高級的表演,撐起了劇中溫情與人文的底色。
B第二名、胡歌(飾 多杰)
目前已播出的劇情里,胡歌的多杰,依舊是那種穩到讓人放心的表演水準。
不少觀眾會對實力派演員產生“表演模式固化”的質疑,但放在多杰這個角色上,胡歌的演繹,是完全貼合人物、不可替代的。
他飾演的多杰,是瑪治縣副縣長、巡山隊隊長,也是巡山隊的創立者,起初為脫貧在無人區探礦,眼見藏羚羊被屠殺的慘狀后,毅然將全部精力投入到環保事業中,是整個隊伍的精神領袖。
這個角色要求演員同時駕馭三重身份:帶隊行動的領導者、心懷熱愛的守護者、有血有肉的普通人。胡歌的演繹,恰好平衡了威嚴與溫柔、冷峻與感性。
其一,是外冷內熱的領袖氣場。
面對盜獵者的挑釁與危險環境,他神情平靜、言辭簡練,沒有多余的情緒外放,可緊繃的下頜線、銳利的眼神,處處透著不容侵犯的堅定,把潛伏在平靜外表下的魄力演得恰到好處。
其二,是生活化的溫柔底色。
和年幼的牧民孩子交流、向新人講解高原生態知識時,他語氣放緩、神態溫和,褪去隊長的棱角,變成純粹熱愛這片土地的普通人,煙火氣十足。
其三,是直面犧牲與失去的痛感。
看到同伴為守護線索身陷險境、目睹野生動物被肆意傷害時,他沒有崩潰大哭,而是眼眶泛紅、喉結滾動,把壓抑到極致的悲痛與無力,藏在細微的肢體反應里,克制卻極具沖擊力。
從外形曬黑、蓄須的形象貼合,到表演的細節打磨,胡歌真正做到了人戲合一,多杰這個角色,也成為他現實題材表演里又一經典。
B第一名、李光潔(飾 林培生)
李光潔的林培生,演得真好,排在第一位,沒有任何爭議。
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他的演技向來穩定,此番塑造的基層縣長,更是跳出了同類角色的臉譜化窠臼,成為全劇最有層次感、最貼近現實的人物。
林培生是當地主官,既要推進生態保護、配合巡護隊工作,又要兼顧牧民生計、區域發展,在環保與民生的雙重壓力間反復權衡,是連接政策、群眾與巡護一線的關鍵樞紐,也是全劇矛盾的核心載體。
這類基層干部角色最忌諱要么刻板威嚴、要么圓滑失真,而李光潔精準抓住了角色的“兩難”內核,把一個有擔當、有軟肋、有無奈、有堅守的普通人演活了。
有場戲直面牧民的質疑與不滿,群眾的指責聲此起彼伏,他站在人群中,沒有居高臨下的官威,只有滿臉的疲憊與無奈,語氣誠懇地承諾會給出解決方案,把基層干部腹背受敵的掙扎演得層次分明。
面對上級的考核、群眾的期盼、盜獵勢力的暗中施壓,他的每一次猶豫、每一次堅持、每一次妥協,都被李光潔演繹得真實可觸,讓觀眾看到基層治理的復雜與不易。
李光潔沒有把林培生塑造成完美的正面英雄,而是還原成一個在現實夾縫中堅守底線的普通人,這種克制、精準、充滿生活質感的表演,既有演技厚度,又有人文溫度。
這樣的表演,排到第一,沒什么爭議。
當然,除了這八位演員,《生命樹》里還有諸多實力演員尚未完全展開戲份。
無論是客串出演的資深戲骨,還是飾演基層牧民、年輕隊員的青年演員,都在用自己的方式,為這部生態現實劇增添質感。
而最讓我們動容的,從來不止演員的演技,而是這部劇讓可可西里、三江源不再是地圖上冰冷的名字,讓那些在無人區默默奉獻、甚至獻出生命的生態守護者,從歷史的角落走到熒幕前,被更多人看見、銘記。
多杰、白菊、扎措、才仁……這些名字,或許有藝術加工的成分,卻對應著現實里無數真實的英雄。
“以己之力,護一方生靈”,這句話不只是劇中的臺詞,更是一代代高原守護者的真實寫照。
國劇需要這樣扎根現實、銘記英雄的作品,觀眾需要這樣用心塑造角色的好演員。
自然生態需要被長久守護,無名英雄需要被永遠致敬。
這,就是《生命樹》最珍貴的意義。
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